9Apr
Уензді Аддамс — один із наймиліших мізантропів у кіно, водночас абсолютний покровитель садизму, але водночас неймовірно близький персонаж, який відчуває підліткову тугу, як і всі ми. Ми бачили, як вона підпалила літній табір, гралася з антеною під час грози і навіть пустила стрілу в яблуко в роті свого брата — і ми любимо її за це.
Ми вперше побачили Венсді Аддамс у карикатурах відомого ілюстратора Чарльза Аддамса у The New Yorker у 1938 році, і протягом наступних 50 років персонаж пройшов через кілька ітерацій кіно, телебачення та сценічних адаптацій, кульмінацією яких стала, мабуть, найбільш пам’ятна гра Крістіни Річчі в Сім'я Адамсів (1991) і Сімейні цінності Аддамс (1993). Тобто досі, коли Дженна Ортега стає улюбленим антигероєм у новій адаптації Netflix, середа, режисер готик Тім Бертон, прем'єра якого відбудеться 23 листопада.
Минуло більше 80 років з тих пір, як світ вперше зустрів Венсді Аддамс, і за цей час її вигляд — такий же суворий, як і її характер — змінився на диво дуже мало: чорне волосся, часто зібране в дуже прямі кіски, і збочена чорна сукня школярки з контрастним білим Пітером Пеном комір. Середа, яку ми бачимо в
ця нова адаптація Netflixоднак досягає нових рівнів складності та стилю покоління Z—значною мірою завдяки роботі суперзірки дизайну костюмів і лауреата премії Оскар Колін Етвуд, чиї заслуги включають Сонна лощина (1999), Суїні Тодд: Демон-перукар з Фліт-стріт (2007), В ліс (2014), Фантастичні звірі: Злочини Ґріндельвальда (2018) та 2023 Русалочка рімейк з Холлі Бейлі.Ми спілкуємося з Етвуд, щоб дізнатися більше про її процес, як співпраця з Бертоном за ці роки змінила її сприйняття кольору чорний, і як вона надала цій новій версії Середи відчуття легковажності та пов’язаності в тому, що на перший погляд здається темним, спотвореним характер.
Як ви підійшли до винаходу чи, можливо, переосмислення цього персонажа, якого ми бачили стільки разів?
Все почалося зі знайомої всім нам середи — з маленької чорної сукні. Ми зробили комір трохи гострішим, але ідея полягала в тому, щоб зробити оммаж, який був би знайомий усім. Дія серіалу розгортається на незвичайному тлі яскравої, колоритної американської школи, тож таким виглядом вона одразу виділилася звідти. Отже, коли ми бачимо її в школі, це її форма. Але під час її простою ми змогли оновити її зовнішній вигляд і трохи глибше зрозуміти персонажа.
Які доповнення ви зробили?
Під час однієї з перших примірок комусь із зачісок і макіяжу прийшла в голову чудова ідея нанести на неї веснянки. Це була така проста, геніальна річ, і ми також зробили чубок з косами. Це новий образ для середи — набагато менш кліше в сенсі. У неї завжди були коси, але вони були дуже тугими, вікторіанськими кісками, і ми пом’якшили та модернізували це за допомогою цих ідей. Це також робить персонажа більш вразливим іншим чином.
У цих костюмах багато чорного, що може виглядати досить пласко на екрані, але створені вами костюми мають велику візуальну глибину. Як ви цього досягли?
Знайти нових темношкірих завжди складно, але в цьому полягає краса того, що ми маємо зробити. Якщо ви візьмете чорний колір і додасте йому трохи, щоб при освітленні він став насиченішим чорним, він не піде в цю темну діру. Сукня Мортиції, наприклад, вся чорна. Але я погралася з цією технікою в усій шкірі, і я скрутила сукню, щоб ці бічні речі перенесли суцільну чорну форму в інше місце та надали їй більше життя.
І окрім чорного, який був напіввідбиваючим, я використав чорний із білим. Майже не використовується суцільний чорний колір. Якщо персонаж у чорному піджаку, наприклад, я поєдную його з білою сорочкою під ним, щоб ви могли бачити, як рукав визирає на манжеті, щоб на екрані не було просто чорної плями.
Ви часто співпрацюєте з Тімом Бертоном, і ми часто бачимо його персонажів у чорно-білих смугах. Я думаю про TheNightmare Before Christmas, Beetlejuice, Sleepy Hollow. … У шоу також є кілька чудових смуг. Це складно зробити правильно?
Коли ви бачите малюнки Тіма, він дуже графічна людина. Я думаю, що він просто тяжіє до смужки. Я завжди намагаюся пограти з ним, а не просто сказати: «О, Боже, знову смужки», а натомість пробувати різні аспекти та грати з різними речами, щоб додати трохи мистецтва в смужку. Наприклад, уніформа середи – це сіро-чорні смужки. Спочатку я шукав смугасту тканину, але вона була така рівна на камері. Мені подобаються смуги неправильної форми, і я помітив, що смуги краще виглядають на плівці, якщо їх трохи заштрихувати, щоб вони були менш безжальними. Я розробив для неї шовкографію для смуг, які переходили від світлого до темно-сірого, тож кожна смуга містила більше одного кольору, що робить її менш плоскою поверхнею.
Який вид було найважче підібрати?
Найважчим був перший вигляд сім’ї Венсдей — віддати належне, але оновити його. Сукня Мортиції зайняла у мене хвилину. Перш ніж закінчити, я зробив його з трьох або чотирьох різних тканин. Її ми називаємо «одна особа», тому що на екрані вона носить лише один костюм.
Волосся Мортісії настільки вражаюче на екрані, але виглядає цілком реалістично. Ця перука була процесом?
Перуки - це завжди процес. У цьому випадку перука була досить близькою під час першого тесту, але в кінцевому підсумку ми зробили її прямішою стоншуючи його та роблячи його менш пухким, тому що через вологість перука постійно прагнула розширити. Останнє, що вам знадобиться на знімку, це велика чорна перука.
Скільки костюмів було створено, і скільки ви придбали з вінтажу чи від костюмних будинків тощо?
Основні костюми я створив, але я придбав багато старовинних для світу навколо середи. Я брав дивні речі з 60-х і 70-х, більш сучасні речі. Я не хотів, щоб це було вікторіанським. На створення персонажа Гвендолін Крісті мене надихнула Тіппі Хедрен Птахи. Вона просто така чудова, що я захотів зробити щось особливе, тому я вирішив цей фісташковий костюм.
Який твій улюблений костюм ти «вибрав» на середу?
Є святкова сукня, яка з’явиться пізніше в сезоні; це Алая, яку я знайшов на манекені на Бонд-стріт у Лондоні. Я змусив свого помічника поставити його в магазині. Саме цю тканину, яка рухається і чудово виконує свою роботу, ви зазвичай бачите на танцювальних костюмах. Він має ці прозорі шари, які живуть так багато, тому він не просто висить, як шифонове плаття. Воно справді чудово рухається.
Щасливий підліток, який одягне Алайю на випускний бал!
Дійсно. Що вона нібито купує в комісійному магазині. Ця сукня прийшла з магазину Bond Street Alaïa.
Це інтерв’ю було відредаговано для ясності та тривалості.
Тодд Пламмер – бостонський журналіст, який висвітлює культуру та спосіб життя. Він досвідчений репортер розважальних програм, автор подорожей і є випускником Університету Макгілла та Школи права Університету Сент-Джона.
