Aya Kanai Get That Life - Kā es kļuvu par projekta skrejceļa junioru tiesnesi

Šķita, ka Aya Kanai ir paredzēts mākslinieciskam ceļam. Ņujorkas grafikas dizainera un modes industrijas veterāna audzināta, viņa žonglēja ar interesēm modi un performanču mākslu, studējot mākslu un globālo kultūru (un kurējot viņas drēbju skapi ar drēbēm atrod). Viņa domāja, ka būtu smalka māksliniece, varbūt leļļu māksliniece. Tomēr viņas mīlestība pret modi nekad nav izzudusi - ietekmējot viņas pasauli ceļojumos pēc koledžas beigšanas un sniedzot atbildi, kad viņas izpildītāja karjera beidzās 23 gadu vecumā, un viņa prātoja: Nu, ko tagad?

Kanai modes redaktora un stilista karjeru sāka gandrīz nejauši, pievienojoties Pusaudžu Vogue kad tas tika palaists kopā ar skeletona apkalpi. Gadā viņa bija modes direktore Neilons, ģērbjot tādas slavenības kā Ešlija Olsena, Mišela Viljamsa un Sjenna Millere, kā arī neatkarīgu stilisti, strādājot ar tādiem zīmoliem kā Cole Haan, Victoria's Secret un Virgin Mobile.

Kanai tagad ir abu modes izpilddirektors Cosmo un Septiņpadsmit žurnāli. Viņa ir arī viena no ekspertu tiesnešiem Projekts Skrejceļš Junior, strādājot kopā ar Timu Gunnu, supermodeli Hannu Deivisu, Kelliju Osbornu un Kristiānu Siroāno, lai trenētu un kritizētu nākamās paaudzes modes superzvaigznes. Debijas sezonas pirmizrāde novembrī. 12 uz mūžu.

Kanai stāsta par to, kā viņas mākslinieciskā zinātkāre un vēlme būt pašai pat visstingrākajos scenārijos ir veicinājusi viņas panākumus karjerā.

Abi mani vecāki ir radoši cilvēki, kuri ir strādājuši mākslas, dizaina un modes pasaulē. Mans tēvs ir grafiskais dizainers. Viņš izstrādā grāmatas un žurnālus. Un mana māte kopš septiņdesmito gadu beigām ir strādājusi japāņu modes dizainera Issey Miyake. Māksla vienmēr bija ļoti normāla manas audzināšanas sastāvdaļa. Daudzējādā ziņā tā bija spēcīga un smaga ietekme, taču tā bija arī neredzama, jo, kad tu esi jauns, tu pat nezini atšķirību starp radošo pieredzi un radošo trūkumu fons.

Kad es mācījos vidusskolā un vidusskolā, mani tērpi bija visu, ko atradu veikalu veikalos, sajaukums. Es nedomāju vintage veikalus. Es domāju tādu taupības veikalu kā Goodwill un Pestīšanas armiju. Tā es domāju, ka man radās interese attīstīt savu stilu. Augot ap modi, tas šķiet mazliet neaizskarams, jo visam ir augsta cena, un tas nav obligāti tas, ko tu valkātu katru dienu. Bet tur ir brīvība, Labi, man ir 15 USD, redzēsim, cik daudz es varu atrast.

Es devos uz Oberlin koledžu Ohaio, un es studēju mākslu un Austrumāzijas studijas. Es arī mācījos reliģiju. Es domāju, ka būšu smalka māksliniece. Es arī domāju, ka būšu leļļu māksliniece. Man patika priekšnesuma ideja un man patika tēlniecība. Man patīk, kad atrodaties izrādes kontekstā, kur ticat kaut kam, kas nevarētu būt patiess, un kad cilvēki veido pārsteidzošas teātra izrādes, jūs kā skatītājs patiešām ievelkaties pasaulē, kāda viņi ir izveidots. Aizraujos arī ar leļļu teātra antropoloģisko aspektu. Katrai kultūrai ir sava versija.

Man vienmēr ir bijušas paralēlas intereses mākslā un modē. Jaunākā gada vasarā es biju stažieris Ņujorkas magazine modes nodaļā. Tajā laikā modes nodaļa bija ļoti maza. Modes direktors tur bija patiešām iedvesmojošs cilvēks. Es uzzināju, ka jūs saņemat atlīdzību, kad esat interns, būdams vissmagāk strādājošais telpā. Es sapratu, ka es patiešām varu izcelt sevi šīs personas acīs, veicot pārsteidzošu darbu un palīdzot viņai, un viņa mani apbalvos, palīdzot man uzzināt, kā darbojas modes industrija.

