מדוע כולם הניחו שהרמיוני גריינג'ר היא לבנה מלכתחילה?

כשהוכרז שנומה דומזווני תשחק בהרמיוני גריינג'ר מבוגרת הארי פוטר וtהוא קילל את הילד, ההצגה של הארי פוטר שעתידה להיפתח בבריטניה בקיץ הקרוב, התרגשתי עד כדי כך שבקושי רשמתי את שני הלידים האחרים. זה לא אמור להיות חדשות כל כך מטלטלות כששחקן שחור לוהק למחזה, אבל יש לזה חשיבות רבה יותר כאשר לדמות שהיא משחקת יש עד כעת הוצגה על המסך על ידי אישה לבנה (אמה ווטסון), וכי המחזה מבוסס על אחת מסדרות הספרים המצליחות והנפוצות מכל זְמַן.

אהבתי במיוחד את הסופר ג'יי. תגובתה של רולינג:

האם היא מציעה שהרמיוני נכתבה כדמות שחורה מלכתחילה? אולי. אבל אני חושב שהנקודה היא שאתה לא באמת יודע - אז למה הייתה ההנחה שהיא לבנה? (יש לציין כי הרמיוני הודגמה כילדה לבנה על עטיפות הספר, אך זה היה ככל הנראה לאחר שג'יי קיי הגה את הדמות. שפע של אמנות מעריצים מדמיין אותה כשחורה, כמו זו מאמר BuzzFeed מציין.)

בנוף תרבות הפופ שבו דמות ספר שנכתבה כבעלת "עור זית" יכולה עדיין להעלות את זעם הגזעני כשהיא מצטיירת על ידי שחקנית שחורה בגרסה הקולנועית - כפי שהיה כאשר אמנדלה סטנברג לוהקה לתפקיד Rue in משחקי הרעב - חשוב מאוד כי המפיקים של הילד המקולל היו מוכנים לעשות את הקפיצה הזו לעבר יציקת עיוור צבעים.

כאשר גזע של דמות אינו חיוני לקו העלילה שלו, הוא בדרך כלל מניח שהוא לבן ויצוק בהתאם. זה מגביל תפקידים לשחקנים לא לבנים, ומנציח את הרעיון שתרבות המונים היא לבנה וששחור או אנשים אסייתים או היספנים אינם עורכי דין יומיומיים או, במקרה זה, קוסמים פנטסטיים - הם משרתות או עבדים. שונדה ריימס התאמנה ביצירת עיוור צבעים בעת התעסקות עבור האנטומיה של גריי. למה בכל זאת, ליהוק רופא אומר שאתה מטיל גזע כלשהו במיוחד? גיוון לא צריך להיות סאב -טקסט; זה צריך להיות שזור בכל הסיפורים שלנו.

היכן משתלב עולם התיאטרון בחשיבה זו? בארה"ב, התיאטרון מייצר את הלחם והחמאה שלו מהצגות הבמה שכבר התגבשו כקלאסיקות, וכתוצאה מכך הפקות של מחזות שנכתבו בעיקר על ידי קהל לבן ועבורו. מחזאים שחורים לוריין הנסברי (א צימוקים בשמש) ואוגוסט וילסון (גדרות,בואו ונעלמו של ג'ו טרנר) חצבו חללים ייחודיים בעולם התיאטרון שמאז ביצרו אותם גם כקלאסיקות עכשוויות, אבל המחזות שלהם מציעים חלקים שנכתבו במיוחד לשחקנים שחורים - דבר טוב, כמובן, אך גם מוגבל מְצִיאוּת.

חוסר הגיוון בברודווי אינו קשור לחוסר שחקנים שחורים והרבה יותר לחוסר הדמיון של המפיקים. קייל ז'אן-בטיסט, השחקן בן ה -21 שמת בקיץ האחרון באופן טראגי כשנפל מבריחת אש, היה השחקן השחור הראשון ששיחק את ז'אן ולג'אן עלובי החיים, שרץ בברודווי כמעט כל עוד חיי. שחקנים שחורים כבר מזמן ידועים בתיאטרון: אודרה מקדונלד גונבת כל מופע שהיא מפארת בנוכחותה; השחקנית עטורת הפרסים של טוני לסלי אוגמס קורעת את הבמה מאז שנות החמישים. אבל אלא אם כן מחזה כולל חלק שנכתב במיוחד לאדם בעל צבע - פורגי ובס, הצבע סגול, שורשים, אוֹ ליקוי חמה, הצגת התיאטרון הציבורי הקרוב לברודוויי בכיכובו של לופיטה ניונגו-אנחנו ברובם נדחקים לרקע של ברודווי כברירת מחדל.

נכון שיש לנו את זו של לין מנואל-מירנדה המילטון עם עין מכוונת ללהק אנשים צבעוניים כאבות מייסדים, אבל המחזמר שהופך את הפוליטיקה של ברודווי על אוזנה היא עדיין חריגה, מכיוון שרוב הפקות התיאטרון הקשורות לברודוויי בארה"ב עדיין רווקות לוֹבֶן.

עולם התיאטרון בבריטניה, לעומת זאת, בולט יותר ויותר נועז ביצירת עיוורי צבעים. ההפקה של דני בויל מ -2011 פרנקנשטיין בתיאטרון הלאומי ראתה את נעמי האריס בתפקיד אליזבת לאבנצה (אשתו של פרנקנשטיין) וג'ורג 'האריס כאביו של פרנקנשטיין. הגזע שלהם מעולם לא הוזכר או נדון - הם פשוט טיפסו על הבמה ושיחקו את תפקידם, ואת שלך התפקיד כחבר קהל היה לאפשר לעצמך להיות מועבר על ידי ההפקה כולה מבלי לפקפק זה. באופן דומה, בייצורו האחרון של הברביקן כְּפָר קָטָן, ה הכרטיס הנמכר ביותר בהיסטוריה של התיאטרון בלונדון מילא קובנה הולדברוק-סמית את התפקיד המכריע של לארטס, למרות שאחותו ואביו שיחקו על ידי שחקנים לבנים. עדיין עשוי להיות צורך להגדיל את הנוכחות של שחקנים שחורים על הבמה בלונדון, אך נראה שהם מתקדמים בכיוון הנכון מהר יותר מאשר בארה"ב.

אני אוהב את זה ש- J.K. רולינג קמה הילד מקולל בחירת המפיקים לגלם את הרמיוני כאישה שחורה, אבל אני עדיין מאחל לעולם שבו היא לא צריכה. אולי יום אחד ברודווי - והוליווד והקהל - יתחילו לנקוט בגישה רמיסית יותר ליהוק ולצרוך, כלומר תפסיק להתלבט אם זה בסדר לשנות קנון - ותתחיל לחשוב אם קנון היה לבן עד כה כפי שהם הניחו שהוא היה הראשון מקום.

איור מאת מריאן חליל.