9Apr
Wednesday Addams este unul dintre cei mai iubiți mizantropi ai cinematografiei, în același timp și sfântul patron al sadismului, dar și un personaj intens care se confruntă cu angoasa adolescenților ca noi ceilalți. Am văzut-o dând foc într-o tabără de vară, jucându-se cu o antenă în timpul unei furtuni și chiar trăgând o săgeată într-un măr din gura fratelui ei – și o iubim pentru asta.
Am văzut pentru prima dată pe Wednesday Addams în desenele animate ale renumitului ilustrator Charles Addams în New Yorkerul în 1938 și în următorii 50 de ani, personajul a trecut prin mai multe iterații de adaptări cinematografice, de televiziune și de scenă, culminând probabil cu cea mai memorabilă interpretare a Christinei Ricci din Familia Addams (1991) și Valorile familiei Addams (1993). Adică, până acum, când Jenna Ortega își ia rândul ca antierou îndrăgit în noua adaptare Netflix, Miercuri, regizat de maestrul gotic Tim Burton și are premiera pe 23 noiembrie.
Au trecut mai bine de 80 de ani de când lumea l-a întâlnit pentru prima dată pe Wednesday Addams și, în acel timp, aspectul ei – la fel de sever ca și caracterul ei – s-a schimbat. surprinzător de puțin: păr negru, adesea în codițe foarte drepte, și o rochie perversă de școală neagră, cu un Peter Pan alb contrastant guler. Miercurea pe care o vedem în
această nouă adaptare Netflix, totuși, atinge noi niveluri de complexitate și stilul generației Z — în mare măsură datorită muncii superstarului designului de costume și câștigătoare a premiului Oscar Colleen Atwood, ale cărei credite includ Sleepy Hollow (1999), Todd Sweeney: Demon Barber de pe Fleet Street (2007), In padure (2014), Animale fantastice: Crimele lui Grindelwald (2018) și urmează să apară în 2023 Mica Sirenă remake cu Halle Bailey.O ajungem din urmă cu Atwood pentru a afla mai multe despre procesul ei, despre modul în care colaborarea cu Burton de-a lungul anilor a schimbat modul în care vede culoarea. negru și cum a dat acestei noi versiuni de miercuri un sentiment de lejeritate și relație în ceea ce la prima vedere pare a fi un întuneric, întortocheat. caracter.
Cum ați abordat inventarea, sau poate reinventarea acestui personaj pe care l-am văzut de atâtea ori?
Totul a început cu miercurea familiară pe care o cunoaștem cu toții – cu rochia neagră. Am făcut gulerul puțin mai ascuțit, dar ideea a fost să facem un omagiu cu care toată lumea ar fi familiarizată. Serialul este plasat pe fundalul neobișnuit al unei școli americane strălucitoare și pline de culoare, așa că a fost imediat deosebită de asta prin acel aspect. Deci, când o vedem la școală, aceasta este uniforma ei. Dar în timpul ei de nefuncționare, am reușit să-i actualizăm aspectul și să mergem puțin mai adânc în personaj.
Ce fel de completări ai făcut?
Într-una dintre primele armături, cineva din coafură și machiaj a avut ideea grozavă să-i pună pistrui. A fost chestia asta simplă, genială și am făcut și breton cu împletiturile. Este un aspect nou pentru miercuri – într-un fel mult mai puțin clișeu. Ea a avut întotdeauna împletituri, dar erau foarte strânse, niște chestii victoriane, iar noi l-am înmuiat și l-am contemporan cu acele idei. De asemenea, face personajul mai vulnerabil într-un mod diferit.
Există mult negru în aceste costume, care pot arăta destul de plat pe ecran, dar costumele pe care le-ați proiectat au o adâncime vizuală deosebită. Cum ai reusit asta?
Găsirea de noi negri este întotdeauna un lucru dificil de făcut, dar aceasta este frumusețea a ceea ce putem face. Dacă iei negru și îi dai ceva, astfel încât sub lumină, să devină un negru mai bogat, să nu intre în această gaură întunecată. Rochia Morticiei, de exemplu, este neagră. Dar mă jucam cu această tehnică în toată pielea și am răsucit rochia astfel încât acele lucruri laterale să ia forma neagră solidă în alt loc și să-i dea mai multă viață.
