BTS はグラミー賞を受賞するに値しますが、グラミー賞は BTS に値するのでしょうか?

BTS が最初のグラミー賞レースで敗退してから 1 年が経ちましたが、BTS の熱心なファン層である ARMY は困惑し続けています。 韓国のボーイズグループを見たほろ苦い気持ち ついに 両方ともレコーディングアカデミーに認められること 指名付きで 最優秀ポップデュオ/グループパフォーマンス賞と名高いステージへの招待が与えられたが、実際のトロフィーをすぐに無視されたことは、K-POPの熱狂的なファンの間で今でも明らかだ。 この反応は当然です。BTS は他の授賞式で賞を受賞するなど、批評的かつ商業的な成功を収めて称賛されていますが、アメリカのグラミー賞では断固として脇に追いやられています。

あなたは次のように考えているかもしれません: なぜ? 「ダイナマイト」のような大ヒット作がどうして負ける可能性があるのでしょうか？ 結局のところ、この曲はその年で最も売れ、最もダウンロードされたシングルの 1 つであり、驚くべきことに 32 週連続でビルボード トップ 100 にランクインしました。 それは文化的な驚異でもありました。世界的危機の最中にセロトニンが音を立てて爆発したのです。 深く感情的で変革をもたらす音楽の力を思い出させてくれる、待望の試金石となるポップ トラック それは、何ヶ月もの喪失、孤独、そしてストレスの多い日々を経て、世界を再び踊り、笑顔にさせました。 絶望。

ある理論では、ポップミュージック界を支配する少年少女バンドの解雇が蔓延していることを指摘している。 「[BTSの冷遇は]ティーンポップのボーイズバンドやガールズバンドに対するグラミー賞の態度によるものだと思います」とギュ・タグ・リー博士は言う。 ジョージ・メイソン大学の文化研究、メディア批評、ポピュラー音楽、K-POP、韓流の准教授 韓国。 彼は、ニュー・キッズ・オン・ザ・ブロック、バックストリート・ボーイズ、NSYNC、 スパイス・ガールズとワン・ダイレクションもグラミー賞で重要な部門を獲得できなかったが、いくつかノミネートされている。 「社会的、文化的、さらには政治的価値観が異なるにもかかわらず、彼らは無視されています。」

確かに、BTSは違います。 彼らはボーイズ バンドの青写真を進化させ、芸術的な満足と商業的な成功のバランスを取りながら、一生に一度のポップ界の巨人になることに成功しました。 はい、ボーイズ バンドですが、中毒性のビート、素晴らしい歌詞をもつアーティスト、ソングライター、ダンサー、プロデューサーのグループでもあります。 蜂蜜に浸したボーカルは、社会経済的格差と複雑なユング心理学を取り上げた重要な音楽を生み出しました。 彼らは、MCU でくつろげる多次元の重なり合う架空の物語を作成し、貢献しながらも

韓国のGDPに年間50億ドル相当と推定される. 「BTS、そしてK-POP全般は、質の高い音楽ではなく、一種の『バブルガム・ポップ』、つまり一部の熱心なファンだけが楽しむ音楽だと考えられてきました」とリー氏は付け加えた。 「しかし、グラミー賞を受賞することは、それが素晴らしい音楽を伴う重要な文化現象であることを証明することができます。」

そして、一見止められないように見えた「ダイナマイト」がなぜグラミー賞の候補として見送られたのかについては、さらに残念な説がもうひとつある。それは人種差別だ。

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論争の歴史

グラミー賞が人種差別主義者や外国人排斥者として非難されたのは、BTSの軽蔑が初めてではなかった。 レコーディング・アカデミーには、有色人種のアーティストを白人のアーティストに置き換えるという疑わしい実績がある。 64 年にわたるこの活動を通じて、ソング・オブ・ザ・イヤーを受賞したヒップホップ曲は 1 曲だけで、アルバム・オブ・ザ・イヤーを受賞した黒人アーティストは 10 人だけです。

また、大成功を収めているアーティスト、特に黒人アーティストでありながら、一度も受賞歴がないという厄介なリストもあります。 毎年循環するグラミー賞は、その栄誉が文化からいかにかけ離れているかをはっきりと思い出させてくれる 関連性。 多くの人が史上最高のラッパーと考えているトゥパック・シャクールは6回ノミネートされたものの受賞はせず、ノトーリアス・B.I.G.も同様だった。 スヌープ・ドッグは16回ノミネートされているが、受賞はなし。 ランD.M.C. 2016年に生涯功労賞を受賞しましたが、他の彫像はありませんでした。 同様に、ジミ・ヘンドリックスは1992年に生涯功労賞を受賞しましたが、受賞することはありませんでした。 ダイアナ・ロスは、2012年に生涯功労賞を受賞するまで、12回（1970年から1982年までほぼ毎年）ノミネートされたが、受賞することはなかった。 グラミー賞は自らを業界の権威ある授賞式であると考えていますが、盲点が非常に多いため、実際に偉大さのバロメーターとなるのでしょうか?

