BTSはグラミー賞に値しますが、グラミー賞はBTSに値しますか？

防弾少年団が最初のグラミー賞を失ってから1年が経ち、熱心なファン層であるARMYは引き続き困惑しています。 韓国のボーイバンドを見たときのほろ苦い気持ち ついに レコーディングアカデミーによって認識されます—両方 ノミネートで 最高のポップデュオ/グループパフォーマンスと名高いステージでのパフォーマンスへの招待のために-しかし、実際のトロフィーのためにすぐにスキップされたのは、K-POPダイハードの間でまだ明白です。 その反応は理解できます。BTSは、他の式典で賞を受賞するなど、批判的かつ商業的な成功を収めて賞賛されてきましたが、米国のグラミー賞によって着実に傍観されてきました。

あなたは考えているかもしれません： どうして? 「ダイナマイト」のようなメガヒットはどうして負けるのでしょうか？ 結局のところ、この曲はその年のベストセラーで最もダウンロードされたシングルの1つであり、ビルボードトップ100で驚異的な32週間連続で過ごしました。 それは文化的な驚異でもありました。世界的な危機の真っ只中にセロトニンの音のバーストが届けられました。 音楽の非常に感情的で変革的な力、つまり試金石のポップトラックを思い出させるために切望されていた それは、何ヶ月にもわたる高ストレスの喪失、孤立、そして 絶望。

ある理論は、ポップミュージックの世界を支配している少年と少女のバンドの一般的な解雇を指摘しています。 「[防弾少年団]は、10代のポップボーイやガールバンドに対するグラミー賞の態度によるものだと思います」とGyuTagLee博士は言います。 ジョージメイソン大学の文化研究、メディア批評、ポピュラー音楽、K-POP、ハリュウの准教授 韓国。 彼は、ニューキッズオンザブロック、バックストリートボーイズ、NSYNC、 スパイスガールズとワンダイレクションもグラミー賞で重要なカテゴリーを獲得しませんでしたが、カップルがノミネートされました。 「彼らの社会的、文化的、さらには政治的価値観は異なっていても、彼らは見過ごされています。」

確かに、BTSは異なります。 彼らはなんとかボーイバンドの青写真を進化させ、一生に一度のポップジャガーノートになり、芸術的な満足と商業的な成功のバランスを取りました。 ボーイバンド、そうですが、アーティスト、ソングライター、ダンサー、プロデューサーのグループでもあり、その中毒性のあるビート、素晴らしい歌詞、 蜂蜜に浸したボーカルは、社会経済的格差と複雑なユング心理学を取り入れた重要な音楽を生み出しました。 彼らは、MCUでくつろげるような、多次元の重なり合う架空の伝承を作成しました。

韓国のGDPに対して年間推定50億ドル. 「防弾少年団（そして一般的にはK-POP）は、質の高い音楽ではなく、一種の「バブルガムポップ」、または熱心なファンだけが楽しむ音楽と見なされてきました」とリーは付け加えます。 「しかし、グラミー賞を受賞することは、それが素晴らしい音楽を起動するという重要な文化的現象であることを証明することができます。」

それでも、一見止められない「ダイナマイト」がグラミー賞に引き継がれた理由について、もう1つの、かなり不幸な理論があります。それは人種差別です。

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論争の歴史

グラミー賞が人種差別的または外国人嫌いであると非難されたのは、BTSのスナブが初めてではありませんでした。 レコーディングアカデミーには、白人の芸術家のために色の芸術家を引き継いだという疑わしい実績があります。 その64年間の実行を通じて、1つのヒップホップ曲だけがSong of the Yearを受賞し、10人の黒人アーティストだけがAlbum oftheYearを受賞しました。

非常に成功したアーティスト、特に黒人アーティストの厄介なリストもあります。 毎年再循環するグラミー賞は、称賛が文化からどれだけ離れているかをはっきりと思い出させます 関連性。 多くの人から史上最高のラッパーと見なされているトゥパックシャクールは、6つのノミネートを獲得しましたが、優勝することはなく、ノトーリアスB.I.G.と同じです。 スヌープ・ドッグには16のノミネートがありますが、勝利はありません。 Run-D.M.C. 2016年に生涯功労賞を受賞しましたが、他の彫像はありませんでした。 同様に、ジミ・ヘンドリックスは1992年に生涯功労賞を受賞しましたが、受賞することはありませんでした。 彼女の側では、ダイアナ・ロスは、2012年の彼女の生涯功労賞まで賞なしで12回（ほぼ毎年1970年から1982年まで）ノミネートされました。 グラミー賞はそれ自体が一流の業界表彰式であると考えていますが、非常に多くの死角があるので、それは実際には偉大さのバロメーターですか？

