აია ყანაიმ მიიღო ეს ცხოვრება - როგორ გავხდი პროექტის ასაფრენი ბილიკი უმცროსი მოსამართლე

როგორც ჩანს, აია ყანაი განწირული იყო მხატვრული გზით. გაიზარდა გრაფიკული დიზაინერისა და მოდის ინდუსტრიის ვეტერანის მიერ ნიუ იორკში, მან დაინტერესდა ინტერესებით მოდა და პერფორმანსული ხელოვნება ხელოვნებისა და გლობალური კულტურის შესწავლით (და მისი გარდერობის შერჩევა მეურნეობის მაღაზიით პოულობს). მას ეგონა, რომ ის იქნებოდა კარგი მხატვარი, შესაძლოა მარიონეტული. მიუხედავად ამისა, მოდის სიყვარული არასოდეს ქრებოდა - კოლეჯის დამთავრების შემდეგ გავლენა მოახდინა მის მსოფლიო მოგზაურობებზე და პასუხი გასცა, როდესაც მისი შემსრულებელი კარიერა 23 წლის ასაკში დასრულდა და მას აინტერესებდა: აბა, ახლა რა?

კანაიმ დაიწყო მოდის რედაქტორისა და სტილისტის კარიერა თითქმის შემთხვევით და შეუერთდა Teen Vogue როდესაც ჩონჩხის ეკიპაჟთან ერთად დაიწყო. ის იყო მოდის დირექტორი ნეილონი, ისეთი ცნობილი ადამიანების ჩაცმა, როგორიცაა ეშლი ოლსენი, მიშელ უილიამსი და სიენა მილერი და დამოუკიდებელი სტილისტი, მუშაობენ ისეთ ბრენდებთან, როგორებიცაა Cole Haan, Victoria's Secret და Virgin Mobile.

კანაი არის ორივეს აღმასრულებელი მოდის დირექტორი კოსმო და ჩვიდმეტი ჟურნალები. ის ასევე არის ერთ -ერთი ექსპერტი მოსამართლე პროექტი ასაფრენი ბილიკი უმცროსიმუშაობდა ტიმ გუნთან, სუპერმოდელ ჰანა დევისთან, კელი ოსბორნთან და კრისტიან სირიანოსთან ერთად მომავალი თაობის სუპერვარსკვლავების მწვრთნელისა და კრიტიკისთვის. სადებიუტო სეზონის პრემიერა ნოემბერშია. 12 მთელი ცხოვრება.

ყანაი საუბრობს იმაზე, თუ როგორ განაპირობა მისმა კარიერულ წარმატებამ მისი მხატვრული ცნობისმოყვარეობა და სურვილი იყოს საკუთარი თავი თუნდაც ყველაზე სტრესულ სცენარებში.

ჩემი ორივე მშობელი შემოქმედებითი ადამიანია, რომლებიც მუშაობდნენ ხელოვნებისა და დიზაინისა და მოდის სამყაროში. მამაჩემი გრაფიკული დიზაინერია. ის აყალიბებს წიგნებსა და ჟურნალებს. დედაჩემი 70 -იანი წლების ბოლოდან მუშაობდა იაპონელი მოდის დიზაინერის ისსი მიაკესთან. ხელოვნება ყოველთვის იყო ჩემი აღზრდის ნორმალური ნაწილი. მრავალი თვალსაზრისით, ეს იყო ძლიერი და მძიმე გავლენა, მაგრამ ის ასევე იყო უხილავი, რადგან როცა ხარ ახალგაზრდა, თქვენ არც კი იცით განსხვავება შემოქმედებითი ფონისა და შემოქმედების არარსებობას შორის ფონი

როდესაც საშუალო და საშუალო სკოლაში ვსწავლობდი, ჩემი ჩაცმულობა იყო ნაზავი, რასაც მე ვპოულობდი სასურსათო მაღაზიებში. მე არ ვგულისხმობ რთველის მაღაზიებს. ვგულისხმობ მეურნეობის მაღაზიებს, როგორიცაა გუდვილი და ხსნის არმია. ასე მგონია, რომ დავინტერესდი საკუთარი სტილის შემუშავებით. გაიზარდა მოდის გარშემო, ის თავს ოდნავ ხელუხლებლად იგრძნობს, რადგან ყველაფერს აქვს მაღალი ფასი და ეს სულაც არ არის ის, რასაც ყოველდღე ატარებდი. მაგრამ არის თავისუფლება, კარგი, მე მაქვს 15 დოლარი, ვნახოთ რამდენს ვიპოვი.