「多くの授賞式にはこの問題があり、無意識的および意識的な人種的偏見が私たちの文化に深く根付いています。 内省する瞬間は一度もなかったのです」とメディア幹部で長年エンターテインメントジャーナリストを務めるジュネーブは説明する S. トーマス。 「マイノリティが音楽において質的に失敗するように仕組まれてきた仕組みには、制度的、体系的な基盤がたくさんあります。 音楽の評価方法について話すとき、私たちが使用する指標は売上です。 組織的に抑制されている場合、どのようにして「販売」しますか? プロモーション予算がないのか、レーベルがあなたに投資していないのか、ツアー予算が同じではないのか、 他のアーティストと同じようにミュージックビデオの予算を制限したり、あなたが歌っていると思われる曲を歌っているためにラジオであなたの曲が流れなくなったりする 違う。 それがこのビジネスの遺産であり、解明されるべき歴史なのです。」

しかし、ストリーミング文化により、業界は少し民主化されました。 「それによって比喩的な壁が崩れ落ち、今ではほぼ本質的な公平性が保たれています」とトーマス氏は言う。 「しかし、音楽ビジネスを運営する経営者や権力者、つまりレーベルの責任者やストリーミングの責任者について考えると、 これは良い曲だ、これは悪い曲だと言うメディア機関の背後にいる人々、私たちは立ち向かわなければなりません それか。 人種差別はいつ音楽ビジネスに影響を与えるのでしょうか?」

批評家たちはまた、グラミー賞がアーティストや年間最優秀アルバムといった主要なカテゴリーにノミネートするのではなく、黒人パフォーマー向けのカテゴリーを設け、そこにアーティストをノミネートしていると批判している。 過去10年間で、最優秀アルバム賞にノミネートされた非白人アーティストは20人にも満たなかった。 「そのうち、」 音楽学者であり MusiQology 編集長の John Vilanova が書いています、「唯一の勝者は2008年のハービー・ハンコックでした。 彼のアルバムは、白人フォークアーティストのジョニ・ミッチェルの曲のカバーを集めたものでした。」

ジョン・レジェンドもこの感情に同調し、 言った エンターテインメントウィークリー、「結論としては、黒人アーティストが年間最優秀アルバム賞を受賞することはほぼ不可能だということです。 まるで、ビヨンセが冷遇されるのをあと何年見なければいけないんだろう？」 実際、クイーンBは女性が獲得したグラミー賞の最多記録を保持している 驚くべきことに28個のトロフィーを獲得しているが、注目すべきことに「主要な」カテゴリーとみなされる部門での受賞は1回だけである。2009年には「シングル・レディース」がソング・オブ・ザ・イヤーに選ばれた。 彼女の他の蓄音機はほぼすべて R&B のカテゴリーに属します。 グラミー賞で最も物議を醸した瞬間のひとつ、ビヨンセの画期的な 2016 年のアルバム レモネード 最優秀アーバン・コンテンポラリー・アルバム賞を受賞し、アデルは待望のアルバム・オブ・ザ・イヤーを獲得した。 25.

「ビヨンセが世界文化に与えた影響、そして彼女のグラミー賞受賞のほとんどがR&B部門のものであることを考えると、それは非常に限定的なものです」とトーマスは言う。 しかし、それはもう一つの制度上の遺物です。 トーマスによれば、「音楽を分類する方法には人種的カースト制度」があるそうです。 彼女はこう説明します。「歴史的には『黒人シングル』と呼ばれるチャートがありましたが、現在ではその音楽を『アーバン』と呼んでいます。 何十年もの間、それが黒人音楽の分類でした。」

「人種差別化されたアーティストによる有名な作品が、それぞれの人種に合わせてコード化されたカテゴリーでのみ賞賛され、体系的に何度も受け継がれていくとき これは、主流の認識にとって、非白人の卓越性が白人の卓越性と同じ条件で考慮されることを妨げる、組み込まれた偏見に反しています」とビラノバ氏は述べた。 と結論づけます。 「多くの善意ある人々は、体系的な人種差別がどのようなものかを理解するのに苦労することがよくあります。これ それは組織的な人種差別がどのようなものであるかです。」

