25May
Disney'in son yıllarda prenses anlatısını değiştirmek için destansı bir maceraya atıldığı bir sır değil. Beyaz Atlı Prens'in onları kurtarmasını bekleyen sıkıntılı küçük hanımların günleri geride kaldı. Kahrolası, Dondurulmuş bir aşk hikayesinden çok, zor kardeşleri sevmeyi öğrenmekle ilgili! Bu yüzden pek çok göz yeni canlı aksiyon uyarlamasında. Küçük Denizkızı. Orijinal 1989 animasyon filminde - kabul edelim - Ariel fiziksel görünümünü büyük ölçüde değiştirir ve bir erkeğin peşine düşmek için gerçek sesinden vazgeçer. Çocuklarımıza veya başka birine gönderilecek en iyi mesaj bu değil. Peki 2023'te Ariel olmak ne anlama geliyor?
Yeni uyarlamada bir aşk konusu varken (26 Mayıs Cuma günü her yerde sinemalarda) romantizm, Ariel'in entelektüel merakından sonra ikinci sırada yer alıyor. bir sebep var filmin ilk fragmanı Kral Triton'un kızını kuralları çiğnediği ve "yukarıdaki dünyada" insanları ziyaret ettiği için azarlaması ve Ariel'in "Ben sadece Bilmek onlar hakkında daha fazla.”
Animasyon filminin deniz kabuğu sütyenlerinin bu uyarlamada görülmemesinin bir nedeni de kısmen bu. Filmin kostümlerine, Netflix'in son hit filmi de dahil olmak üzere, üretken tasarımcı Colleen Atwood tarafından hayat verildi.
gibi bir film için Küçük Denizkızı- ki bu çok fantastik, bir şekilde dünyamızda çok kök salmış ama bir başka açıdan fazlasıyla uydurulmuş - kostümün nasıl görünmesi gerektiğini araştırmaya veya düşünmeye nasıl başlıyorsunuz?
şey, olduğu gibi Çarşamba, bir komut dosyası varsa, bir şekilde sayfadadır. [Kostüm çalışmasıyla], kendinizi ve yaptığınız şeyi yeniden keşfetmeye çalışmalısınız. Ticaretin bazı püf noktalarını biliyorsunuz ama aynı numaraları tekrar tekrar kullanmamaya çalışmalısınız. Yani mesele senaryodan başlamak ve yeni fikirler, yeni malzemeler, yeni bilim, yeni sanat bulmak ve bu şekilde güncel [kalmak] ile ilgili.
Bu filmin çoğu CGI'dır. Gerçek, fiziksel kostümler nasıl bir rol oynadı?
Kesinlikle farklı bir süreç. Benim durumumda, görünmesini istediğim şeye benzemek için gerçek kostümler yaptım çünkü dijital insanlara renk ve şekillerle gerçekten yardımcı oldu. Dijital size her zaman bu ızgara tipi görünümü verir, bu nedenle bu ızgaradan çıkmak iyidir. Onlara iyi referanslar ve elimizden geldiğince gerçek şeyler verdik. CGI çalışanlarına sağlam bir referans verirseniz, onu dijital olarak sıfırdan oluşturmaktan daha iyi bir şablona sahip olurlar.
Farklı deniz halkı için pek çok balık etkisi aldık ve yedi denizi temsil etmek için farklı kuyruklara ve renklere sahiptik, yani bu deniz yaşamının dünyasıydı. Herkesin kuyruğunun yeşil olması yerine, her insan geldiği okyanustan ilham alan birer balık oldu. Bu kostümlerin tamamı elle boyanmıştı ve bazılarında kabuk geliştirmeleri veya pullara benzeyen ipek ekranlar vardı.
Yani tüm bu güzel kostümleri sen yaptın ve oyuncular onları giymedi mi, yoksa neredeyse giymedi mi?
Oyuncular çalışırken, zamanın yüzde 90'ında olağan hareket yakalama kıyafetleri içindeydiler. Oyuncuların giydiği birkaç parça vardı. [Kral Triton'un] göğüs zırhı - gerçekten onu takıyordu. Melissa McCarthy'nin Ursula kostümü, çoğu zaman onu giyiyordu. Bu zor bir şeydi. Bir dans kostümü gibi olmalı ama yine de Ursula'ya benzemeli, bu yüzden ahtapot bacaklarının nerede bitip kostümün nerede başladığını ve ayrıca insan vücudunun o kostümün neresine oturduğunu bulmamız gerekiyordu. Bu karmaşık bir süreçti.
Bu filmin çok eşsiz, kendine özgü bir estetik evreni var. Hangisi önce geldi - set mi yoksa kostümler mi?