წავედი ობერლინის კოლეჯში ოჰაიოში და ვსწავლობდი ხელოვნებას და აღმოსავლეთ აზიის კვლევებს. ასევე ვსწავლობდი რელიგიას. ვფიქრობდი, რომ კარგი მხატვარი ვიქნებოდი. მეც მეგონა მარიონეტი ვიქნებოდი. მომწონდა წარმოდგენის იდეა და მიყვარდა ქანდაკება. მომწონს, როდესაც შენ ხარ სპექტაკლის კონტექსტში, სადაც გჯერა რაღაცის, რაც არ შეიძლება იყოს სიმართლე, ასე როდის ხალხი ქმნის საოცარ თეატრალურ წარმოდგენებს, თქვენ, როგორც მაყურებელი, ნამდვილად იზიდავთ იმ სამყაროში, რაც მათ აქვთ შექმნილი. ასევე გამიხარდა თოჯინების თეატრის ანთროპოლოგიური ასპექტი. თითოეულ კულტურას აქვს საკუთარი ვერსია.

მე ყოველთვის მქონდა პარალელური ინტერესები ხელოვნებასა და მოდაში. ჩემი უმცროსი წლის ზაფხულის განმავლობაში სტაჟიორი ვიყავი ნიუ იორკი მაგაზინი მოდის განყოფილებაში. იმ დროს, მოდის განყოფილება ძალიან მცირე იყო. იქ მოდის დირექტორი მართლაც შთამაგონებელი ადამიანი იყო. მე გავიგე, რომ თქვენ მიიღებთ ჯილდოს, როდესაც სტაჟიორი ხართ, რადგან იქ ხართ ყველაზე შრომისმოყვარე ადამიანი ოთახში. მივხვდი, რომ მე ნამდვილად შემეძლო ამ ადამიანის თვალში განმეორება საოცარი სამუშაოს შესრულებითა და მისი დახმარებით, და ის დაჯილდოვდება, რომ დამეხმაროს იმის სწავლაში, თუ როგორ მუშაობს მოდის ინდუსტრია.

სკოლის დამთავრების შემდეგ, ვიზუალური ხელოვნების ხარისხით, ჩავაბარე სტიპენდია სახელწოდებით Thomas J. უოტსონის სტიპენდია, რომელიც ირჩევს 40 -მდე სტუდენტს მთელი ქვეყნის მასშტაბით და აძლევს მათ დაფინანსებას ერთი წლის განმავლობაში საკუთარი დიზაინის პროექტის შესასწავლად. ზოგი სწავლობდა შიდსის ალტერნატიულ მკურნალობას, მე კი თოჯინების თეატრს. ერთადერთი წესი იყო ის, რომ თქვენ არ გქონდათ უფლება, რომ თქვენი ფეხები ამერიკულ მიწაზე ჰქონოდათ წლის განმავლობაში. თქვენ ნამდვილად უნდა წასულიყავით. მან მასწავლა დამოუკიდებლობის შესახებ. მე ვიყავი პოლონეთში, ჩეხეთში, საფრანგეთში, იაპონიაში, სადაც არ უნდა ყოფილიყო თოჯინების თეატრის ძლიერი კულტურა.

როდესაც ვმოგზაურობდი, ჩემი დღის ყველაზე სახალისო მომენტები იყო როცა მე ვყიდულობდი მეორადი მაღაზიებში და ვეძებდი ნივთებს, რომლებიც ამ ადგილისთვის დამახასიათებელი იყო. როდესაც მიდიხართ საკონსულტაციო მაღაზიაში ან მეორადი მაღაზიაში, ნებისმიერ ქალაქში, სადაც ხართ, სინამდვილეში ცოტას გაიგებთ როგორია ხალხი.

