9Apr
Wednesday Addams is een van de meest beminnelijke misantropen van de cinema, tegelijk de outré-patroonheilige van het sadisme, maar ook een intens herkenbaar personage dat net als de rest van ons tienerangst ervaart. We hebben haar een zomerkamp zien afbranden, met een antenne spelen tijdens een onweersbui en zelfs een pijl naar een appel in de mond van haar broer zien schieten - en we houden van haar.
We vingen voor het eerst een glimp op van Wednesday Addams in de cartoons van de beroemde illustrator Charles Addams in De New Yorker in 1938, en gedurende de volgende 50 jaar, onderging het personage verschillende iteraties van film-, televisie- en toneelaanpassingen, met als hoogtepunt misschien wel de meest memorabele Christina Ricci-uitvoering in De Addams-familie (1991) en Addams familiewaarden (1993). Dat is, tot nu toe, wanneer Jenna Ortega haar beurt op zich neemt als de geliefde antiheld in de nieuwe aanpassing van Netflix, Woensdag, geregisseerd door gothic-meester Tim Burton en gaat in première op 23 november.
Het is meer dan 80 jaar geleden dat de wereld Wednesday Addams voor het eerst ontmoette, en in die tijd is haar uiterlijk - net zo streng als haar karakter - veranderd verrassend weinig: zwart haar, vaak in zeer steile staartjes, en een perverse zwarte schoolmeisjesjurk met een contrasterende witte Peter Pan kraag. De woensdag zien we in deze nieuwe Netflix-aanpassingbereikt echter nieuwe niveaus van complexiteit en Gen Z-stijl, niet in de laatste plaats vanwege het werk van superster kostuumontwerp en Academy Award-winnaar Colleen Atwood, wiens credits omvatten Slaperige holte (1999), Sweeney Todd: De demonenkapper van Fleet Street (2007), In het bos (2014), Fantastic Beasts: De misdaden van Grindelwald (2018) en 2023 komt eraan De kleine Zeemeermin remake met Halle Bailey.
We praten bij met Atwood om meer te weten te komen over haar proces, hoe de samenwerking met Burton door de jaren heen de manier waarop ze de kleur ziet heeft veranderd zwart, en hoe ze deze nieuwe versie van woensdag een gevoel van luchtigheid en herkenbaarheid gaf in wat op het eerste gezicht een donkere, verwrongen karakter.
Hoe benaderde je het uitvinden, of misschien opnieuw uitvinden, van dit personage dat we zo vaak hebben gezien?
Het begon allemaal met de bekende woensdag die we allemaal kennen - met de kleine zwarte jurk. We hebben de halsband iets spitser gemaakt, maar het idee was om een eerbetoon te brengen dat iedereen zou kennen. De serie speelt zich af tegen de ongebruikelijke achtergrond van een heldere, kleurrijke Amerikaanse school, dus door die blik onderscheidde ze zich daar meteen van. Dus als we haar op school zien, is dat haar uniform. Maar tijdens haar downtime konden we haar uiterlijk bijwerken en wat dieper op het personage ingaan.
Wat voor toevoegingen heb je gedaan?
In een van de eerste pasbeurten had iemand van haar en make-up het geweldige idee om sproeten op haar te zetten. Het was dit simpele, geniale ding, en we deden ook een pony met de vlechten. Het is een nieuwe look voor woensdag - in zekere zin veel minder cliché. Ze heeft altijd een soort van vlechten gehad, maar het waren erg strakke, Victoriaanse staartjes, en we hebben het verzacht en eigentijds gemaakt met die ideeën. Het maakt het personage ook op een andere manier kwetsbaarder.
Er zit veel zwart in deze kostuums, die er op het scherm nogal plat uit kunnen zien, maar de kostuums die je hebt ontworpen hebben een grote visuele diepte. Hoe heb je dat bereikt?
Het vinden van nieuwe zwarten is altijd lastig om te doen, maar dat is het mooie van wat we te doen krijgen. Als je zwart neemt en het een klein beetje geeft zodat het onder de verlichting dit rijkere zwart wordt, gaat het niet in dit donkere gat. De jurk van Morticia is bijvoorbeeld helemaal zwart. Maar ik speelde met deze techniek in alle leer, en ik draaide de jurk zodat die bijzaken de effen zwarte vorm naar een andere plek brengen en meer leven geven.
