Designerul de machiaj „Cenușăreasa” își varsă secretele de frumusețe ale prințesei

Lily James, Cate Blanchett și Helena Bonham-Carter dau viață personajelor clasice de basm în noul remake live-action al Cenusareasa, lovind astăzi teatre. Designerul de machiaj Naomi Donne a vorbit cu Harpers Bazaar despre modul în care a injectat puțin epoca victoriană Glamour din anii 1940, transformându-l pe James în cea mai iconică prințesă a Disney și trucul ei pentru a obține acel roz perfect strălucire. Verifică.

Cum v-a influențat desenul animat original Disney asupra noului film?

Când toți decideam aspectul filmului - când spun „noi”, mă refer la Carol Hemming, designerul de păr, și Sandy Powell, designerul de costume - am urmărit cu toții individual, Cercetarea noastră și eu personal am continuat să ne întoarcem la desenele animate, deși a fost cam liber în 1840, care este victoriană, care este inel, și atunci nu se machiau. Deci, atunci m-am gândit că ar fi foarte bine să iau un film ca și cum filmul ar fi fost realizat în anii 1940 și stabilit în epoca victoriană. Dacă te uiți la

Pe aripile vantului sau filme de genul acela, sunt stabilite în acea perioadă similară. Toată lumea își machiază anii 1940 - nu ar ieși fără ea. Am vrut să repetăm ​​desenele animate, așa că, de exemplu, când te uiți la mama vitregă ticăloasă, ea seamănă destul de mult cu Joan Crawford, chiar dacă acel film a fost făcut mult mai târziu decât ea în anii 1950. Ne-am adunat cu toții și am spus „ce zici de ce îl facem să arate ca un film care a fost stabilit în anii 40”, așa că costumele lui Sandy Powell au acel sens - sunt atât de incredibile. Și i-am cerut oamenilor de păr și machiaj ai lui Cate Blanchett să facă același lucru și au mers cu el și arată uimitor. Vă oferă șansa de a însufleți cu adevărat fețele, deoarece dacă am face machiaj victorian, ar părea plictisitor, mai ales cu costumele lui Sandy și acele seturi atât de elaborate.

Puteți să mă plimbați prin conceptul pentru fiecare personaj? Ce era pe forumurile tale de dispoziție?

Am făcut cantități uriașe de foi de lacrimă și cercetare și am trecut prin toate revistele diferite, moda convențională reviste, am trecut printr-o mulțime de reviste de modă europene ciudate și ciudate și am primit o mulțime de idei despre Cenusareasa. Dar când am decis să facem acest aspect, care este un aspect foarte accentuat din anii '40, am vrut ca fața Cenușăresei să arate de parcă nu ar avea nimic, pentru că atunci acesta este marele contrast cu toți ceilalți - ea este singura care nu are nimic pe față, unde toți ceilalți sunt excesiv inventat. Este foarte proaspătă și deschisă, la fel și mama ei și provin dintr-o altă lume a onestității, a muzicii și cultură și simplitate, spre deosebire de complicațiile mamei sale vitrege, ale surorilor vitrege și ale vieții la palat. Ea se află într-un loc foarte simplu într-un mod drăguț. Ea contrastează foarte bine. Când coboară în minge, are ceva mai mult, dar practic fața și corpul ei arată mult mai simplu decât toți ceilalți. Cred că e strălucitoare cu acea simplitate și de aceea se remarcă de toți ceilalți.

Câtă colaborare ați făcut cu echipa de păr?

Împărtășeam cu toții o remorcă masivă, așa că lucram toți unul lângă altul și suntem cu toții prieteni foarte buni; o mulțime din echipa de păr și-a făcut machiajul. Cu toții ne cunoaștem foarte bine, așa că este ușor să colaborezi, este ușor să spui „Oh, pun cristale părul ei "și voi merge," Oh, asta e o idee bună, o să-i arunc niște piept. "Lucruri de genul asta funcționează împreună.