დავბრუნდი სტიპენდიიდან და ვმუშაობდი ვეგანური რესტორნის მანჰეტენზე, აღმოსავლეთ სოფელში. მე 50 დოლარად ვიღებდი ცვლას, 70 კილოგრამიანი სტაფილოს ტომარა კიბის საფეხურზე გადავიყვანე წვენებისა და სენდვიჩების დასამზადებლად. ეს მართლაც ინტენსიური, მძიმე, ფიზიკური შრომა იყო. მე ასევე ვთამაშობდი ქალაქის სხვადასხვა ექსპერიმენტულ თოჯინების კომპანიაში, მაგალითად, La Mama Experimental Theatre- ში და St. Ann's Warehouse- ში.

შემდეგ მე მივიღე მონაწილეობა სიეტლში დიდ თოჯინების შოუში, სახელწოდებით OBON. ეს იყო ჩინელ-ამერიკელი მხატვრის პინგ ჩონგის მიერ შექმნილი სპექტაკლი. მე ვხელმძღვანელობდი სხვადასხვა სტილის თოჯინებს. მე ვსრულებდი ყოველდღე - და ორჯერ შაბათს - დაახლოებით წელიწადნახევრის განმავლობაში. როდესაც შემსრულებელი ხარ, შეგიძლია მიაღწიო იქამდე, რომ დაიმახსოვრე შოუ იმდენად საფუძვლიანად შენი გონებით და სხეულით, რომ აღარ ფიქრობ. მახსოვს დრო, როდესაც ფარდა იშლებოდა და შოუ მთავრდებოდა და არ მახსოვს რა მოხდა. იყო შესაძლებლობა ვიმგზავრო შოუსთან ერთად საერთაშორისო დონეზე და მოულოდნელად, მე მომწონს, ერთი წუთი დაელოდე: ეს არ არის ჩემი გზა. მე ვიყავი თამაშის დასაწყისში, ვთამაშობდი იმ შოუში, რომელშიც ყველას უნდა ყოფნა, მაგრამ ვერ წარმოვიდგენდი, რომ ამას სამუდამოდ გავაკეთებდი. და თუ 23 წლის ხარ და კედელს მიეჯახე, სხვა საქმე უნდა გაარკვიო.

სწორედ მაშინ მივმართე სამუშაოდ ახალ ჟურნალ Condé Nast– ში სახელწოდებით Teen Vogue. Ჩემი ნიუ იორკი მაგაზინის რედაქტორი იყო ჩემს რეზიუმეში. როდესაც მათ ეს დაინახეს, მათ უთხრეს: ”ოჰ, შენ მუშაობდი სალი სინგერზე. შეგვიძლია დავურეკოთ მას? ”მეორე სამუშაო მქონდა ეს სამუშაო. მე დავიქირავე, რომ ყოფილიყო ჟურნალის სადაზვერვო პერსონალის მოდის ასისტენტი. მე ვფიქრობ, რომ იყო 10-15 ადამიანი, ვინც იქ მუშაობდა. მე ვიყავი ყველას მიმსვლელი, თითოეული ადამიანის ქვედა მკვებავი.

მე ეს არ მესმოდა Teen Vogue დიდი საქმე იქნებოდა. Ჩემთვის ვიფიქრე, ოჰ, ამას ცოტა ხნით გავაკეთებ და ვნახავ როგორ იქნება. არ იყო საკმარისი ორგანოები სამუშაოს შესასრულებლად, რადგან მათ ჰყავდათ დამწყები პერსონალი. მთავარმა რედაქტორმა იცოდა ჩემი სახელი და მთხოვდა დახმარებოდი პროექტებში. ხშირად მეკითხებოდნენ შაბათ -კვირას ფოტო გადაღებების გაკეთებას ან ზედამხედველობას ზოგიერთ მცირე ფუნქციაზე, როგორიცაა უკანა გვერდის ფუნქცია სახელწოდებით "ჩემი ოთახი". Დროზე, ვოგი სტილისტები აყალიბებდნენ Teen Vogue მოდის ისტორიები. მე ვიქნებოდი დამხმარე იმ გადაღებებზე. მათ არ ჰყავთ არავინ, ვინც მზად იქნება იყოს ყველა ადამიანი. მაგრამ რადგან ამის სურვილი მქონდა, ბევრი შესაძლებლობა მომეცა და მათი ნდობა მოვიპოვე.

