Аиа Канаи Гет Тхат Лифе - Како сам постао млађи судија пројектне писте

Чинило се да је Аиа Канаи предодређена за уметнички пут. Одгојена од графичког дизајнера и ветерана модне индустрије у Њујорку, бавила се интересовањем моде и перформанс уметности проучавајући уметност и глобалну културу (и негујући њену гардеробу у продавници благајни налази). Мислила је да ће бити добар уметник, можда луткар. Ипак, њена љубав према моди никада није избледела - утицала је на њена светска путовања по завршетку факултета и дала одговор када се њена каријера перформанса завршила са 23 године, па се питала, Па, шта сад?

Канаи је каријеру као модни уредник и стилиста започео готово случајно, придруживши се Теен Вогуе када је лансирана са посадом костура. Била је модни директор у Најлон, облачећи познате личности попут Асхлеи Олсен, Мицхелле Виллиамс и Сиенна Миллер, и независног стилиста, који ради са брендовима као што су Цоле Хаан, Вицториа'с Сецрет и Виргин Мобиле.

Канаи је сада извршни модни директор за обоје Цосмо и Седамнаест часописи. Она је такође једна од стручних судија Пројецт Рунваи Јуниор, радећи заједно са Тимом Гунном, супермоделом Ханнах Давис, Келли Осбоурне и Цхристиан Сириано како би тренирали и критиковали следећу генерацију модних суперзвезда. Дебитантска сезона премијерно је приказана у новембру. 12 о доживотном трајању.

Канаи говори о томе како су њена уметничка знатижеља и спремност да буде своја у чак и најстреснијим сценаријима утицали на њен успех у каријери.

Оба моја родитеља су креативни људи који су радили у свету уметности, дизајна и моде. Мој отац је графички дизајнер. Дизајнира књиге и часописе. А моја мајка је радила за јапанског модног дизајнера Иссеи Мииаке од касних 70 -их. Уметност је увек била нормалан део мог одрастања. На много начина, то је био снажан и тежак утицај, али је био и невидљив, јер кад сте млади, чак ни не знате разлику између стваралаштва и немања креативности бацкгроунд.

Када сам био у средњој школи и у средњој школи, моја одећа је била мешавина свега онога што сам нашао у трговинама. Не мислим на старинске продавнице. Мислим на штедионице попут Гоодвилл -а и Арми оф Салватион. Тако мислим да сам се заинтересовао за развој сопственог стила. Одрастајући око моде, осећа се помало недодирљиво јер све има високу цену и нису нужно ствари које бисте носили сваки дан. Али ту има слободе, У реду, имам 15 долара, да видимо колико могу да пронађем.

Ишао сам на Оберлин колеџ у Охају, студирао сам уметност и источноазијске студије. Студирао сам и религију. Мислио сам да ћу бити добар уметник. Такође сам мислио да ћу бити луткар. Волела сам идеју перформанса и волела сам скулптуру. Волим кад си у контексту перформанса у коме верујеш у нешто што никако не би могло бити тачно, па кад људи стварају невероватне позоришне представе, ви као гледалац заиста ћете бити увучени у свет који имају створен. Такође сам се узбудио због антрополошког аспекта луткарског позоришта. Свака култура има своју верзију.

Увек сам имао паралелна интересовања за уметност и моду. Током млађих година, био сам приправник у Нев Иорк мчасопис у модном одељењу. У то време модни одсек је био веома мали. Модни директор тамо био је заиста инспиративна особа. Научио сам да се награђујеш кад си приправник тако што си најзапосленија особа у просторији. Схватио сам да заиста могу да се издвојим у очима ове особе радећи невероватан посао и помажући јој, а она ће ме наградити помажући ми да научим како модна индустрија функционише.

Након што сам дипломирао визуелну уметност, стипендирао сам Тхомас Тхомас. Ватсон Фелловсхип, која бира око 40 студената широм земље и даје им средства за годину дана да проуче пројекат по сопственом дизајну. Неки људи су проучавали алтернативне лекове за сиду, а ја сам учио луткарско позориште. Једино правило је било да вам није дозвољено да током године стојите на америчком тлу. Морао си заиста отићи. То ме је научило независности. Био сам у Пољској, Чешкој, Француској, Јапану, свуда где је постојала јака луткарска позоришна култура.

Док сам путовао, најзабавнији делови мога дана били су кад сам лупао по половним радњама и тражио предмете који су били јединствени за то место. Када одете у консигнациону продавницу или продавницу половне робе у било ком граду у коме се налазите, заправо научите мало о томе какви су људи.

