Aya Kanai Získajte ten život - Ako som sa stal projektovým dráhou, mladým rozhodcom

Zdá sa, že Aya Kanai bola predurčená na umeleckú cestu. Vychovávaná grafičkou a veteránkou módneho priemyslu v New Yorku žonglovala so záujmami v módy a performance prostredníctvom štúdia umenia a globálnej kultúry (a starostlivosti o jej šatník v obchode so zmiešaným tovarom nálezy). Myslela si, že bude výtvarníčka, možno bábkoherečka. Napriek tomu jej láska k móde nikdy nevyprchala - ovplyvniť jej svetové cesty po ukončení vysokej školy a poskytnúť odpoveď, keď sa jej výkonnostná kariéra skončila o 23 rokov a ona sa čudovala, No a čo teraz?

Kanai začala kariéru módneho redaktora a stylistu takmer náhodou, keď sa pripojila Teen Vogue keď štartoval s kostlivou posádkou. Bola módnou riaditeľkou v Nylon, obliekanie celebrít ako Ashley Olsen, Michelle Williams a Sienna Miller a nezávislá stylistka, ktorá spolupracuje so značkami ako Cole Haan, Victoria's Secret a Virgin Mobile.

Kanai je teraz výkonným módnym riaditeľom oboch Cosmo a Sedemnásť časopisy. Je tiež jednou z odborných sudkýň na Projekt Runway JuniorV spolupráci s Timom Gunnom, supermodelkou Hannah Davis, Kelly Osbourne a Christianom Sirianom trénujú a kritizujú budúcu generáciu módnych superhviezd. Debutová sezóna má premiéru v novembri. 12 na celý život.

Kanai hovorí o tom, ako jej umelecká zvedavosť a ochota byť sama sebou aj v tých najstresujúcejších scenároch usmernila jej kariérny úspech.

Obaja moji rodičia sú kreatívni ľudia, ktorí pracovali vo svete umenia, dizajnu a módy. Môj otec je grafický dizajnér. Navrhuje knihy a časopisy. A moja matka pracovala pre japonského módneho návrhára Issey Miyake od konca 70. rokov. Umenie bolo vždy veľmi normálnou súčasťou mojej výchovy. V mnohých ohľadoch to bol silný a ťažký vplyv, ale bol tiež neviditeľný, pretože keď ste mladý, ani nevieš, aký je rozdiel medzi kreatívnym zázemím a kreativitou pozadie.

Keď som bola na strednej škole a na strednej škole, moje oblečenie bolo mash-up z čohokoľvek, čo som našiel v obchodoch so zmiešaným tovarom. Nemyslím vintage obchody. Mám na mysli obchody so šetrnosťou ako Goodwill a Armáda spásy. Preto si myslím, že ma zaujal rozvoj vlastného štýlu. Keď vyrastám okolo módy, pripadá mi to trochu nedotknuteľné, pretože všetko má vysokú cenu a nie je to nevyhnutne to, čo by ste nosili každý deň. Ale je tu sloboda, Dobre, mám 15 dolárov, uvidíme, koľko ich nájdem.

Išiel som na Oberlin College v Ohiu a študoval som umenie a východoázijské štúdiá. Študoval som aj náboženstvo. Myslel som si, že zo mňa bude dobrý umelec. Tiež som si myslel, že budem bábkoherec. Miloval som myšlienku výkonu a miloval som sochárstvo. Mám rád, keď ste v kontexte výkonu, kde veríte niečomu, čo nemôže byť pravda, takže kedy ľudia vytvárajú úžasné divadelné predstavenia, vy ako divák ste skutočne vtiahnutí do sveta, ktorý majú vytvorený. Tiež som bol nadšený z antropologického aspektu bábkového divadla. Každá kultúra má svoju vlastnú verziu.

Vždy som mal paralelné záujmy v oblasti umenia a módy. Počas juniorského leta som bol na stáži v New York magazine v oddelení módy. V tej dobe bolo módne oddelenie veľmi malé. Módny riaditeľ tam bol skutočne inšpiratívny človek. Dozvedel som sa, že keď ste stážistom, dostanete odmenu tým, že budete najpracovitejším človekom v miestnosti. Uvedomil som si, že sa v očiach tejto osoby môžem skutočne vyčleniť tým, že budem robiť úžasnú prácu a pomáhať jej, a ona sa mi odmení tým, že mi pomôže naučiť sa, ako funguje módny priemysel.