დროთა განმავლობაში გავხდი აქსესუარების რედაქტორი და დაახლოებით სამი წლის შემდეგ წავედი ნეილონი, სადაც დავრჩი კიდევ სამი წელი, საბოლოოდ გავხდი მოდის დირექტორი. ნეილონი ეს არის კიდევ ერთი ადგილი, სადაც მზად უნდა იყოთ ყველაფრისთვის. როგორც სტილისტს, შეიძლება 10 წელი დასჭირდეს პორტფელის შესაქმნელად და ყველა განსხვავებული ფოტოგრაფი, რომელიც თქვენ უნდა იცოდეთ და სახელგანთქმული ადამიანების სხვადასხვა კონტაქტი, მაგრამ იმიტომ, რომ მე ამას ვაკეთებდი ნეილონი, ძალიან სწრაფად ავდექი. მე ვფიქრობ, რომ დიდი განწყობა იყო ირგვლივ ნეილონი იმ დროს მოდა და ჩვენ მოგვეცა საშუალება, რომ მართლაც ექსპერიმენტული ყოფილიყო ნიჭი. მახსოვს, ლონდონში წავედი სიენა მილერის გადასაღებად და ჩვენ ძირითადად უბრალოდ ჩავატარეთ დიდი წვეულება სასტუმროს ოთახში და გადავიღეთ იგი.

შემდეგ გადავედი ლოს -ანჯელესში და დავიწყე სამსახური Teen Vogue როგორც დასავლეთ სანაპირო რედაქტორი. ერთი წლის შემდეგ, ვიგრძენი, რომ სხვა რაღაცეების გამოცდა მჭირდებოდა. არ მინდოდა, რომ ჩემს რეზიუმეს მხოლოდ სარედაქციო სამუშაო ჰქონოდა. ეს შეზღუდული იყო კარიერის თვალსაზრისით. მე გავხდი თავისუფალი შტატგარეშე, რომელიც ვაკეთებ სტილს სარეკლამო კამპანიებისთვის და ყველა სახის სარედაქციო ნაწარმოებისთვის. ჩემი კლიენტების უმეტესობა ნიუ იორკში იყო, ამიტომ უკან დავბრუნდი.

ის წლები, რაც თავისუფალი პროფესიით გავატარე, სულ ვჩხუბობდი. ეს მართლაც სახალისო იყო გარკვეულწილად, რადგან მე ყოველთვის მინდოდა დავრწმუნებულიყავი, რა კლიენტებზეც ვმუშაობდი, მიაჩნდათ, რომ მე მათი ყველაზე ძვირფასი აქტივი ვიყავი. მე შემეძლო სარეკლამო კამპანიის გაკეთება Cole Haan ან Forever 21 ან Microsoft– ისთვის. ყველა ამ კლიენტს სურს რაღაც განსხვავებული. მაგრამ ისინი შეიძლება არც ისე ნათლად იყვნენ იმის შესახებ, რაც მათ სურთ. ნაწილი ის არის, რომ თქვენ უნდა წაიკითხოთ გონება. მსგავსია სახელგანთქმულ ადამიანებთან მუშაობისას, იმის გარკვევაში, თუ რა დონის კომფორტი აქვთ მათ და დარწმუნებული ხართ, რომ თქვენ მათ აძლევთ საუკეთესო გამოცდილებას.

მე საბოლოოდ გავამდიდრე ჩემი რეზიუმე, რაც დამეხმარა მომდევნო სამუშაოს მიღებაში ამაზონის შვილობილ კომპანიაში, სახელწოდებით Shopbop. მე ვიყავი მათი მთავარი სტილისტი. მე ყოველთვის ვეუბნები თანაშემწეებს, რომლებთანაც მე ვმუშაობ სარედაქციო სამყაროში: "გონივრული იქნება, რომ ეს არ იყოს შენი ერთადერთი რამ."

