9Apr
Onsdag Addams er en av kinoens mest elskelige misantroper, på en gang den ytre skytshelgen for sadisme, men også en intenst relaterbar karakter som opplever tenåringsangst som resten av oss. Vi har sett henne brenne ned en sommerleir, leke med en antenne under et tordenvær, og til og med skyte en pil mot et eple i brorens munn – og vi elsker henne for det.
Vi fikk først et glimt av onsdag Addams i tegneseriene til den berømte illustratøren Charles Addams i New Yorkeren i 1938, og i løpet av de neste 50 årene, gjennomgikk karakteren flere gjentakelser av film-, TV- og scenetilpasninger, og kulminerte i kanskje den mest minneverdige Christina Ricci-opptredenen i Familien Addams (1991) og Addams familieverdier (1993). Det vil si, inntil nå, når Jenna Ortega tar sin tur som den elskede antihelten i Netflix sin nye tilpasning, Onsdag, regissert av gothmester Tim Burton og premiere 23. november.
Det er mer enn 80 år siden verden møtte Wednesday Addams for første gang, og på den tiden har utseendet hennes – like alvorlig som karakteren hennes – endret seg overraskende lite: svart hår, ofte i veldig rette pigtails, og en pervers svart skolejentekjole med en kontrasterende hvit Peter Pan halsbånd. Onsdagen vi ser inn
Vi tar kontakt med Atwood for å lære mer om prosessen hennes, hvordan samarbeidet med Burton gjennom årene har endret måten hun ser fargen på svart, og hvordan hun ga denne nye versjonen av onsdag en følelse av lettsindighet og relatabilitet i det som ved første rødme ser ut til å være en mørk, vridd karakter.
Hvordan nærmet du deg å finne opp, eller kanskje gjenoppfinne, denne karakteren som vi har sett så mange ganger?
Det hele startet med den kjente onsdagen som vi alle kjenner – med den lille sorte kjolen. Vi gjorde kragen litt mer spiss, men tanken var å gjøre en hyllest alle ville bli kjent med. Serien er satt mot det uvanlige bakteppet til en lys, fargerik amerikansk skole, så hun ble umiddelbart skilt fra det av det utseendet. Så når vi ser henne på skolen, er det uniformen hennes. Men i nedetiden hennes klarte vi å oppdatere utseendet hennes og gå litt dypere inn i karakteren.
Hva slags tillegg gjorde du?
I en av de tidlige tilpasningene hadde noen fra hår og sminke den gode ideen om å sette fregner på henne. Det var denne enkle, geniale tingen, og vi gjorde også smell med flettene. Det er et nytt utseende for onsdag – mye mindre klisjé på en måte. Hun har alltid hatt fletter, men de var veldig trange viktorianske pigtail-ting, og vi myknet og moderniserte det med disse ideene. Det gjør også karakteren mer sårbar på en annen måte.
Det er mye svart i disse kostymene, som kan se ganske flate ut på skjermen, men kostymene du har designet har en stor visuell dybde. Hvordan oppnådde du det?
Å finne nye svarte er alltid en vanskelig ting å gjøre, men det er det fine med det vi får gjøre. Hvis du tar svart og gir det litt, slik at det under belysningen blir så rikere svart, vil det ikke gå inn i dette mørke hullet. Morticias kjole, for eksempel, er helt svart. Men jeg lekte med denne teknikken i alt skinn, og jeg vriddet kjolen så de sidetingene tar den solide sorte formen til et annet sted og gir den mer liv.
Og i tillegg til å bruke svart som var semi-reflekterende, brukte jeg svart med hvitt. Det er nesten ingen solid sort som brukes. Hvis en karakter er i en svart jakke, for eksempel, parer jeg den med en hvit skjorte under, slik at du kan se ermet titte ut ved mansjetten, så det ikke bare er en svart klatt på skjermen.
Du er en hyppig samarbeidspartner av Tim Burton, og vi ser ofte karakterene hans ha svarte og hvite striper. jeg tenker på DeMareritt før jul, Beetlejuice, Sleepy Hollow. … Det er også noen flotte striper i showet. Er det en utfordring å få til riktig?
Når du ser Tims tegninger, er han en veldig grafisk person. Jeg tror han bare graviterer mot en stripe. Jeg prøver alltid å leke med det i stedet for å bare si "Å, Gud, striper igjen," og i stedet prøve forskjellige aspekter og leke med forskjellige ting for å sette litt kunst inn i stripen. For eksempel er onsdagens uniform grå og svarte striper. I utgangspunktet var jeg på utkikk etter stripete stoff, men det var så flatt på kamera. Jeg liker striper som er uregelmessige, og jeg legger merke til at striper ser bedre ut på film hvis du skygger dem litt slik at de er mindre nådeløse. Jeg utviklet en silkeskjerm for stripene til henne som gikk fra en lys til en mørkegrå, så hver stripe inneholdt mer enn én farge, noe som gjør den til en mindre flat overflate.
Hva var det vanskeligste utseendet å få riktig?
Det vanskeligste var det første utseendet til onsdagens familie – å hylle, men oppdatere den. Morticias kjole tok meg et minutt. Jeg laget den i tre-fire forskjellige stoffer før jeg endte opp. Hun er det vi kaller en "one-er", fordi hun bare har på seg ett kostyme på skjermen.
Morticias hår er så slående på skjermen, men ser ganske naturtro ut. Var den parykken en prosess?
Parykker er alltid en prosess. I så fall var parykken ganske nær i første test, men vi endte opp med å gjøre den rettere og tynne den ut og få den til å se mindre wiggy ut, fordi i fuktigheten ønsket parykken stadig å utvide. Det siste du trenger i et skudd er en stor svart parykk.
Hvor mye av kostymene ble laget, og hvor mye hentet du fra vintage eller fra kostymehus, så videre?
De viktigste kostymene jeg laget, men jeg hentet mye vintage for verden rundt onsdag. Jeg trakk merkelige stykker fra 60- og 70-tallet, mer moderne ting. Jeg ville ikke at det skulle føles viktoriansk. Min inspirasjon for Gwendoline Christies karakter var Tippi Hedren in Fuglene. Hun er bare så fantastisk at jeg ønsket å gjøre noe spesielt – så jeg bestemte meg for denne pistasjdressen.
Hva var favorittkostymet ditt du "fikk riktig" til onsdag?
Det er en festkjole som kommer senere i sesongen; det er en Alaïa jeg fant på en mannequin på Bond Street i London. Jeg fikk assistenten min til å ta den på i butikken. Det er dette stoffet som beveger seg og gjør jobben sin på en så flott måte, som du vanligvis ser på dansekostymer. Den har disse rene lagene som har så mye liv, så den henger ikke bare der som en chiffongkjole. Den beveger seg virkelig vakkert.
Heldig tenåring som får ha Alaïa på seg på skoleballet!
Faktisk. Som hun skal kjøpe i en bruktbutikk. Den kjolen kom fra Bond Street Alaïa-butikken.
Dette intervjuet er redigert for klarhet og lengde.
Todd Plummer er en Boston-basert journalist som dekker kultur og livsstil. Han er en erfaren underholdningsreporter, reiseskribent, og er en alumnus ved McGill University og St. John's University School of Law.