Po ukončení štúdia som získal titul z výtvarného umenia a získal som štipendium Thomas J. Watson Fellowship, ktoré vyberie asi 40 študentov z celej krajiny a poskytne im finančné prostriedky na rok na štúdium projektu podľa vlastného návrhu. Niektorí ľudia študovali alternatívne lieky na AIDS a ja som študoval bábkové divadlo. Jediným pravidlom bolo, že po celý rok ste nemali dovolené stáť na americkej pôde. Naozaj si musel byť preč. Naučilo ma to byť nezávislým. Bol som v Poľsku, Česku, Francúzsku, Japonsku, kdekoľvek bola silná kultúra bábkového divadla.

Keď som cestoval, najzábavnejšou časťou môjho dňa bolo, keď som sa motal v obchodoch s použitými tovarmi a hľadal položky, ktoré boli pre toto miesto jedinečné. Keď idete do zásielkového obchodu alebo antikvariátu v ktoromkoľvek meste, v ktorom sa nachádzate, v skutočnosti sa dozviete niečo o tom, akí sú ľudia.

Vrátil som sa zo spoločenstva a pracoval som pri pokladni vegánskej reštaurácie v East Village na Manhattane. Zarobil som asi 50 dolárov za smenu a 70-kilové vrecko mrkvy som vytiahol na schodisko, aby som vyrobil šťavy a sendviče. Bola to skutočne intenzívna, ťažká, fyzická práca. Vystupoval som aj v rôznych experimentálnych bábkarských spoločnostiach v meste, napríklad v experimentálnom divadle La Mama a sklade sv. Anny.

Potom ma obsadili do veľkej bábkovej show v Seattli s názvom OBON. Išlo o predstavenie, ktoré vytvoril čínsko-americký umelec Ping Chong. Operoval som všetky rôzne štýly bábok. Vystupoval som každý deň - a dvakrát v sobotu - asi rok a pol. Keď ste interpret, môžete sa dostať do bodu, kedy ste si show tak dôkladne zapamätali mysľou a telom, že už na to nemyslíte. Pamätám si časy, keď opona spadla a predstavenie sa skončilo a ja som si nepamätal, čo sa práve stalo. Naskytla sa príležitosť cestovať so šou do zahraničia a zrazu som bol taký, Počkajte chvíľu: Toto nie je moja cesta. Bol som na vrchole hry a vystupoval som v šou, v ktorej chce byť každý, ale nevedel som si predstaviť, že by som to robil navždy. A ak máte 23 rokov a narazili ste do steny, musíte vymyslieť niečo iné, čo musíte urobiť.

Vtedy som sa prihlásil do práce v úplne novom časopise Condé Nast s názvom Teen Vogue. Môj New York meditor časopisu bol v mojom životopise. Keď to videli, povedali si: „Ach, pracovala si pre Sally Singer. Môžeme jej zavolať? "Na druhý deň som mal tú prácu. Bol som najatý, aby som bol módnym asistentom v úvodnom štábe časopisu. Myslím si, že tam pracovalo 10 až 15 ľudí. Bol som go-to každého, dolný podávač každého jedného človeka tam.

Nerozumel som tomu Teen Vogue mala to byť veľká vec. Myslel som si v sebe, Oh, urobím to chvíľu a uvidíme, ako to pôjde. Nebolo dostatok tiel, ktoré by robili prácu, pretože mali personál pri štarte. Šéfredaktorka vedela moje meno a požiadala by ma, aby som jej pomohol s projektmi. Často som bol požiadaný, aby som robil fotografovanie cez víkend alebo dohliadal na niektoré menšie funkcie, ako napríklad funkcia na zadnej strane s názvom „Moja izba“. V tom čase, Vogue stylisti štylizovali Teen Vogue módne príbehy. Na týchto výhonkoch by som bol asistentom. Nemali nikoho, kto by bol ochotný byť všetkým. Ale pretože som to bol ochotný urobiť, dostal som veľa príležitostí a získal som si ich dôveru.