მე ვიყავი ბავშვის საშხაპეზე ჩემი ერთ -ერთი შეყვარებულისთვის და გადავეყარე აღმასრულებელ რედაქტორს კოსმო, რომელსაც მე ვიცნობდი ჯერ კიდევ კონდე ნასტზე. მე ერთ წელიწადზე ნაკლები ხნის განმავლობაში ვმუშაობდი Shopbop– ში; არანაირად არ ვეძებ სხვა სამუშაოს. ერთი კვირის შემდეგ მან დამირეკა და მითხრა: "გაინტერესებდა თუ არა განაცხადო ამ სამსახურში და შეხვდე ჯოანა კოლსს?" მე არ ვაპირებ უარი ვთქვა ჯოანა კოულსთან შეხვედრის შესაძლებლობაზე. მე არ ვარ მუნჯი. მე ვთქვი: "მოხარული ვარ, რომ შევხვდი მას, მაგრამ მე მსიამოვნებს ის, რასაც ვსწავლობ ჩემს ამჟამინდელ როლში."

მე ჯოანასთან გასაუბრებაზე მოვედი და ჩვენ მის კაბინეტში საათნახევარი ვიჯექით და ვსაუბრობდით ყველაფერზე. ვიცოდი, რომ ჯოანა იყო სუპერვარსკვლავის მთავარი რედაქტორი, მაგრამ ბოლომდე არ მესმოდა, რომ მისი წარმომავლობა წმინდა ჟურნალისტურია. როდესაც ის შენთან ინტერვიუს იღებს, ის ღრმად ამოიცნობს ვინ ხარ შენ, ჩაძვრება ისეთ სფეროებში, რომლებსაც საერთო არაფერი აქვთ მოდის რეჟისორად ყოფნასთან. გასაუბრების ეტიკეტი არის ის, რომ ის მყისიერად ანადგურებს მას შეხვედრის მომენტში.

თქვენს ცხოვრებაში არის ბევრი შემთხვევა, როდესაც შესაძლოა გამოჩნდეს შესაძლებლობა და თქვენ კონფლიქტში მოხვდეთ. მაგრამ როდესაც მე დავტოვე კოსმო ინტერვიუ, მე ასე ვიყავი, მე უნდა მქონდეს ეს სამსახური. ორიოდე დღის შემდეგ დამირეკეს. მე დავიქირავე მოდის დირექტორად კოსმოპოლიტური. წელიწადნახევარი გავაკეთე ერთი სამუშაო და შემდეგ დავამატე ჩვიდმეტი ერთი წლის შემდეგ.

როგორც ჟურნალების მოდის დირექტორი, ჩემი საქმეა ზედამხედველობა გავუწიო დეპარტამენტებს და დავრწმუნდე, რომ ჩვენს მიერ განხორციელებულ ყველა [პროექტში] ჩვენი ბრენდის თვალსაზრისი გვხვდება. კორპორატიულ ლაპარაკში, ეს არის ჩემი მენეჯმენტის როლი და ჩემი ინდივიდუალური შემსრულებლის როლი არის როგორც სტილისტი. მე ვარ სტილი ყველა კოსმო გადასაფარებლები, რაც ნიშნავს გარდერობის შერჩევას, ნიჭის კვლევას, გადასაღებ მოედანზე წასვლას, გოგონას ჩაცმას, დარწმუნებას, რომ ყველა ნაჭერი შესანიშნავად გამოიყურება სახელგანთქმულ ადამიანზე. ყდის გარეგნობა მკაფიოდ უნდა იყოს გამოხატული კოსმო და შესაბამისი იმ სახელგანთქმული ადამიანისთვის. ა კოსმო გარეკანი უნდა იყოს სექსუალური. ასე რომ, რაც დემი ლოვატოსთვის არის სექსუალური, სულაც არ არის ის, რაც სექსუალურია კერი ანდერვუდისთვის. როგორც სტილისტი, შენი საქმეა შეხვიდე ამ ადამიანის სამყაროში. ცოტა ფსიქოლოგიური თამაშია.