Pēc absolvēšanas, iegūstot vizuālās mākslas grādu, es veicu stipendiju ar nosaukumu Thomas J. Vatsona stipendija, kurā tiek atlasīti aptuveni 40 studenti visā valstī un piešķirts finansējums gadam, lai izpētītu sava dizaina projektu. Daži cilvēki pētīja alternatīvas AIDS zāles, bet es - leļļu teātri. Vienīgais noteikums bija tāds, ka gada garumā nedrīkstēja turēt kājas uz Amerikas zemes. Tev tiešām bija jābūt prom. Tas man iemācīja būt neatkarīgam. Es biju Polijā, Čehijā, Francijā, Japānā, visur, kur bija spēcīga leļļu teātra kultūra.

Kad es biju ceļojumā, manas dienas jautrākās daļas bija tad, kad es bakstījos lietotu preču veikalos un meklēju priekšmetus, kas šai vietai šķita unikāli. Kad jūs dodaties uz preču sūtījumu veikalu vai lietotu preču veikalu jebkurā pilsētā, kurā atrodaties, jūs faktiski nedaudz uzzināsiet, kādi ir cilvēki.

Es atgriezos no sadraudzības un strādāju pie vegānu restorāna līdzņemšanas letes Manhetenas austrumu ciematā. Es mainīju 50 USD maiņu, velkot 70 mārciņu burkānu maisu pa kāpņu telpu, lai pagatavotu sulas un sviestmaizes. Tas bija patiešām intensīvs, smags, fizisks darbs. Es arī uzstājos dažādās eksperimentālās leļļu mākslas kompānijās visā pilsētā, piemēram, La Mama eksperimentālajā teātrī un Sv. Annas noliktavā.

Tad es saņēmu lomu lielajā leļļu teātra izrādē Sietlā ar nosaukumu OBON. Tas bija performanču gabals, ko radījis ķīniešu-amerikāņu mākslinieks Ping Chong. Es darbojos ar dažādiem leļļu stiliem. Es uzstājos katru dienu - un divas reizes sestdienās - apmēram pusotru gadu. Kad esat izpildītājs, jūs varat nokļūt līdz vietai, kur jūs ar prātu un ķermeni tik rūpīgi esat iegaumējuši izrādi, ka vairs nedomājat. Es atceros laikus, kad priekškars nokristu un izrāde būtu beigusies, un es nevarēju atcerēties, kas tikko notika. Bija iespēja ceļot kopā ar izrādi starptautiskā mērogā, un pēkšņi man šķita, Pagaidiet minūti: tas nav mans ceļš. Es biju spēles augšgalā, uzstājos šovā, kurā visi vēlas piedalīties, taču nevarēju iedomāties, ka to darīšu mūžīgi. Un, ja tev ir 23 gadi un tu esi atsities pret sienu, tev jāizdomā kaut kas cits, ko darīt.

Toreiz es pieteicos darbam pavisam jaunajā žurnālā Condé Nast ar nosaukumu Pusaudžu Vogue. Mans Ņujorkas magazine redaktors bija manā kopsavilkumā. Kad viņi to redzēja, viņi domāja: "Ak, jūs strādājāt Sally Singer. Vai mēs varam viņai piezvanīt? "Man bija šis darbs nākamajā dienā. Mani pieņēma par žurnāla atklāšanas personāla modes asistentu. Es domāju, ka tur strādāja 10 līdz 15 cilvēku. Es biju ikviena aizgājējs, katra tur esošā cilvēka apakšējā barotāja.

Es to nesapratu Pusaudžu Vogue bija liels darījums. Pie sevis nodomāju, Ak, es to darīšu nedaudz un redzēšu, kā tas notiks. Darbu veikšanai nebija pietiekami daudz iestāžu, jo tajās bija starta darbinieki. Galvenā redaktore zināja manu vārdu un lūgs man palīdzēt viņai ar projektiem. Man bieži tiek prasīts nedēļas nogalē uzņemt fotosesijas vai pārraudzīt dažas mazākas funkcijas, piemēram, aizmugures lapas funkciju ar nosaukumu “Mana istaba”. Tajā laikā, Modē stilisti veidoja stilu Pusaudžu Vogue modes stāsti. Es būtu palīgs šajos dzinumos. Viņiem nebija neviena, kas būtu gatavs būt viss cilvēks. Bet, tā kā es biju ar mieru to darīt, man bija daudz iespēju un es ieguvu viņu uzticību.