Și pe lângă faptul că am folosit negru care era semi-reflectorizant, am folosit negru cu alb. Aproape că nu există negru solid folosit. Dacă un personaj este într-o jachetă neagră, de exemplu, îl împerechez cu o cămașă albă dedesubt, astfel încât să puteți vedea mâneca care se uită la manșetă, deci nu este doar o pată neagră pe ecran.
Sunteți un colaborator frecvent al lui Tim Burton și adesea îi vedem personajele purtând dungi albe și negre. Mă gândesc la TheCoșmar înainte de Crăciun, Beetlejuice, Sleepy Hollow. … Există, de asemenea, câteva dungi grozave în spectacol. Sunt astea o provocare pentru a fi corect?
Când vezi desenele lui Tim, el este o persoană foarte grafică. Cred că gravitează doar spre o dungă. Întotdeauna încerc să mă joc cu ea în loc să spun doar „O, Doamne, dungi din nou”, și în schimb încerc diferite aspecte și să mă joc cu lucruri diferite pentru a pune ceva artă în dungă. De exemplu, uniforma de miercuri este cu dungi gri și negre. Inițial, am căutat material cu dungi, dar era atât de plat pe cameră. Îmi plac dungile neregulate și observ că dungile arată mai bine pe film dacă le umbriți puțin, astfel încât să fie mai puțin implacabile. Am dezvoltat pentru ea un ecran de mătase pentru dungi care a trecut de la un gri deschis la un gri închis, astfel încât fiecare dungă conținea mai mult de o culoare, ceea ce o face o suprafață mai puțin plană.
Care a fost cel mai greu aspect de corectat?
Cea mai grea parte a fost aspectul inițial al familiei lui Wednesday - a aduce un omagiu, dar l-a actualizat. Rochia Morticiei mi-a luat un minut. Am făcut-o în trei sau patru țesături diferite înainte de a ajunge. Ea este ceea ce noi numim o „one-er”, pentru că poartă doar un costum pe ecran.
Părul Morticiei este atât de izbitor pe ecran, dar arată destul de real. A fost peruca aceea un proces?
Perucile sunt întotdeauna un proces. În acest caz, peruca a fost destul de aproape la primul test, dar am ajuns să o facem mai dreaptă și subțiandu-l și făcându-l să pară mai puțin wiggy, pentru că în umiditate, peruca tot vrea să extinde. Ultimul lucru de care aveți nevoie într-o fotografie este o perucă mare neagră.
Câte dintre costume au fost create și cât de mult ați procurat din epocă sau din case de costume și așa mai departe?
Principalele costume pe care le-am creat, dar miercuri am procurat o mulțime de epocă pentru întreaga lume. Am scos piese ciudate din anii ’60 și ’70, lucruri mai contemporane. Nu am vrut să se simtă victorian. Inspirația mea pentru personajul lui Gwendoline Christie a fost Tippi Hedren Păsările. Este atât de fabuloasă încât am vrut să fac ceva special, așa că m-am hotărât pe acest costum fistic.
Care a fost costumul tău preferat pe care l-ai „corect” miercuri?
Există o rochie de petrecere care vine mai târziu în sezon; este o Alaïa pe care am găsit-o pe un manechin de pe Bond Street din Londra. Mi-am pus asistenta să o pună în magazin. Este această țesătură care se mișcă și își face treaba într-un mod atât de grozav, pe care o vezi de obicei pe costumele de dans. Are aceste straturi pure care au atât de multă viață, așa că nu stau doar acolo ca o rochie de șifon. Se mișcă foarte frumos.
Adolescentă norocoasă că ajunge să o poarte pe Alaïa la bal!
Într-adevăr. Pe care se presupune că ea îl cumpără dintr-un magazin second-hand. Rochia aceea a venit de la magazinul Bond Street Alaïa.
Acest interviu a fost editat pentru claritate și lungime.
Todd Plummer este un jurnalist din Boston, care acoperă cultura și stilul de viață. Este un reporter experimentat de divertisment, scriitor de călătorii și este un absolvent al Universității McGill și al Facultății de Drept de la Universitatea St. John.