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反発とボイコット

ザ・ウィークエンドがもう十分だと判断したため、2021年のグラミー賞ノミネートはすぐに論争に巻き込まれた。 彼の記録破りのアルバムの後 数時間後 そしてチャートトップの曲「ブラインディング・ライツ」は1部門もノミネートされなかったが、彼は授賞式で公に非難した。 今後は自分の音楽を演奏したり提出したりしないことで、今後の式典と今後のすべてのショーをボイコットすることを誓う 考慮。 「グラミー賞は腐敗したままだ」 彼はツイートした. 「あなたには私、私のファン、そして業界の透明性に対する借りがあります...」

ザ・ウィークエンドのボイコットは連鎖反応を引き起こした。 時計仕掛けのように、多くの著名なミュージシャンが音楽活動を中止するか、団結を宣言した ニッキー・ミナージュ、アリアナ・グランデ、キッド・カディ、ドレイク、ドージャ・キャット、ゼイン・マリクを含むアーティストと共演 特にツイートした 彼の軽蔑は次のとおりです。「@recordingacad はインチ単位で移動しているのに、私たちはマイル単位で移動する必要があります。 私はプレッシャーを掛け続け、透明性と包括性を求めて戦っています。 私たちはすべての人の「創造的な卓越性」を確実に尊重し祝う必要があります。 秘密委員会を廃止してください。 それまでは…#fuckthegrammys。」

透明性を求める声はまさにグラミー賞が必要としているものだとトーマス氏は言う。 「グラミー賞は大規模なブランド変更を行っており、アーティストコミュニティからの尊敬と信頼を取り戻すべく、信頼性を高めるツアーを行っている。 そして、視聴者数を取り戻したいのであれば、消費者はある程度の透明性を持つべきです。」

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影響力追跡

エンターテインメント業界の大罪の 1 つ、そしてファンを最も怒らせる罪の 1 つは、影響力を追い求めることです。 2021年にBTSが負けたとき、 ARMYはグラミー賞でBTSを目の保養に使ったとして非難を浴びせた 視聴者数を増やすために、放送後数日間 #scammys のトレンドに上がりました。 これは証明するのが難しい告発ですが、反論するのはさらに困難です。 昨年のグラミー賞のマーケティング計画は、BTS と伝説的な熱狂的なファン ベースを基盤として構築されたように見えました。 イベントに先立つ数週間、彼らの名前と顔が広告に飛び散り、ほぼすべてのコマーシャルで宣伝されました。 約4時間にわたる番組の休憩時間には、「次はBTSだ！」と約束された。 しかし問題は、彼らはやって来なかったということです 次; 彼らは最後に来ていた。 グループのパフォーマンスは放送のフィナーレとなり、番組を完全に締めくくった。 さらに、BTSのノミネート部門は生放送には含まれず、代わりにインターネットストリーミングに登場しました。 ショー前は、ファンが何時間も画面に張り付いて、スクリーン上の大きな瞬間を待つことはほぼ確実でした。 来て。 この動きは、何年もの間急落しているグラミー賞の視聴者数を増やす巧妙な方法としてARMYによって非難された。

騒動が一段落すると、2021年のグラミー賞の評価は前年比​​53％下落し、 880万人の視聴者が報告された、統計担当者による。 一方、眠そうなBTSはショーの後、ソウルからライブストリーミングを行っていました。 「It's Over!!!」というタイトルの17分間のビデオ。 韓国のライブビデオストリーマーV-Liveに残ります 1,400万回以上の再生回数 （そして、カウント）。

「これはグラミー賞や他の多くの授賞式で何十年にもわたって活用されてきたマーケティングおよびプロモーション戦略です」とトーマスは説明し、ARMYの理論を裏付けた。

ビヨンセはそのことについて公に語ったことがなかったが、影響力を追いかける授賞式を避けるのが得意になったようだ。 2021年、彼女はグラミー賞での出演を辞退し、放送前日までアカデミー賞での出演を辞退した。 彼女がノーショーであることを確認した、彼女は9回のうなずきでその夜のノミネートをリードしたにもかかわらず。 グラミー賞の最高経営責任者ハーベイ・メイソン・ジュニアは当時、「彼女はレコーディング・アカデミーにとって非常に重要な存在だったのに、残念だ」と語った。 「私たちは絶対に彼女をステージに立たせたいと思っています。」

どんでん返し：ビヨンセとJAY-Z した 出席。 ミーガン・ジー・スタリオンが「サベージ」を演奏すると、グラミー賞は聴衆にカットをかけ、ベイが結局コラボレーターをサポートするために来たことを明かした。 この動きはテキサスのラッパーをサポートするという路線を歩むための戦略的なものだったのかどうか疑問に思う人もいるが、 グラミー賞のマーケティング部門が彼女と夫を誘い込みのコマーシャルとして利用することを排除する 視聴者たち。