Laika gaitā es kļuvu par piederumu redaktoru, un pēc apmēram trim gadiem es devos uz Neilons, kur paliku vēl trīs gadus, galu galā kļūstot par modes direktoru. Neilons ir vēl viena no tām vietām, kur jums jābūt gatavam darīt jebko. Būdams stilists, var paiet 10 gadi, lai izstrādātu portfeli un visus dažādus fotogrāfus, kas jums jāzina, un dažādus slavenību kontaktus, bet tāpēc, ka es to darīju plkst. Neilons, Es pacēlos ļoti ātri. Es domāju, ka apkārt valdīja lieliska noskaņa Neilons modē tajā laikā, un mums ļāva būt patiesi eksperimentāliem ar talantu. Atceros, ka devos uz Londonu, lai nošautu Siennu Milleri, un mēs būtībā vienkārši sarīkojām lielu ballīti viesnīcas numurā un nofotografējām to.

Pēc tam es pārcēlos uz Losandželosu un atgriezos darbā Pusaudžu Vogue kā Rietumkrasta redaktors. Pēc gada es jutu, ka man vienkārši jāmēģina citas lietas. Es negribēju, lai manā kopsavilkumā būtu tikai redakcionāls darbs. No karjeras viedokļa tas ierobežoja. Es kļuvu par ārštata darbinieku, kas veidoja reklāmas kampaņu un visu veidu redakcijas stilu. Lielākā daļa manu klientu bija Ņujorkā, tāpēc es pārcēlos atpakaļ.

Tos gadus, ko pavadīju kā ārštata darbinieks, visu laiku rosījos. Tas bija patiešām jautri savā ziņā, jo es vienmēr gribēju pārliecināties, ka neatkarīgi no klientiem, pie kuriem strādāju, uzskata, ka esmu viņu visvērtīgākā vērtība. Es varētu veikt reklāmas kampaņu Cole Haan, Forever 21 vai Microsoft. Visi šie klienti vēlas kaut ko citu. Bet viņiem, iespējams, nav tik skaidrs, ko viņi vēlas. Daļa no tā ir jums jālasa domas. Līdzīgi ir strādāt ar slavenību, noskaidrot, kāds ir viņu komforta līmenis, un pārliecināties, ka sniedzat viņiem vislabāko iespējamo pieredzi.

Es faktiski dažādoju savu atkārtojumu, un tas man palīdzēja iegūt nākamo darbu Amazon meitasuzņēmumā Shopbop. Es biju viņu galvas stilists. Es vienmēr saku palīgiem, ar kuriem es strādāju redakcijas pasaulē: "Jums būtu prātīgi, ja tas nebūtu jūsu vienīgais."

Es biju bērnu dušā vienai no savām draudzenēm, un es saskāros ar izpilddirektoru Cosmo, kuru es zināju toreiz Condé Nast. Es biju bijis savā darbā Shopbop mazāk nekā gadu; nekādā gadījumā nemeklēju citu darbu. Pēc nedēļas viņa man piezvanīja un jautāja: "Vai jūs būtu ieinteresēts pieteikties šim darbam un tikties ar Džoannu Koulu?" Es neatteikšos no iespējas satikt Džoannu Koulu. Es neesmu mēms. Es teicu: "Es priecājos satikt viņu, bet es izbaudu to, ko mācos savā pašreizējā lomā."

Es ienācu intervijā ar Džoannu, un mēs beidzām pusotru stundu sēdēt viņas kabinetā un parunājām par visu. Es zināju, ka Džoanna ir superzvaigzne, galvenā redaktore, taču līdz galam nesapratu, ka viņas pieredze ir tīri žurnālistiska. Kad viņa jūs intervē, viņa dziļi noskaidro, kas jūs esat, iedziļinoties sfērās, kurām nav nekāda sakara ar to, ka esat modes direktore. Intervējot, ir etiķete, ka viņa uzreiz saplīst, tiklīdz jūs viņu satiekat.

Jūsu dzīvē ir tik daudz reižu, kad, iespējams, nāk iespēja un jūs nonākat konfliktā. Bet, kad es pametu Cosmo intervija, es biju kā Man jābūt šim darbam. Pēc pāris dienām es saņēmu zvanu. Mani pieņēma darbā par modes direktoru Kosmopolīts. Vienu darbu es darīju pusotru gadu un pēc tam papildināju Septiņpadsmit gadu vēlāk.