გასულ გაზაფხულზე, ჯოანამ დაიწყო ჩემს მიერ შესრულებული კამერის მუშაობის ვიდეო კლიპების თხოვნა. ჯოანა ყოველთვის ასრულებს ბევრ სხვადასხვა პროექტს. როდესაც ის მოგთხოვთ ვიდეო კლიპებს, თქვენ იცით, რომ ეს არის ის, რისთვისაც იგი მუშაობს, მაგრამ თქვენ ასევე არ ხართ საკმარისად სულელი, რომ ძალიან ბევრი შეკითხვა დაუსვათ. საბედნიეროდ, მე გავაკეთე ონლაინ ინტერვიუები და სეგმენტები, რომლებიც მოდასთან იყო დაკავშირებული. რომ ვიცოდე ვიდეოს ვაგზავნიდი მოსამართლედ პროექტი ასაფრენი ბილიკი უმცროსი, შეიძლება რაღაც ახალი გადავიღო. მაშინ ის იყო: "შენ უნდა აიღო ეს სამსახური, ის შეცვლის შენს ცხოვრებას". ის მხოლოდ ამას არ ამბობდა. Მართალია. გადაღება დავიწყე ივლისიდან სექტემბრის დასაწყისში. კვირაში სამი დღე იყო და ერთ -ერთი მათგანი იყო შაბათ -კვირას.

ვფიქრობ, ჩემს კარიერაში ყველაზე დიდი გამოწვევები იყო იმის გაცნობიერება, რომ ყველა [ჩავარდნა] დამხმარე იყო. როცა ასისტენტი ვიყავი Teen Vogueმე გავხდი კანდიდატი, რომ გავხდე [ვოგი შემოქმედებითი დირექტორი] გრეის კოდინგტონის ასისტენტი. ჩემზე და ერთ სხვა გოგოზე მოვიდა და მეორე გოგონამ მიიღო. მახსოვს ის მომენტი, როდესაც გავიგე, რომ სამსახური არ მიმიღია. ისე ვტიროდი, სხეულზე კონტროლი დავკარგე. ვიგრძენი, რომ ეს იყო ის, რაც იქნებოდა სხვა კარიერის დაწყების ადგილი. და მართალია. ყველამ, ვისაც ჰქონდა ეს სამუშაო, განაგრძო გასაოცარი რამ. მაგრამ მე ეს არ გამიკეთებია. სამაგიეროდ, წამოვედი და წავედი ნეილონი დავიწყე საკუთარი ბიზნესი და მივიღე ყველა საკუთარი შესაძლებლობა.

როდესაც ვფიქრობდი როგორ მოვემზადო პროექტის ასაფრენი ბილიკი, იმდენად გამიტაცა იმ აზრმა, რომ სატელევიზიო შოუს მოსამართლედ უნდა ვიყო და 15 ეპიზოდი გადავიღო. იმედგაცრუებულმა ადამიანებმა, იმ მოლოდინმა არ შეასრულა, რაც ჯოანამ დამიტოვა და მახსოვს, გადაღების პირველი დღე შიშისგან კანკალებდა. შემდეგ მივხვდი, რომ ჩემს გამოცდილებას აქვს მნიშვნელობა. ამ ახალგაზრდა დიზაინერებთან ერთად, რომლებიც 13 -დან 17 წლამდე არიან, ერთადერთი რისი გაკეთებაც შემიძლია არის ნამდვილად მოვუსმინო მათ ნათქვამს და მივცე მათ სუპერ პატიოსანი, გააზრებული გამოხმაურება.

მე ვფიქრობ, რომ მე ყოველთვის უფრო მეტად გავდიოდი ტიპის ადამიანად და ვცდილობ შევასრულო საუკეთესო სამუშაო ნებისმიერი ამოცანის წინაშე. მუშაობდა კოსმო შეცვალა ჩემი ცხოვრება. ვინ იღებს შესაძლებლობას გადავიდეს YouTube– ის რამოდენიმე ვიდეოს გადაღებიდან მსოფლიოში ყველაზე დიდი რეალობის სატელევიზიო ფრენჩაიზის 15 ეპიზოდის გადაცემაზე? როდესაც მე ინტერვიუ მივიღე ჯოანასთან, არ მეგონა, რომ მინდოდა ეს სამსახური, ასე რომ, მე არ შევეჯახე ჩემს გზას. შევძელი ოთახში შესვლა და შემთხვევითობის დონით მივუახლოვდი საუბარს. მან მომცა საშუალება ვიყო საკუთარი თავი. და მე ვიცი, რომ როდესაც მე ვარ საუკეთესო.