Povestește-mi despre sora vitregă.

Surorile vitrege provin dintr-un alambic pe care l-am văzut Mândrie și prejudecată din anii '40 și a fost o colaborare uriașă cu Sandy. Aveam mostre ale tuturor costumelor de la Sandy și aveam o copie a desenelor și a țesăturii și apoi îți alegeai culorile. Surorile vitrege sunt de fapt foarte frumoase; nu sunt deloc urâți. De fapt, mi s-au făcut dinți pentru a-și face dinții cam ciudați, dar asta nu a zburat cu studioul. De fapt, arată foarte frumos, iar urâtul vine din interior. Arată frumos, dar într-un mod ușor comic, lucrurile nu sunt chiar în regulă. Există câteva prea multe arcuri în păr sau culorile din costume sunt foarte puternice. Este puțin oprit, dar au ajuns să pară absolut uimitoare. Așadar, aș alege fuchsia sau galbenul acid din costumele lor și le-aș folosi undeva pe fața lor sau pe unghii. O sora vitregă, Anastasia, avea rujul fucsia (un amestec de MAC Candy Yum Yum și Pasionat) de cele mai multe ori și cealaltă, Drizella, avea ruj portocaliu (MAC Morange și Peachstock). Lucruri de genul acesta le-am schimba de la costume. Culorile de pe fețele lor proveneau direct din opera lui Sandy.

Și Zâna Nașă?

Machiajul Zânei Nașei a venit dintr-o fotografie veche din anii '20 pe care a adus-o Helena [Bonham Carter]. Era o fotografie colorată manual cu ochii mari și întunecați și cu aspect piersic. Am vrut să fie un amestec de asta și ceva din anii '60. Am avut acești mari dinți perfecți pentru Helena, care i-au schimbat aspectul drastic. Am vrut ca totul să fie perfect.

Te-ai așezat individual cu toți actorii pentru a primi feedback despre aspectul lor?

Da, întotdeauna faci asta cu actori pentru că trebuie să-l poarte, trebuie să-l înfățișeze pe acea persoană. Dacă nu simt că fața lor funcționează pentru persoana pe care încearcă să o portretizeze, nu se vor simți confortabil. Trebuie să colaborezi cu actori și trebuie să te asiguri că ești în aceeași direcție ca ei. Asta facem noi. Nu aș putea spune „Oh, îți trântesc rujul fucsia și fardul verde lime, sper că e OK!” Dar toți acești actori au fost complet pregătiți pentru tot ce am vrut să arunc asupra lor, au fost doar fantastici și au primit ceea ce încercam noi do.

Cât de devreme ai început să lucrezi la acest film?

Am avut luxul, în acest film, de a începe procesul foarte devreme, cu mult înainte de a începe să filmăm. Eu și Carol am fost implicați în testarea ecranului pentru Cenusareasa așa că am început să creăm aspectul pe care l-am testat pe ecran. De fapt, le-am inventat pentru a arăta ca Cenușăreasa, așa că am cimentat aspectul pe măsură ce mergeam. L-am cimentat pe Lily în testul ei de ecran; Carol și-a vopsit părul blond, de fapt este foarte întunecată - a făcut niște salturi mari.

Plimbă-mă prin aspectul machiajului pentru fiecare personaj.

Chipul lui Lily era fundația Armani Maestro, ea avea MAC fard de obraz crem- o cremă roz - și o pulbere presată palidă Chanel. Când am făcut-o pentru minge, am folosit-o Pigment de aur antic MAC pe pleoape și Armani Fluid Sheer în 6 pe obraji. Apoi pe corpul ei am amestecat MAC Strobe Cream cu un sclipici argintiu și apoi l-am periat pe toate cu o pensulă duo rotundă de machiaj. Asta i-a dat o astfel de lovitură când a coborât scările și lumina a lovit - pielea ei strălucea. Și apoi pe deasupra am lipit cristale Swarovski [pe pieptul ei]. Și apoi am făcut o roșie mult mai puternică, dar tot nu am făcut multe, nici nu cred că i-am pus rimel.