Kā žurnālu modes direktorei mans uzdevums ir pārraudzīt modes nodaļas un pārliecināties, ka katrā [projektā], ko mēs darām, mūsu zīmola viedoklis nāk pretī. Korporatīvajā runā tā ir mana vadības loma, un mans individuālais līdzstrādnieks ir stilists. Es stilu visu Cosmo vāki, kas nozīmē drēbju skapja izvēli, talanta izpēti, uzņemšanu, meitenes ģērbšanu, pārliecinoties, ka visi gabali slavenībai izskatās perfekti. Vāka izskatam jābūt skaidri izteiktam Cosmo un piemērots šai slavenībai. A Cosmo vāks ir domāts kā seksīgs. Tātad tas, kas Demi Lovato ir seksīgs, ne vienmēr ir seksīgs Kerijai Undervudai. Kā stilists, jūsu uzdevums ir iekļūt šīs personas pasaulē. Tā ir mazliet psiholoģiska spēle.

Pagājušā gada pavasarī Džoanna sāka prasīt videoklipus par manu paveikto darbu kamerā. Džoanna vienmēr žonglē ar daudziem, daudziem dažādiem projektiem. Kad viņa lūdz jums videoklipus, jūs zināt, ka tas ir kaut kas, pie kā viņa strādā, taču jūs neesat pietiekami stulbs, lai uzdotu pārāk daudz jautājumu. Par laimi, es biju veicis tiešsaistes intervijas un segmentus, kas bija saistīti ar modi. Ja es būtu zinājis, es iesniedzu videoklipus, lai būtu tiesnesis Projekts Skrejceļš Junior, Es, iespējams, esmu filmējis kaut ko jaunu. Tad viņa bija līdzīga: "Tev jāuzņemas šis darbs, tas mainīs tavu dzīvi." Viņa to ne tikai teica. Tā ir taisnība. Es sāku fotografēt no jūlija līdz septembra sākumam. Tas bija trīs dienas nedēļā, un viena no šīm dienām bija nedēļas nogalē.

Es domāju, ka lielākie izaicinājumi manā karjerā bija saprast, ka visas [neveiksmes] bija noderīgas. Kad biju palīgs plkst Pusaudžu Vogue, Es kļuvu par kandidātu kļūt [Modē radošā direktore] Greisa Kodingtonas asistente. Tas pienāca man un vienai citai meitenei, un otra meitene to saņēma. Es atceros brīdi, kad uzzināju, ka nesaņēmu darbu. Es tik ļoti raudāju, ka zaudēju kontroli pār savu ķermeni. Man šķita, ka tieši šī lieta būs sākums citai karjerai. Un tā ir taisnība. Ikviens, kam ir bijis šis darbs, ir darījis pārsteidzošas lietas. Bet es to nedarīju. Tā vietā es aizgāju un devos uz Neilons un uzsāku savu biznesu un ieguvu visas savas iespējas.

Kad es domāju, kā man vajadzētu sagatavoties Projekta skrejceļš, Mani tik ļoti pārņēma doma, ka man jābūt tiesnesim kādā TV šovā un jāuzņem 15 epizodes. Mani pārņēma vilšanās cilvēki, kas neattaisnoja Džoannas manis izvirzītās cerības, un es atceros, ka pirmajā dienā, kad fotografēju, es trīcēju no bailēm. Tad es sapratu, ka manām zināšanām ir vērtība. Ar šiem jaunajiem dizaineriem, kuri visi ir vecumā no 13 līdz 17 gadiem, viss, ko es varu darīt, ir patiešām klausīties viņu teikto un sniegt viņiem ļoti godīgas, pārdomātas atsauksmes.

Es domāju, ka es vienmēr esmu bijis vairāk cilvēku, kas iet kopā ar straumi, un es cenšos paveikt vislabāko darbu neatkarīgi no uzdevuma, kas ir manā priekšā. Strādājot plkst Cosmo ir mainījis manu dzīvi. Kam ir iespēja pāriet no pāris YouTube videoklipu uz 15 pasaules lielākās realitātes TV modes franšīzes sērijām? Kad es intervēju Džoannu, es nedomāju, ka vēlos šo darbu, tāpēc es negrasījos iekļūt. Es varēju ieiet telpā un pievērsties sarunai ar neformāluma līmeni. Tas ļāva man būt pašam. Un es zinu, ka tad esmu vislabākajā stāvoklī.