Вратио сам се из стипендије и радио на шалтеру за ветански ресторан у Еаст Виллагеу на Менхетну. Зарадио сам око 50 долара по смени, вукући врећу од 70 килограма шаргарепе на степениште да правим сокове и сендвиче. Био је то заиста напоран, напоран, физички рад. Наступао сам и у различитим експерименталним луткарским компанијама по граду, на пример у експерименталном позоришту Ла Мама и складишту Свете Ане.

Онда сам добио улогу у великој луткарској представи у Сијетлу под називом ОБОН. Био је то перформанс који је створио кинеско-амерички уметник Пинг Цхонг. Радио сам са различитим стиловима лутака. Наступао сам сваки дан - и два пута суботом - око годину и по дана. Кад сте извођач, можете доћи до тачке у којој сте тако умом и телом запамтили емисију да више не размишљате. Сећам се времена када би се завеса спустила и представа завршила, а ја се нисам сећао шта се управо догодило. Постојала је прилика да са емисијом путујем у иностранство, и одједном сам помислио, Чекај мало: Ово није мој пут. Био сам на врху своје игре, наступао у емисији у којој сви желе да буду, али нисам могао замислити да то радим заувек. А ако имате 23 године и ударили сте у зид, морате смислити нешто друго за учинити.

Тада сам се пријавио за рад у потпуно новом часопису Цонде Наст који се зове Теен Вогуе. Мој Нев Иорк муредник часописа био је у мом резимеу. Кад су то видели, рекли су: "Ох, радили сте за Салли Сингер. Можемо ли је позвати? "Сутрадан сам имао тај посао. Био сам ангажован да будем модни асистент у уводном особљу часописа. Мислим да је тамо радило 10 до 15 људи. Био сам свима на дохват руке, доњи хранилац сваке тамошње особе.

Нисам то разумео Теен Вогуе требало је да буде велика ствар. Помислио сам, Ох, урадићу ово још мало па ћу видети како ће проћи. Није било довољно тела за обављање посла јер су имали почетно особље. Главни уредник је знао моје име и замолио би ме да јој помогнем око пројеката. Често би ме замолили да за викенд снимим фотографије или надгледам неке мање функције, попут функције задње странице која се зове „Соба моје“. У то време, Вогуе стилисти су обликовали Теен Вогуе модне приче. Ја бих био помоћник на тим снимањима. Нису имали никога ко би био вољан да буде све што треба. Али пошто сам био вољан да то учиним, добио сам много прилика и стекао њихово поверење.

Временом сам постао уредник прибора, а након отприлике три године отишао сам у Најлон, где сам остао још три године и на крају постао модни директор. Најлон је још једно од оних места на којима морате бити спремни на било шта. Као стилисту, може бити потребно 10 година да се развије портфолио и сви различити фотографи које морате познавати и сви различити контакти познатих личности, али зато што сам то радио на Најлон, Јако брзо сам се померио. Мислим да је око њега владала сјајна вибра Најлон мода у то време и било нам је дозвољено да заиста експериментишемо са талентом. Сећам се да сам отишао у Лондон да снимим Сиенну Миллер, а ми смо у ствари само приредили велику забаву у хотелској соби и сликали је.

Затим сам се преселио у ЛА и вратио се на посао Теен Вогуе као уредник Западне обале. Након годину дана, осећао сам се као да морам само да испробам друге ствари. Нисам желео да имам само уреднички рад на свом животопису. То је било ограничавајуће из перспективе каријере. Постао сам слободњак који се бавио стилизовањем огласних кампања и свим врстама уводника. Већина мојих клијената је била у Нев Иорку, па сам се вратио.

Тих година које сам провео као слободњак, све време сам се журио. На неки начин је било заиста забавно јер сам увек желео да се уверим да су за све клијенте за које радим осећали да сам њихово највредније богатство. Могао бих да радим огласну кампању за Цоле Хаан или Форевер 21 или Мицрософт. Сви ти клијенти желе нешто другачије. Али можда им није тако јасно шта желе. Део тога је да морате читати мисли. Слично је и у раду са познатом личношћу, утврђивању нивоа комфора који им пружа и осигуравању да им пружите најбоље могуће искуство.

Заиста сам завршио диверзификацију свог животописа, што ми је помогло да добијем свој следећи посао у подружници Амазона под називом Схопбоп. Био сам њихов главни стилиста. Увек кажем помоћницима са којима радим у уређивачком свету: "Било би паметно да ово није ваша једина ствар."