En naast het gebruik van zwart dat semi-reflecterend was, gebruikte ik zwart met wit. Er is bijna geen effen zwart gebruikt. Als een personage bijvoorbeeld een zwart jasje draagt, combineer ik het met een wit overhemd eronder, zodat je de mouw naar de manchet kunt zien gluren, zodat het niet alleen een klodder zwart op het scherm is.
Je bent een frequente medewerker van Tim Burton, en we zien zijn personages vaak zwarte en witte strepen dragen. Ik denk aan DeNightmare Before Christmas, Beetlejuice, Sleepy Hollow. … Er zijn ook enkele geweldige strepen in de show. Zijn dat een uitdaging om goed te krijgen?
Als je de tekeningen van Tim ziet, is hij een heel grafisch persoon. Ik denk dat hij gewoon naar een streep neigt. Ik probeer er altijd mee te spelen in plaats van gewoon te zeggen: "Oh, God, weer strepen", en in plaats daarvan verschillende aspecten uit te proberen en met verschillende dingen te spelen om wat kunst in de streep te stoppen. Het uniform van woensdag is bijvoorbeeld grijs en zwarte strepen. Aanvankelijk was ik op zoek naar gestreepte stof, maar die was zo plat op de camera. Ik hou van strepen die onregelmatig zijn, en ik merk dat strepen er beter uitzien op film als je ze een beetje schaduwt, zodat ze minder meedogenloos zijn. Voor haar ontwikkelde ik een zeefdruk voor de strepen die van lichtgrijs naar donkergrijs ging, dus elke streep bevatte meer dan één kleur, waardoor het een minder plat vlak werd.
Wat was de moeilijkste look om goed te krijgen?
Het moeilijkste was de eerste aanblik van de familie van woensdag: een eerbetoon brengen maar het bijwerken. Morticia's jurk kostte me een minuut. Ik maakte het in drie of vier verschillende stoffen voordat ik eindigde. Ze is wat we een 'one-er' noemen, omdat ze maar één kostuum op het scherm draagt.
Het haar van Morticia is zo opvallend op het scherm, maar ziet er behoorlijk levensecht uit. Was die pruik een proces?
Pruiken zijn altijd een proces. In dat geval was de pruik in de eerste test vrij dichtbij, maar uiteindelijk hebben we hem rechter gemaakt en het uitdunnen en er minder wiggy uit laten zien, omdat de pruik in de luchtvochtigheid steeds maar wilde uitbreiden. Het laatste wat je nodig hebt in een shot is een grote zwarte pruik.
Hoeveel van de kostuums zijn gemaakt en hoeveel heb je gekocht van vintage of van kostuumhuizen, enzovoort?
De belangrijkste kostuums heb ik gemaakt, maar ik heb rond woensdag veel vintage voor de wereld gekocht. Ik haalde vreemde stukken uit de jaren '60 en '70, meer eigentijdse dingen. Ik wilde niet dat het Victoriaans aanvoelde. Mijn inspiratie voor het personage van Gwendoline Christie was Tippi Hedren De vogels. Ze is gewoon zo fantastisch dat ik iets speciaals wilde doen, dus koos ik voor dit pistachepak.
Wat was je favoriete kostuum dat je 'juist' had voor woensdag?
Er is een feestjurk die later in het seizoen komt; het is een Alaïa die ik vond op een mannequin in Bond Street in Londen. Ik liet mijn assistent het in de winkel aantrekken. Het is deze stof die beweegt en zijn werk op zo'n geweldige manier doet, die je meestal op danskostuums ziet. Het heeft deze doorzichtige lagen die zoveel leven hebben, dus het hangt daar niet alleen als een jurk van chiffon. Het beweegt echt prachtig.
Gelukkige tiener dat ze Alaïa naar het bal mag dragen!
Inderdaad. Die ze naar verluidt koopt in een kringloopwinkel. Die jurk kwam uit de Bond Street Alaïa-winkel.
Dit interview is bewerkt voor duidelijkheid en lengte.
Todd Plummer is een in Boston gevestigde journalist die verslag doet van cultuur en levensstijl. Hij is een doorgewinterde entertainmentverslaggever, schrijver van reisverhalen en is een alumnus van McGill University en St. John's University School of Law.
