9Apr
Wednesday Addams הוא אחד המיזנתרופים החביבים ביותר של הקולנוע, בעת ובעונה אחת הקדוש הפטרון של הסדיזם, אבל גם דמות שניתן להתייחס אליה בצורה אינטנסיבית שחווה חרדת נוער כמו כולנו. ראינו אותה שורפת מחנה קיץ, משחקת באנטנה בזמן סופת רעמים, ואפילו יורה חץ על תפוח בפה של אחיה - ואנחנו אוהבים אותה על זה.
ראינו לראשונה הצצה ליום רביעי אדמס בסרטים המצוירים של המאייר המפורסם צ'רלס אדמס ב הניו יורקר ב-1938, ובמהלך 50 השנים הבאות, הדמות עברה מספר חזרות של עיבודים לקולנוע, טלוויזיה ובמה, שהגיעו לשיא אולי בהופעה הזכורה ביותר של כריסטינה ריצ'י ב משפחת אדמס (1991) ו ערכי משפחת אדמס (1993). כלומר, עד עכשיו, כשג'נה אורטגה נכנסת לתורה כאנטי-גיבורה האהובה בעיבוד החדש של נטפליקס, יום רביעי, בבימויו של מאסטר הגותי טים ברטון והקרנת בכורה ב-23 בנובמבר.
עברו יותר מ-80 שנה מאז שהעולם פגש לראשונה את אדאמס ביום רביעי, ובזמן הזה, המראה שלה - חמור כמו הדמות שלה - השתנה באופן מפתיע מעט מאוד: שיער שחור, לעתים קרובות עם צמות ישרות מאוד, ושמלת תלמידות שחורה פרוורטית עם פיטר פן לבן מנוגד קוֹלָר. יום רביעי שאנו רואים בפנים העיבוד החדש הזה לנטפליקס
עם זאת, מגיעה לרמות חדשות של מורכבות וסגנון Gen Z - לא מעט בגלל עבודתה של כוכבת עיצוב התלבושות וזוכה פרס האוסקר קולין אטווד, שהקרדיטים שלה כוללים סליפי הולו (1999), סוויני טוד: ספר השדים מרחוב הצי (2007), אל תוך היער (2014), חיות פנטסטיות: הפשעים של גרינדלוולד (2018), ו-2023 הקרובה בת הים הקטנה עיבוד מחודש עם האלי ביילי.אנחנו מתעדכנים עם אטווד כדי ללמוד עוד על התהליך שלה, איך שיתוף הפעולה עם ברטון לאורך השנים שינה את הדרך שבה היא רואה את הצבע שחור, ואיך היא העניקה לגרסה החדשה הזו של יום רביעי תחושה של ריחוף ויכולת התאמה במה שבהתחלה נראה סומק כהה ומפותל אופי.
איך ניגשת להמציא, או אולי להמציא מחדש, את הדמות הזו שראינו כל כך הרבה פעמים?
הכל התחיל ביום רביעי המוכר שכולנו מכירים - עם השמלה השחורה הקטנה. הפכנו את הצווארון קצת יותר מחודד, אבל הרעיון היה לעשות הומאז' שכולם יכירו. הסדרה מתרחשת על רקע יוצא דופן של בית ספר אמריקאי בוהק וצבעוני, כך שהיא הובחנה מיד מזה על ידי המראה הזה. אז כשאנחנו רואים אותה בבית הספר, זה המדים שלה. אבל בזמן ההשבתה שלה, הצלחנו לעדכן את המראה שלה וללכת קצת יותר עמוק לתוך הדמות.
איזה סוג של תוספות עשית?
באחד מההתאמות המוקדמות, למישהי משיער ואיפור היה רעיון נהדר לשים עליה נמשים. זה היה הדבר הפשוט והגאוני הזה, ועשינו גם פוני עם הצמות. זה מראה חדש ליום רביעי - הרבה פחות קלישאתי במובן מסוים. תמיד היו לה סוגים של צמות, אבל הן היו צמות מאוד צמודות ויקטוריאניות, וריככנו ועידכנו את זה עם הרעיונות האלה. זה גם הופך את הדמות לפגיעה יותר בצורה אחרת.
יש הרבה שחור בתחפושות האלה, שיכולות להיראות שטוחות למדי על המסך, אבל לתלבושות שעיצבת יש עומק ויזואלי גדול. איך השגת את זה?
למצוא שחורים חדשים זה תמיד דבר מסובך לעשות, אבל זה היופי של מה שאנחנו יכולים לעשות. אם תיקח שחור ותיתן לו משהו קטן כדי שמתחת לתאורה הוא יהפוך לשחור עשיר יותר, הוא לא ייכנס לחור האפל הזה. השמלה של מורטישה, למשל, כולה שחורה. אבל שיחקתי עם הטכניקה הזו בכל עור, וסובבתי את השמלה כך שהדברים הצדדיים האלה לוקחים את הצורה השחורה המוצקה למקום אחר ויעניקו לה יותר חיים.