Kostümler ve set ön prodüksiyonda bir araya geldi. Deniz insanlarıyla başladık ve birkaç ay sonra deniz üstü dünyayı keşfetmeye ve onu okyanusla ilişkilendirmeye başladık. Çoğu zaman, set departmanları kostümden daha uzun bir liderlikle başlar, ancak çok fazla dijital departmana sahip olduğumuz için. setler ve hareket dahildi, hemen hemen en başından ekiple karışıma dahil oldum.
Bana deniz üstü dünyadan bahset.
Su altı şeyleri kadar yukarıdaki dünyayı da kostümlerken harika zaman geçirdim. 1830'ların Karayip dünyasıyla buluştuğu bu fanteziydi. Eğlenceli dans kostümleri, kraliyet sarayı için kostümler, tüm o kostümler yapmalıyım. Sonra gemide denizciler var. Göreceksiniz, bu sadece bir kostüm yaklaşımı değil, dünyalar içinde dünyalar. Deniz insanlarının tek bir bakışı var ve okyanusa daha yakın yaşayan köylüler ve insanlar daha "okyanus" - renkleri daha çok canlı mercan renkleri ve denizin canlı renkleri.
Hem hikayede hem de tasarımda, ayrı ayrı var olan ancak pek çok ortak noktası olan iki dünya fikri bir hikayeydi. Deniz canlılarının, deniz kabuklarının ve mercanların organik özelliklerini aldım ve onları dokulara ve renklere dahil ettim. Mahkemede daha çok inciler ve mücevherlerle ilgiliydi. Tüm bu eski mücevherleri mahkeme için kiraladık ve bu dünya dışı parçalardan birkaçını [yaptık]. 4 okyanus bu şeffaf boncukları geri dönüştürülmüş plastik şişelerden yapıyor. Boncuklarını kraliçeye göğüs zırhı yapmak için kullandım. Bu boncukları her zaman sevmişimdir çünkü küçük ve berraktırlar, bu yüzden bir şeyin üzerine konulduğunda güzel görünürler.
Bu filmde göze çarpan bir eksiklik: Ariel'in kabuklu sutyeni.
O kişiden uzaklaştık. Sadece kızlara daha balıksı bir kalite vermek istediğimizi düşünüyorum. Hepsinin göğüslerine deniz kabukları yapıştırması garip bir yol gibi görünüyordu. Ve gerçek bedenlere mermi sıkmaya başladığınızda, inanın onlara güzel görünmelerini sağlamak çok zor. Hâlâ balık havası olan ama kabuklu sütyen kadar agresif olmayan bir bralet seçtik.
Bu filmi kostümlendirmenin en zorlayıcı kısmı neydi?
Çok uzun bir sürede çektik çünkü [pandemi nedeniyle] çekime başlamamız gereken günü kapattık. Kalkıyorsun ve koşuyorsun - sonra güm, gitti. Ama kostümler yapıldı; sonunda üretime yeniden başladığımızda değişmediler. Bazı katları bitirmek zorunda kaldım, ancak gösteri hemen hemen hazırdı. Tüm dünyalar tasarlandı.
Bir yapımdan çıkıp geri dönmek zorunda kalmak zor muydu?
İlk başta pek çok düzeyde akıllara durgunluk veriyordu. Bütün bu süre boyunca bunu düşünmeden edemedim. Ariel'in kız kardeşleri için farklı şeyler düşünüyordum. Aklımda, tamamen uzaklaşmak yerine beynimde canlı tuttuğum için hala her şey üzerinde çalışıyordum.
Kostüm tasarımcılarına şunu sormayı seviyorum: Oyuncularınız kostüm departmanından herhangi bir şey çalmaya çalıştı mı?
Yaptıklarına eminim ama ciddi bir şey yapmadım. Herkes her zaman bir hatıra ister, değil mi? İşlerin güle güle gittiğini görmedim, ama eminim herkesin biraz bir şeyleri vardır. Çok fazla kostümüm ve çok fazla kıyafetim vardı ama kostümlerin hacmine rağmen hepsi çok fazla giyildi. Her şey hemen hemen kullanımda ve kontrol altındaydı. Kullanılmayan eşyalarınız olduğunda, işte o zaman uçup gitme eğilimindedir.
Bu röportaj, netlik için özetlendi ve düzenlendi.
Todd Plummer, kültür ve yaşam tarzı üzerine çalışan Boston merkezli bir gazetecidir. Tecrübeli bir eğlence muhabiri, gezi yazarı ve McGill Üniversitesi ile St. John's Üniversitesi Hukuk Fakültesi mezunudur.