グラミー賞はそれ自体が一流の業界表彰式であると考えていますが、非常に多くの死角があるので、それは実際には偉大さのバロメーターですか？

「多くのアワードショーにはこの問題があり、無意識と意識の人種的偏見が私たちの文化に深く根付いています。 内省の瞬間は一度もなかった」とメディアエグゼクティブであり、長年のエンターテインメントジャーナリストであるジュネーブは説明します。 S。 トーマス。 「マイノリティが音楽で質的に失敗するように設定されている方法には、制度的で体系的な基盤がたくさんあります。 音楽の測定方法について話すとき、私たちが使用する指標は売上高です。 体系的に抑制されている場合、どのように「販売」しますか？ プロモーション予算がないか、レーベルがあなたに投資していないか、同じツアー予算を獲得していないか、 他のアーティストと同じようにミュージックビデオの予算を立てたり、考えられる何かを歌っているためにラジオで曲が再生されなかったりする 違う。 それが、開梱しなければならないこのビジネスの遺産と歴史です。」

しかし、ストリーミング文化は業界を少し民主化しました。 「それはそれらの比喩的な壁を崩します、それで今ほとんど固有の公平があります」とトーマスは言います。 「しかし、音楽ビジネスを運営するエグゼクティブやパワープレーヤーについて考えると、レーベルのボス、ストリーミングのボス、 これは良い歌だとか悪い歌だと言うメディア機関の背後にいる人々—私たちは立ち向かわなければなりません それ。 人種的な計算はいつ音楽ビジネスに影響を与えますか？」

批評家はまた、グラミー賞を、アーティストやアルバムオブザイヤーなどの主要なカテゴリにノミネートする代わりに、黒人パフォーマーのカテゴリを作成し、そこでアーティストをノミネートしたと非難しています。 過去10年間で、アルバムオブザイヤーにノミネートされた非白人アーティストは20人未満です。 「それらのうち」 音楽学者でMusiQologyの編集長であるJohnVilanovaを書いています、「2008年の唯一の勝者はハービーハンコックでした。 彼のアルバムは、白人のフォークアーティスト、ジョニ・ミッチェルの曲のカバーを集めたものでした。」

ジョン・レジェンドは、彼がこの感情を繰り返したとき 言った エンターテインメントウィークリー、「肝心なのは、黒人アーティストがアルバムオブザイヤーを受賞することはほとんど不可能です。 ビヨンセがスナッブされるのを何年見なければならないのですか？」 確かに、女王Bは、女性が獲得したグラミー賞の数で最も印象的な記録を保持しています 驚異的な28のトロフィーを獲得しましたが、特に「メジャー」カテゴリと見なされるもので1回だけ優勝しました。2009年、「シングルレディース」はソングオブザイヤーに選ばれました。 彼女の他の蓄音機のほぼすべてがR＆Bカテゴリーに属しています。 グラミー賞で最も物議を醸した瞬間の1つで、ビヨンセの画期的な2016年のアルバム レモネード アデルが最優秀アルバムオブザイヤーを受賞し、ベストアーバンコンテンポラリーアルバムを受賞しました。 25.

「ビヨンセが世界の文化に与えた影響と、彼女のグラミー賞のほとんどがR＆Bのカテゴリーにあることを考えると、それは非常に限定的です」とトーマスは言います。 それでも、それは別の制度上の遺物です。 トーマスによれば、「音楽を分類する方法を備えた人種カースト制度」があります。 彼女は次のように説明しています。「歴史的には「ブラックシングル」と呼ばれるチャートがあり、今ではその音楽を「アーバン」と呼んでいます。 何十年もの間、それはブラックミュージックの分類でした。」

「人種化された芸術家による有名な作品が、それぞれの人種のためにコード化されたカテゴリーでのみ尊重され、体系的に何度も何度も渡されたとき 主流の認識については、これは、白以外の卓越性が白の卓越性と同じ条件で考慮されることを妨げる組み込みのバイアスを信じています。」Vilanova 結論。 「多くの善意のある人々は、体系的な人種差別がどのように見えるかを理解するのに苦労することがよくあります。これ 体系的な人種差別はどのように見えるかです。」

