9Apr
Onsdag Addams är en av filmens mest älskvärda misantroper, på en gång sadismens yttre skyddshelgon, men också en intensivt relaterbar karaktär som upplever tonårsångest som resten av oss. Vi har sett henne bränna ner ett sommarläger, leka med en antenn under ett åskväder och till och med skjuta en pil mot ett äpple i hennes brors mun – och vi älskar henne för det.
Vi fick först en glimt av Wednesday Addams i tecknade serier av den berömda illustratören Charles Addams i New Yorkern 1938, och under de följande 50 åren, genomgick karaktären flera upprepningar av film, tv och scenanpassningar, vilket kulminerade i den kanske mest minnesvärda framträdandet av Christina Ricci i Familjen Addams (1991) och Addams familjevärderingar (1993). Det vill säga tills nu, när Jenna Ortega tar sin tur som den älskade antihjälten i Netflix nya anpassning, onsdag, regisserad av gothmästaren Tim Burton och premiär den 23 november.
Det har gått mer än 80 år sedan världen först träffade Wednesday Addams, och under den tiden har hennes utseende – lika allvarlig som hennes karaktär – förändrats förvånansvärt mycket lite: svart hår, ofta i väldigt raka flätor, och en pervers svart skolflickklänning med en kontrasterande vit Peter Pan krage. Onsdagen vi ser in
Vi kommer ikapp Atwood för att lära oss mer om hennes process, hur samarbetet med Burton genom åren har förändrat hur hon ser färgen svart, och hur hon gav den här nya versionen av onsdagen en känsla av lättsinne och relaterbarhet i vad som vid första rodnaden ser ut att vara en mörk, vriden karaktär.
Hur gick du tillväga för att uppfinna, eller kanske återuppfinna, den här karaktären som vi har sett så många gånger?
Allt började med den välbekanta onsdagen som vi alla känner – med den lilla svarta klänningen. Vi gjorde kragen lite spetsigare, men tanken var att göra en hyllning som alla skulle känna till. Serien utspelar sig mot den ovanliga bakgrunden av en ljus, färgstark amerikansk skola, så hon skildes omedelbart från det genom den looken. Så när vi ser henne i skolan är det hennes uniform. Men under hennes stillestånd kunde vi uppdatera hennes utseende och gå lite djupare in i karaktären.
Vilken typ av tillägg gjorde du?
I en av de tidiga anpassningarna hade någon från hår och smink den fantastiska idén att sätta fräknar på henne. Det var den här enkla, geniala grejen, och vi gjorde även lugg med flätorna. Det är ett nytt utseende för onsdag – mycket mindre klyschigt på ett sätt. Hon har alltid haft flätor, men de var väldigt tighta, viktorianska flätor, och vi mjukade upp och moderniserade det med de idéerna. Det gör också karaktären mer sårbar på ett annat sätt.
Det finns mycket svart i dessa kostymer, som kan se ganska platt ut på skärmen, men de kostymer du designat har ett stort visuellt djup. Hur uppnådde du det?
Att hitta nya svarta är alltid en knepig sak att göra, men det är det fina med vad vi får göra. Om du tar svart och ger det lite så att det under belysningen blir så här rikare svart, kommer det inte att gå in i detta mörka hål. Morticias klänning är till exempel helsvart. Men jag lekte med den här tekniken i allt läder, och jag vred klänningen så att de där sidosakerna tar den solida svarta formen till en annan plats och ger den mer liv.
Och förutom att använda svart som var halvreflekterande, använde jag svart med vitt. Det finns nästan ingen solid svart som används. Om en karaktär är i en svart jacka, till exempel, kopplar jag ihop den med en vit skjorta under så att du kan se ärmen titta ut vid manschetten, så att det inte bara är en klick svart på skärmen.
Du är en frekvent medarbetare till Tim Burtons, och vi ser ofta hans karaktärer bära svarta och vita ränder. Jag tänker på DeMardröm före jul, Beetlejuice, Sleepy Hollow. … Det finns också några fantastiska ränder i showen. Är det en utmaning att göra rätt?
När du ser Tims teckningar är han en väldigt grafisk person. Jag tror att han bara dras mot en rand. Jag försöker alltid leka med det istället för att bara säga "Åh, Gud, ränder igen", och istället prova olika aspekter och leka med olika saker för att lägga in lite konst i randen. Till exempel är onsdagens uniform grå och svarta ränder. Från början letade jag efter randigt tyg, men det var så platt på kameran. Jag gillar ränder som är oregelbundna, och jag märker att ränder ser bättre ut på film om du skuggar dem lite så att de är mindre obevekliga. Jag tog fram en silk screen för ränderna till henne som gick från en ljus till en mörkgrå, så varje rand innehöll mer än en färg, vilket gör den till en mindre platt yta.
Vad var det svåraste utseendet att få rätt?
Det svåraste var det första utseendet på onsdagens familj – att hylla men uppdatera den. Morticias klänning tog mig en minut. Jag gjorde den i tre-fyra olika tyger innan jag hamnade. Hon är vad vi kallar en "one-er", eftersom hon bara bär en kostym på skärmen.
Morticias hår är så slående på skärmen, men ser ganska verklighetstrogen ut. Var den peruken en process?
Peruker är alltid en process. I så fall var peruken ganska nära i första testet, men det slutade med att vi gjorde den rakare och tunna ut den och få den att se mindre perukig ut, för i fuktigheten ville peruken hela tiden bygga ut. Det sista du behöver i ett skott är en stor svart peruk.
Hur mycket av kostymerna skapades, och hur mycket köpte du från vintage eller från kostymhus, så vidare?
De principiella kostymerna skapade jag, men jag köpte en hel del vintage för världen runt onsdagen. Jag drog konstiga bitar från 60- och 70-talen, mer samtida grejer. Jag ville inte att det skulle kännas viktorianskt. Min inspiration till Gwendoline Christies karaktär var Tippi Hedren in Fåglarna. Hon är bara så fantastisk att jag ville göra något speciellt - så jag bestämde mig för denna pistagekostym.
Vilken var din favoritdräkt du "fick rätt" för onsdagen?
Det finns en festklänning som kommer senare under säsongen; det är en Alaïa som jag hittade på en skyltdocka på Bond Street i London. Jag fick min assistent att sätta på den i butiken. Det är det här tyget som rör sig och gör sitt jobb på ett så bra sätt, som man vanligtvis ser på dansdräkter. Den har dessa skira lager som har så mycket liv, så den hänger inte bara där som en chiffongklänning. Den rör sig riktigt vackert.
Lycklig tonåring som får bära Alaïa på balen!
Verkligen. Som hon påstås köpa i en secondhandbutik. Den klänningen kom från Bond Street Alaïa-butiken.
Den här intervjun har redigerats för klarhet och längd.
Todd Plummer är en Boston-baserad journalist som bevakar kultur och livsstil. Han är en erfaren underhållningsreporter, reseskribent och är alumn vid McGill University och St. John's University School of Law.