Au existat caracteristici cheie pe care ați vrut să le evidențiați pe fiecare personaj, cum ar fi obrajii accentuați ai Cenușăresei?

Ai dreptate în privința obrajilor, deoarece atunci când nu ai prea mult machiaj pe cineva, nu poți folosi machiajul pentru a crea o schimbare prea mare într-o situație. De exemplu, vine prințul, dar nu se poate machia mai mult [ca personaj] pentru că nu poartă niciunul. Așa că i-am folosit obrajii pentru a exprima anumite sentimente pe care le-ar putea avea. Așa că se îndrăgostește de prinț și capătă o culoare accentuată, pentru că are acea culoare de dragoste care se întâmplă și cea de emoție când merge la bal. Și după ce s-a îndrăgostit, i-am sporit culoarea obrazului, pentru că are multe lucruri emoționale și la sfârșit devine mult mai feminină și am făcut mai mult machiaj pe ea când se căsătorește. Aceasta a fost cheia pentru ea, pentru că nu mai era mult de folosit.

Aveți vreun sfat pentru aplicarea fardului de obraz? Cum faci să pară că nu porți machiaj, de parcă ai avea o strălucire cu adevărat sănătoasă și roz?

Am pus-o pe merele obrajilor și, dacă vrei cu adevărat o strălucire sănătoasă, roz, folosește culori care să fie mai strălucitoare. Asumați-vă un risc cu unele culori mai strălucitoare și poate folosiți mai puțin din acesta. Și apoi îl pun pe merele obrajilor și îl amestec și îl amestec. În acest fel, nu pare a fi pe obraji, ci pare a face parte din tonul pielii tale. Apoi, dacă purtați o rochie decoltată, puneți-o peste piept.

Folosești o perie? Îți folosești mâna?

Depinde ce fel de roșu este. Chiar acum folosesc un fard lichid Armani și de fapt folosesc o perie. Mișc pensula foarte repede pe măsură ce o aplic. Este ca o versiune mică, subțire, o perie fard. Este rotunjit în partea de sus, dar puțin mai subțire decât o pensulă roșie. Vreau să fiu destul de specific despre locul în care am pus fardul. Îl construiesc foarte încet, dar mișc pensula foarte repede. Este aproape ca un efect aerograf. Pensula mea preferată pentru aplicarea blusului de cremă este acea perie MAC, fibra duo - vine în toate dimensiunile și folosesc dimensiunea mai mică pentru fard de obraz pentru că există mai mult control cu ​​el și pentru că firele de păr de pe perie sunt destul de moi pe partea superioară - îți păstrează finisajul cu adevărat Grozav. Iau puțin și construiesc.

Care a fost strategia ta pentru Zâna Nașă?
Pentru Zâna Zâna, fondul de ten pe care l-am folosit a fost un fond de ten foarte palid și l-am luat pe tot corpul ei, astfel încât ea avea acest finisaj impecabil, dar nu am strălucit-o pe așa cum am făcut-o Cenușăreasa, deoarece rochia i se aprindea și se întâmplau atât de multe lucruri cu rochia și avea o perucă uriașă, astfel încât cantitatea de carne arătată era destul restricționat. Așa că am vrut doar să-l păstrez foarte curat și foarte pur, deschis și minunat. Ea o interpretează pe Zâna Nașă într-un fel ciudat și am vrut să o iubești în clipa în care ai văzut-o transformându-se dintr-o bătrână. Am vrut să aibă o calitate atemporală. Undeva în mintea voastră am vrut să vă gândiți: „A existat de mult timp”.

Ați fost deloc implicat în colecția MAC?

MAC a făcut toată gama de Cenusareasa machiaj și multe dintre ele se bazează pe culorile reale pe care le-am folosit la oameni. Am intrat și le-am dat toate culorile pe care le-am folosit la toți oamenii. Ambalajul este atât de uimitor pentru ei.