וחוץ משימוש בשחור שהיה חצי רפלקטיבי, השתמשתי בשחור עם לבן. אין כמעט שחור מלא בשימוש. אם דמות נמצאת בז'קט שחור, למשל, אני משלבת אותה עם חולצה לבנה מתחת כדי שתוכל לראות את השרוול מציץ החוצה בחפת, כך שזה לא רק גוש שחור על המסך.
אתה משתף פעולה תדיר של טים ברטון, ולעתים קרובות אנו רואים את הדמויות שלו לובשות פסים שחורים ולבנים. אני חושב על הסיוט לפני חג המולד, Beetlejuice, Sleepy Hollow. … יש גם כמה פסים נהדרים בתוכנית. האם אלו אתגר לביצוע נכון?
כשאתה רואה את הציורים של טים, הוא אדם מאוד גרפי. אני חושב שהוא פשוט נמשך לעבר פס. אני תמיד מנסה לשחק עם זה במקום פשוט להגיד, "אוי, אלוהים, שוב פסים", ובמקום זאת לנסות היבטים שונים ולשחק עם דברים שונים כדי להכניס קצת אמנות לפס. לדוגמה, מדי יום רביעי הם פסים אפורים ושחורים. בתחילה, חיפשתי בד פסים, אבל זה היה כל כך שטוח במצלמה. אני אוהב פסים שהם לא סדירים, ואני שם לב שפסים נראים טוב יותר בסרט אם מצללים אותם קצת כדי שהם יהיו פחות בלתי פוסקים. פיתחתי עבורה מסך משי לפסים שעבר מאפור בהיר לאפור כהה, כך שכל פס הכיל יותר מצבע אחד, מה שהופך אותו למשטח פחות שטוח.
מה היה המראה שהכי קשה להשיג נכון?
החלק הקשה ביותר היה המראה הראשוני של המשפחה של יום רביעי - חולקים כבוד אבל מעדכנים אותו. השמלה של מורטישה לקחה לי דקה. הכנתי אותו בשלושה או ארבעה בדים שונים לפני שסיימתי. היא מה שאנו מכנים "אחד-עבר", כי היא לובשת רק תחפושת אחת על המסך.
השיער של מורטישה כל כך בולט על המסך, אבל נראה די אמיתי. האם הפאה הזו הייתה תהליך?
פאות הן תמיד תהליך. במקרה כזה, הפאה הייתה די קרובה במבחן הראשון, אבל בסופו של דבר הפכנו אותה לישרה יותר ו לדלל אותו ולגרום לו להיראות פחות פאות, כי בלחות, הפאה כל הזמן רצתה לְהַרְחִיב. הדבר האחרון שאתה צריך בזריקה הוא פאה שחורה גדולה.
כמה מהתחפושות נוצרו, וכמה השגת מוינטג' או מבתי תחפושות וכו'?
את התלבושות העיקריות יצרתי, אבל רכשתי הרבה וינטג' עבור העולם סביב יום רביעי. שלפתי קטעים מוזרים משנות ה-60 וה-70, דברים יותר עכשוויים. לא רציתי שזה ירגיש ויקטוריאני. ההשראה שלי לדמותה של גוונדליין כריסטי הייתה טיפי הדרן ב הציפורים. היא פשוט כל כך מדהימה שרציתי לעשות משהו מיוחד - אז החלטתי על חליפת הפיסטוק הזו.
מה הייתה התחפושת האהובה עליך ש"עשית נכון" ליום רביעי?
יש שמלת מסיבה שמגיעה בהמשך העונה; זו אלאיה שמצאתי על בובת ראווה ברחוב בונד בלונדון. הכרחתי את העוזרת שלי לשים את זה בחנות. זה הבד הזה שזז ועושה את העבודה שלו בצורה כל כך נהדרת, שבדרך כלל רואים על תחפושות ריקוד. יש לו את השכבות השקופות האלה שיש להן כל כך הרבה חיים, אז הוא לא תלוי שם כמו שמלת שיפון. זה זז ממש יפה.
מתבגרת בת מזל שהיא זוכה ללבוש את אלאיה לנשף!
אכן. שהיא כביכול קונה בחנות יד שניה. השמלה הזו הגיעה מהחנות בונד סטריט אלאיה.
ראיון זה נערך לצורך הבהירות והאורך.
טוד פלאמר הוא עיתונאי מבוסטון שמסקר תרבות ואורח חיים. הוא כתב בידור ותיק, כותב טיולים, ובוגר של אוניברסיטת מקגיל ושל בית הספר למשפטים של אוניברסיטת סנט ג'ון.