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バックラッシュとボイコット

ウィークエンドが十分であると判断したとき、2021年のグラミー賞のノミネートはすぐに論争の的になりました。 彼の記録破りのアルバムの後 数時間後 チャートトップの曲「ブラインディングライツ」はノミネートされませんでした。彼はアワードショーを公に非難しました。 彼の音楽を演奏したり提出したりしないことで、今後の式典と将来のすべてのショーをボイコットすることを誓う 考慮。 「グラミー賞は腐敗したままです」 彼はツイートした. 「あなたは私、私のファン、そして業界の透明性のおかげです…」

ウィークエンドのボイコットは連鎖反応を引き起こしました。 時計仕掛けのように、多くの著名なミュージシャンが音楽を撤回するか、連帯を宣言しました ニッキー・ミナージュ、アリアナ・グランデ、キッド・カディ、ドレイク、ドージャ・キャット、ゼイン・マリクなどのアーティストと 特にツイート 彼の軽蔑：「@ recordingacadはインチ単位で移動しており、マイル単位で移動する必要があります。 私は透明性と包括性を求めて圧力をかけ続けています。 ALLの「創造的な卓越性」を尊重し、祝うことを確認する必要があります。 秘密委員会を終了します。 それまでは…＃fuckthegrammys。」

透明性を求めるサイレンはまさにグラミー賞に必要なものだとトーマスは言います。 「グラミー賞は大規模なブランド変更を行っています。彼らは信頼性ツアーに参加しており、アーティストコミュニティからの尊敬と信頼を取り戻すことを目指しています。 また、視聴者数を取り戻したい場合、消費者はある程度の透明性を持つに値します。」

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影響力の追跡

エンターテインメント業界の主要な罪の1つであり、ファンの羽を最も乱暴にするものは、影響力のある追跡です。 2021年に防弾少年団が負けたとき 陸軍は、グラミー賞で防弾少年団を目の保養として使用したとして非難を投げかけた 視聴者を増やすために、放送後数日間は#scammysをトレンドにしています。 証明するのは難しい非難ですが、反論するのはさらに難しいものです。 昨年のグラミー賞のマーケティング計画は、防弾少年団とその伝説的な熱心なファン層の基盤の上に構築されたようです。 彼らの名前と顔は、イベントに至るまでの数週間で広告全体に飛び散り、ほぼすべてのコマーシャル ほぼ4時間のプログラムの中断は、「次の予定：BTS！」を約束しました。 しかし、問題は、彼らが来ていなかったということです 次; 彼らは最後にやってきた。 グループのパフォーマンスは放送のフィナーレであり、ショーを完全に締めくくりました。 さらに、防弾少年団のノミネートカテゴリは生放送にも含まれていませんでしたが、代わりにストリーミングされたインターネットに表示されました プレショー。ファンが何時間も画面にとどまり、画面上の大きな瞬間を待つことをほぼ確実にしました。 来て。 この動きは、グラミー賞の視聴者数、正確には何年にもわたって急落している視聴者数を巧みに操る方法として、ARMYによって非難されました。

ほこりが落ち着いたとき、2021年のグラミー賞の評価は前年比​​で53％低下しました。 880万人の視聴者を報告、Statistaごと。 その間、ショーの後にソウルから眠いBTSがライブストリーミングされました。 「It’sOver!!!」というタイトルの17分のビデオ 韓国のライブビデオストリーマーV-Liveに残ります 1,400万回以上の視聴 （そして、カウント）。

「これは、グラミー賞や他の多くの賞のショーで何十年にもわたって活用されてきたマーケティングおよびプロモーションの戦術です」とトーマスは説明し、ARMYの理論を確認します。

彼女はそれについて公に話したことがありませんが、ビヨンセは影響力を追いかける賞のショーを避けることの専門家になっているようです。 2021年、彼女はグラミー賞、そして放送の前日までアカデミーでの公演を辞退しました。 彼女をノーショーとして確認した、彼女は9つのうなずきで夜の指名を主導したにもかかわらず。 「彼女はレコーディングアカデミーの非常に大きな部分を占めているので、残念です」と、グラミー賞のCEO、ハーベイメイソンジュニアは当時述べています。 「私たちは絶対に彼女がステージにいたらいいのにと思います。」

どんでん返し：ビヨンセとJAY-Z やりました 出席。 ミーガン・ジー・スタリオンが「サベージ」を演じたとき、グラミー賞は、ベイが結局彼女の協力者をサポートするために来たことを明らかにするために聴衆にカットしました。 この動きは、テキサスのラッパーをサポートするための戦略的な動きだったのだろうかと疑問に思う必要がありますが、 グラミー賞のマーケティング部門が彼女と彼女の夫を商業的な引き金として使用することから避妊去勢手術を行う 視聴者。