Postupom času som sa stal redaktorom príslušenstva a asi po troch rokoch som išiel na Nylon, kde som zostal ďalšie tri roky a nakoniec som sa stal módnym riaditeľom. Nylon je ďalším z miest, kde musíte byť ochotní urobiť čokoľvek. Ako stylistovi môže trvať 10 rokov, kým sa vyvinie portfólio a všetci rôzni fotografi, ktorých potrebujete vedieť, a všetky rôzne kontakty s celebritami, ale pretože som to robil na Nylon, Pohol som sa naozaj rýchlo. Myslím, že tu bola skvelá atmosféra Nylon vtedajšej módy a bolo nám dovolené s talentom skutočne experimentovať. Pamätám si, ako som išiel do Londýna nakrúcať Siennu Miller a v podstate sme práve urobili veľkú párty v hotelovej izbe a odfotili sme to.

Potom som sa presťahoval do L.A. a prijal som prácu späť v Teen Vogue ako redaktor západného pobrežia. Po roku som mal pocit, že musím skúsiť iné veci. Nechcel som mať iba redaktorskú prácu na svojom životopise. Z kariérneho hľadiska to bolo obmedzujúce. Stal som sa freelancerom, ktorý robil styling pre reklamné kampane a všetky druhy editoriálov. Väčšina mojich klientov bola v New Yorku, a tak som sa presťahoval späť.

Tie roky, ktoré som strávil na voľnej nohe, som neustále uponáhľal. V niektorých ohľadoch to bolo skutočne zábavné, pretože som sa vždy chcel uistiť, že bez ohľadu na to, pre ktorých klientov pracujem, cítim, že som ich najcennejším prínosom. Mohol by som robiť reklamnú kampaň pre Cole Haan alebo Forever 21 alebo Microsoft. Všetci títo klienti chcú niečo iné. Ale nemusia mať tak jasno v tom, čo chcú. Súčasťou je, že musíte čítať myšlienky. Je to podobné ako pri práci s celebritou, pri zisťovaní, akú úroveň pohodlia majú, a uistení sa, že im poskytnete ten najlepší možný zážitok.

V skutočnosti som nakoniec diverzifikoval svoje resumé, čo mi pomohlo získať ďalšie zamestnanie v dcérskej spoločnosti Amazon s názvom Shopbop. Bol som ich hlavným stylistom. Asistentom, s ktorými pracujem v redakčnom svete, vždy hovorím: „Bolo by múdre, keby to nebola vaša jediná vec.“

Bol som na detskej sprche pre jednu z mojich priateľiek a narazil som na výkonného redaktora Cosmo, ktorého som poznal ešte v ten deň v Condé Nast. Bol som vo svojej práci v Shopbope necelý rok; v žiadnom prípade som si nehľadal inú prácu. O týždeň neskôr mi zavolala a povedala: „Mali by ste záujem uchádzať sa o túto prácu a stretnúť sa s Joannou Coles?“ Neodmietnem príležitosť stretnúť sa s Joannou Coles. Nie som hlúpy. Povedal som: „Som rád, že ju môžem spoznať, ale baví ma to, čo sa v súčasnej úlohe učím.“

Prišiel som na pohovor s Joannou a skončili sme hodinu a pol v jej kancelárii a rozprávali sme sa o všetkom. Vedel som, že Joanna je superstar šéfredaktorka, ale úplne som nepochopil, že jej minulosť je čisto novinárska. Keď s vami robí rozhovor, sonduje hlboko vo vás, kto ste, ponorí sa do sfér, ktoré s módnym riaditeľom vôbec nesúvisia. Na pohovoroch je etiketa, ktorú okamžite rozbije, hneď ako ju stretnete.

Vo vašom živote je mnohokrát, keď možno príde príležitosť a ste v konflikte. Ale keď som odišiel z Cosmo rozhovor, bol som rád, Túto prácu musím mať. O niekoľko dní mi zavolali. Bol som prijatý ako módny riaditeľ pre Kozmopolitný. Jednu prácu som robil rok a pol a potom som pokračoval Sedemnásť o rok neskôr.