JAY-Zが何年にもわたってグラミー賞をボイコットしたことは有名であり、批評家から称賛されたアルバムのノミネート8部門すべてを逃したことへの軽蔑についても言及したことは注目に値する。 4:44 2018年の「Apeshit」の歌詞の中で、「グラミー賞に0対8なんてくだらないことを伝えてください/群衆がエイプシットになるのを見たことがありますか?」 彼は最終的に戻ってきました 妻のビヨンセをサポートし、次のように説明した。「2004年まで戻ってこなかったのですが、そのとき、私が心から愛している美しい若い女性がソロアルバムを出したのですが、そこで気づいたのです。“ああ、 芸術は非常に主観的であり、誰もが最善を尽くしています、そしてアカデミー、彼らも私たちと同じ人間であり、彼らは自分の好きなものに投票しています、そしてそれは 主観的です」 によると ABC.

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楽観主義の色合い

ありがたいことに、レコーディング・アカデミーがようやく批評家の意見に耳を傾け、変化を起こし始めていると期待できる理由がある。

2020年、グラミー賞はカテゴリータイトルから「アーバン」という言葉を削除した。 タイラー・ザ・クリエイターが最優秀ラップ・アルバム賞を受賞した際の批判に対する直接の反応。 2019年 イゴール 彼のこれまでの記録からは逸脱している。 「俺たちが――つまり俺に似た男たちが――ジャンルを超えた何かをするたびに、いつもそれをラップやアーバンのカテゴリーに入れてしまうのは最低だ」と彼は言った。 によると バラエティ. 「そして、私はその『都会的』という言葉が好きではありません」と彼は付け加えた。

楽観的になるもう 1 つの大きな理由は、レコーディング アカデミーのリーダーシップが、実績のある支持者を含むように変化したことです。 2020年、音楽プロデューサーのハーベイ・メイソン・ジュニアが黒人男性として初めてCEOの称号を獲得した。 この発表は、組織が匿名の推薦審査を削除することを投票した数週間後に行われた。 委員会 - 検討対象のアーティストを決定する、信じられないほど物議を醸し、腐敗したとされる陪審 主要な賞について。 2021年、ヴァレイシャ・バターフィールド・ジョーンズは、グラミー賞史上初の最高ダイバーシティ＆インクルージョン責任者としての任命から昇進し、パノス・A・ジ​​ャスティンと並んで共同社長に就任した。 パナイ。

これらの戦略的な動きは、前向きな変化への地殻変動を予測するとトーマス氏は言います。 「私は（新入社員が）影響をもたらすと信じていますが、組織は彼らをサポートする必要があります。 私たちはこうした変革者たちをしっかりとサポートしなければなりません。 彼らの目標は達成され、サポートされなければなりません。」

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最後に

BTS のグラミー賞の運命がどうなるかを推測する時間はあと数時間残っている (グループは再びノミネートされている) 最優秀ポップデュオ/グループパフォーマンス - 今回はシングル「Butter」)、ファンができる最善のことは、次のことを続けることです。 不安。

もしBTSが勝てば、それは業界に大きく迫ってくる歴史的かつ文化的な勝利を示すことになるだろう。 「優勝は、グラミー賞が非英語ベースの非西洋音楽にようやく扉を開き、それが重要で意味のあるものであると認識していることを示すことになるでしょう」とリーは言う。

そして、もし彼らがそうしなかったとしても、グループの成功はそれ自体で決まります。 BTSのフロントマンRMが語ったように USAトゥデイ 昨年のショーに先立ち、「この8年間で私たちが得ることができたはずの祝福はたくさんありましたが、おそらく、 旅全体を通して、私たちがこれまでに得た最高の幸運は、世界中に皆さんがいることです」と彼はBTSのことを指して言った ファン。 「だから忘れないでください、グラミー賞を獲ろうが獲れなかろうが、僕らはすでに欲しかったものを手に入れたし、あなたも手に入れたんです。つまり、すべてを手に入れたということです。」

実際、結果にもかかわらず、BTSはすでにアフターパーティーを計画しています。 彼らはARMYとともにラスベガスで4泊のレジデンシーを行い、プレセール中に数秒で完売した65,000席収容の会場であるアレジアント・スタジアムでヘッドライナーを務める予定だ。 追加のフレックスのような感じで、オーバーフローのファンは隣の MGM グランド ガーデン アリーナ (グラミー賞が開催されるのと同じ会場) でライブ ストリームを視聴します。

コンサートはBTSにとって勝利のラップとなる準備が整っているが、歴史は繰り返され、グループが再び軽視されるとしても、ご安心ください。 彼らはいつもと同じことをするだろう。その挫折を次の傑作を作るためのモチベーションに変え、疑いを持つ人々を彼らのチームに採用するだろう。 軍。 バターのように滑らか。