Био сам на беби туширању једне девојке и налетео на извршног уредника часописа Цосмо, кога сам познавао тада у Цонде Насту. Био сам на послу у Схопбопу мање од годину дана; ни на који начин нисам тражио други посао. Недељу дана касније, назвала ме је и рекла: "Да ли бисте били заинтересовани да се пријавите за овај посао и упознате Јоанну Цолес?" Нећу одбити прилику да упознам Јоанну Цолес. Нисам глуп. Рекао сам: "Драго ми је што сам је упознао, али уживам у ономе што учим у својој тренутној улози."

Дошао сам на разговор са Јоанном и на крају смо седели у њеној канцеларији сат и по разговарајући о свему. Знао сам да је Јоанна главна уредница суперзвезде, али нисам у потпуности разумео да је њено порекло чисто новинарско. Када вас интервјуише, дубоко истражује ко сте, улазећи у сфере које немају никакве везе са тим што сте модни директор. У интервјуу постоји етикета коју она одмах разбије у тренутку када је сретнете.

Толико је пута у вашем животу да вам се можда укаже прилика и да сте у сукобу. Али кад сам напустио Цосмо интервју, био сам као, Морам имати овај посао. Неколико дана касније, добио сам позив. Био сам ангажован као модни директор Цосмополитан. Радио сам један посао годину и по дана, а затим додао Седамнаест годину касније.

Као модни директор часописа, мој посао је да надгледам модна одељења и да се постарам да у сваком [пројекту] који урадимо дође до гледишта нашег бренда. У корпоративном говору, то је моја менаџерска улога, а моја улога индивидуалног сарадника је као стилиста. Ја стилизујем све Цосмо насловнице, што значи одабир гардеробе, истраживање талента, одлазак на сцену, облачење дјевојке, пазећи да сви комади изгледају савршено на славној особи. Изглед омота мора бити јасно изражен Цосмо и примерено тој славној личности. А. Цосмо омот је замишљен као секси. Дакле, оно што је Деми Ловато секси није нужно оно што је секси за Царрие Ундервоод. Као стилиста, ваш посао је да уђете у свет те особе. То је помало психолошка игра.

Прошлог пролећа, Јоанна је почела да тражи видео снимке мог рада на камери. Јоанна увек жонглира са много, много различитих пројеката. Кад од вас тражи видео снимке, знате да је то нешто на чему ради, али нисте ни довољно глупи да постављате превише питања. Срећом, обавио сам интернетске интервјуе и сегменте који су били везани за моду. Да сам знао да достављам видео снимке за судију Пројецт Рунваи Јуниор, Можда сам снимио нешто ново. Тада је рекла: "Морате прихватити овај посао, то ће вам променити живот." Није само то рекла. Истина је. Почео сам да снимам у јулу до почетка септембра. Било је то три дана у недељи, а један од тих дана био је за викенд.

Мислим да су највећи изазови у мојој каријери били схватање да су ми сви [застоји] били од помоћи. Када сам био асистент у Теен Вогуе, Постао сам кандидат да постанем [Вогуе креативни директор] помоћница Граце Цоддингтон. Дошло је до мене и још једне девојке, и друга девојка је то добила. Сећам се тренутка када сам сазнао да нисам добио посао. Толико сам плакала да сам изгубила контролу над својим телом. Осећао сам се као да ће то бити лансирна рампа за другу каријеру. И то је истина. Сви који су имали тај посао наставили су да раде невероватне ствари. Али ја то нисам урадио. Уместо тога, отишао сам и отишао у Најлон и покренуо сопствени посао и добио све своје могућности.

Кад сам размишљао о томе како да се припремим Пројектна писта, Тако ме обузела помисао да морам бити судија у ТВ емисији и снимити 15 епизода. Обузели су ме разочарани људи који нису испунили очекивања која ми је Јоанна поставила, и сећам се да сам се првог дана кад сам пуцао тресао од страха. Тада сам схватио да моја стручност има вредност. Са овим младим дизајнерима, који имају од 13 до 17 година, све што могу да урадим је да заиста слушам шта говоре и да им дам супер искрене, промишљене повратне информације.

Мислим да сам одувек више био тип који иде са током и трудим се да урадим најбоље што могу који је задатак испред мене. Ради на Цосмо променила ми је живот. Ко има прилику да од снимања неколико ИоуТубе видео снимака направи 15 епизода највеће модне франшизе ријалити ТВ на свету? Кад сам разговарао са Јоанном, нисам мислио да желим овај посао, па нисам улазио. Успео сам да уђем у собу и приступим разговору са лежерношћу. Дозволило ми је да будем своја. И знам да сам тада најбољи.