Ako módna riaditeľka časopisov je mojou úlohou dohliadať na módne oddelenia a uistiť sa, že v každom [projekte], ktorý robíme, sa stretáva uhol pohľadu na našu značku. V korporátnej reči je to moja manažérska úloha a moja individuálna prispievateľská rola je stylistka. Štýl celého Cosmo kryty, čo znamená vybrať šatník, skúmať talent, pokračovať v natáčaní, obliekať dievča a uistiť sa, že všetky kúsky na celebrite vyzerajú perfektne. Vzhľad obalu musí byť zreteľne odlišný Cosmo a vhodné pre túto celebritu. A Cosmo obal má byť sexi. Čo je teda pre Demi Lovato sexi, nemusí byť nevyhnutne to, čo je pre Carrie Underwood sexi. Ako stylista je vašou úlohou dostať sa do sveta tejto osoby. Je to trochu psychologická hra.

Na jar minulého roku začala Joanna žiadať videoklipy o práci, ktorú som vykonal pred kamerou. Joanna vždy žongluje s mnohými a mnohými rôznymi projektmi. Keď vás požiada o videoklipy, viete, že je to niečo, na čom pracuje, ale nie ste ani natoľko hlúpi, aby ste sa pýtali príliš veľa otázok. Našťastie som urobil online rozhovory a segmenty, ktoré sa týkali módy. Keby som vedel, že odosielam videá ako sudca dňa Projekt Runway Junior„Možno som natočil niečo nové. Potom povedala: „Musíš túto prácu prijať, zmení ti to život.“ Len to nehovorila. Je to pravda. Začal som točiť v júli až začiatkom septembra. Boli to tri dni v týždni a jeden z tých dní bol cez víkend.

Myslím si, že najväčšou výzvou v mojej kariére bolo uvedomenie si, že všetky [neúspechy] boli užitočné. Keď som bol asistentom v Teen Vogue„Stal som sa kandidátom, aby sa stal [Vogue kreatívny riaditeľ] Asistent Grace Coddington. Prišlo to na mňa a jedno ďalšie dievča a druhé to dostalo. Pamätám si ten moment, keď som sa dozvedel, že som tú prácu nedostal. Plakala som tak silno, že som stratila kontrolu nad svojim telom. Cítil som, že to je tá vec, ktorá bude odrazovým mostíkom pre inú kariéru. A je to pravda. Každý, kto mal túto prácu, pokračoval v úžasných veciach. Ale neurobil som to. Namiesto toho som odišiel a išiel som do Nylon začal som podnikať a dostal som všetky svoje vlastné príležitosti.

Keď som premýšľal, ako by som sa mal pripraviť Projektová dráha, Bol som tak ohromený myšlienkou, že budem musieť byť porotcom v televíznej šou a natočiť 15 epizód. Zaplavilo ma sklamanie z ľudí, že som nesplnil očakávania, ktoré pre mňa Joanna stanovila, a pamätám si, že prvý deň, keď som strieľal, som sa triasol od strachu. Potom som uznal, že moja odbornosť má hodnotu. S týmito mladými dizajnérmi, ktorí majú všetci 13 až 17, môžem len skutočne počúvať, čo hovoria, a dať im super úprimnú a premyslenú spätnú väzbu.

Myslím si, že som bol vždy viac typom človeka, ktorý ide za každých okolností, a snažím sa urobiť čo najlepšiu prácu, nech už mám pred sebou akúkoľvek úlohu. Pracuje na Cosmo zmenil mi život. Kto dostane príležitosť prejsť od pár videí na YouTube k 15 epizódam najväčšej franšízy televíznej reality šou na svete? Keď som robil rozhovor s Joannou, nemyslel som si, že by som chcel túto prácu, a tak som sa nepchal dovnútra. Dokázal som vojsť do miestnosti a pristupovať ku konverzácii s mierou ležérnosti. Umožnilo mi to byť sám sebou. A viem, že vtedy som na tom najlepšie.