ジェイ・Zは何年もの間グラミー賞をボイコットしたことで有名であり、彼の批評家に賞賛されたアルバムの8つのノミネートすべてを失ったことへの軽蔑にさえ言及したことに注意する必要があります 4:44 2018年の「Apeshit」の歌詞の中で：「グラミー賞に0対8のたわごとを伝えてください/群衆がapeshitになっているのを見たことがありますか？」 彼は最終的にに戻った 妻のビヨンセをサポートし、次のように説明しています。 アートは非常に主観的で、誰もが最善を尽くしています。アカデミー、彼らは私たちのように人間であり、彼らは好きなことに投票しています。 主観的」 によると ABC.

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楽観的な色合い

ありがたいことに、レコーディングアカデミーがようやく批評家の意見に耳を傾け、変化を起こし始めていることを期待する理由があります。

2020年に、グラミー賞はカテゴリタイトルから「都市」という単語を削除しました。 タイラー・ザ・クリエイターがベストラップアルバム賞を受賞したときの批判からの直接の反応 2019年 IGOR 彼の以前の記録からの逸脱である。 「私たち、つまり私のように見える人たちが、ジャンルを曲げたり何かをしたりするときはいつでも、彼らは常にそれをラップや都会のカテゴリーに入れてしまうのは残念です」と彼は言いました。 によると バラエティ. 「そして、私はその「都会の」言葉が好きではありません」と彼は付け加えました。

楽観的なもう1つの大きな理由は、レコーディングアカデミーのリーダーシップが、実績のある支持者を含むように変化したことです。 2020年、音楽プロデューサーのハーベイメイソンジュニアは、黒人として初めてCEOの称号を獲得しました。 発表は、組織が匿名の指名レビューを削除することを投票した数週間後に行われました。 委員会—考慮された芸術家を決定した、信じられないほど物議を醸し、腐敗したとされる陪審員 主要な賞のために。 2021年、バレイシャバターフィールドジョーンズは、グラミー賞史上初のチーフダイバーシティ＆インクルージョンオフィサーとしての任命から、パノスAと並んで共同社長に昇進しました。 パナイ。

これらの戦略的な動きは、前向きな変化への地震の変化を予測している、とトーマスは言います。 「[新入社員]が影響力を発揮すると思いますが、その機関は彼らをサポートする必要があります。 私たちはこれらのチェンジメーカーに腕をまわさなければなりません。 彼らの目標は押し進められ、サポートされなければなりません。」

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まとめ

防弾少年団のグラミー賞の運命がどうなるかを推測するために残り数時間で（グループはもう一度ノミネートされます 最高のポップデュオ/グループパフォーマンス—今回はシングル「バター」）、ファンができる最高のことは、 不安。

BTSが勝った場合、それは業界全体に大きな影響を与える歴史的および文化的な勝利を示します。 「勝利は、グラミー賞がついに非英語ベースおよび非西洋音楽への扉を開き、それを重要で意味のあるものとして認識していることを示します」とリーは言います。

そうでなければ、グループの成功はそれ自体で成り立っています。 防弾少年団のフロントマンRMが言ったように USAトゥデイ 昨年のショーに先立ち、「この8年間で得られたはずの祝福はたくさんありますが、 旅全体で私たちがこれまでに得た最高の幸運は、私たち全員が世界中にあなたたちを持っているということです」と彼はBTSに言及して言いました ファン。 「だから、グラミー賞を受賞したかどうかにかかわらず、私たちはすでに欲しいものを手に入れ、あなたを手に入れたことを忘れないでください。つまり、私たちはすべてを手に入れました。」

実際、結果にもかかわらず、BTSはすでにアフターパーティーを計画しています。 彼らは、ラスベガスで4泊するために、ARMYと一緒に、プレセール中に数秒で売り切れた65,000席の収容人数の会場であるAllegiantスタジアムの主役を務めます。 余分なフレックスのように感じるもので、オーバーフローファンは、グラミー賞が開催されるのと同じ会場であるMGMグランドガーデンアリーナで隣のライブストリームを見るでしょう。

コンサートは防弾少年団の勝利ラップになる準備ができていますが、歴史が繰り返され、グループが再びスナッブされた場合は、安心してください 彼らはいつものことをします。その挫折を次の傑作を作る動機に変え、疑わしい人を彼らに採用します 軍。 バターのように滑らか。