9Apr
Wednesday Addams adalah salah satu misantropi yang paling dicintai di bioskop, sekaligus santo pelindung sadisme, tetapi juga karakter yang sangat berhubungan yang mengalami kecemasan remaja seperti kita semua. Kami telah melihatnya membakar perkemahan musim panas, bermain dengan antena selama badai petir, dan bahkan menembakkan panah ke apel di mulut kakaknya — dan kami menyukainya karenanya.
Kami pertama kali melihat sekilas Wednesday Addams dalam kartun ilustrator terkenal Charles Addams di Orang New York pada tahun 1938, dan selama 50 tahun berikutnya, karakter tersebut melewati beberapa iterasi adaptasi film, televisi, dan panggung, yang berpuncak pada penampilan Christina Ricci yang mungkin paling berkesan di Keluarga Addams (1991) dan Nilai Keluarga Addams (1993). Begitulah, hingga saat ini, ketika Jenna Ortega mendapat giliran sebagai antihero tercinta dalam adaptasi baru Netflix, Rabu, disutradarai oleh master gothic Tim Burton dan tayang perdana pada 23 November.
Sudah lebih dari 80 tahun sejak dunia pertama kali bertemu Wednesday Addams, dan pada saat itu, penampilannya—sekeras karakternya—telah berubah. sangat sedikit yang mengejutkan: rambut hitam, seringkali dengan kuncir yang sangat lurus, dan gaun sekolahan hitam mesum dengan Peter Pan putih yang kontras kerah. Hari Rabu yang kita lihat
adaptasi Netflix baru ini, bagaimanapun, mencapai tingkat kerumitan dan gaya Gen Z baru—tidak sedikit karena karya superstar desain kostum dan pemenang Academy Award Colleen Atwood, yang kreditnya mencakup Hollow mengantuk (1999), Sweeney Todd: Tukang Cukur Iblis di Fleet Street (2007), Ke dalam hutan (2014), Binatang Fantastis: Kejahatan Grindelwald (2018), dan 2023 akan datang Putri Duyung Kecil remake dengan Halle Bailey.Kami bertemu dengan Atwood untuk mempelajari lebih lanjut tentang prosesnya, bagaimana kolaborasi dengan Burton selama bertahun-tahun telah mengubah cara dia melihat warna. hitam, dan bagaimana dia memberi versi baru hari Rabu ini rasa kesembronoan dan relatabilitas dalam apa yang awalnya memerah tampak gelap, bengkok karakter.
Bagaimana pendekatan Anda untuk menemukan, atau mungkin menemukan kembali, karakter yang telah sering kita lihat ini?
Semuanya dimulai dengan hari Rabu yang akrab yang kita semua tahu — dengan gaun hitam kecil. Kami membuat kerahnya sedikit lebih runcing, tetapi idenya adalah untuk memberi hormat kepada semua orang. Serial ini dibuat dengan latar belakang yang tidak biasa dari sekolah Amerika yang cerah dan penuh warna, jadi dia langsung dibedakan oleh tampilan itu. Jadi saat kita melihatnya di sekolah, itu adalah seragamnya. Namun di waktu senggangnya, kami dapat memperbarui penampilannya dan mempelajari karakternya lebih dalam.
Penambahan apa yang Anda buat?
Di salah satu perlengkapan awal, seseorang dari rambut dan tata rias memiliki ide bagus untuk mengenakan bintik-bintik padanya. Itu adalah hal yang sederhana dan jenius, dan kami juga membuat poni dengan kepangan. Ini adalah tampilan baru untuk hari Rabu—apalagi klise. Dia selalu memiliki kepang, tapi itu sangat ketat, kuncir gaya Victoria, dan kami melembutkan dan merenungkannya dengan ide-ide itu. Itu juga membuat karakter lebih rentan dengan cara yang berbeda.
Ada banyak warna hitam pada kostum ini, yang mungkin terlihat agak datar di layar, tetapi kostum yang Anda rancang memiliki kedalaman visual yang luar biasa. Bagaimana Anda mencapai itu?
Menemukan orang kulit hitam baru selalu merupakan hal yang sulit untuk dilakukan, tetapi itulah keindahan yang harus kami lakukan. Jika Anda mengambil warna hitam dan memberinya sedikit sesuatu sehingga di bawah pencahayaan, warnanya menjadi lebih hitam pekat, ia tidak akan masuk ke dalam lubang gelap ini. Gaun Morticia, misalnya, serba hitam. Tapi saya bermain-main dengan teknik ini di semua kulit, dan saya memelintir gaun itu sehingga benda-benda samping itu mengambil bentuk hitam pekat ke tempat lain dan membuatnya lebih hidup.
Dan selain menggunakan hitam yang semi reflektif, saya menggunakan hitam dengan putih. Hampir tidak ada hitam pekat yang digunakan. Jika karakter mengenakan jaket hitam, misalnya, saya memasangkannya dengan kemeja putih di bawahnya sehingga Anda dapat melihat lengannya mengintip dari manset, jadi bukan hanya gumpalan hitam di layar.
Anda sering menjadi kolaborator Tim Burton, dan kami sering melihat karakternya mengenakan garis-garis hitam putih. Saya sedang memikirkan ItuMimpi Buruk Sebelum Natal, Beetlejuice, Sleepy Hollow. … Ada juga beberapa garis besar dalam pertunjukan itu. Apakah itu tantangan untuk menjadi benar?
Saat Anda melihat gambar Tim, dia adalah orang yang sangat gamblang. Saya pikir dia hanya tertarik pada garis. Saya selalu mencoba memainkannya alih-alih hanya mengatakan, "Ya Tuhan, belang lagi," dan malah mencoba aspek yang berbeda dan bermain dengan hal yang berbeda untuk memasukkan beberapa seni ke dalam garis tersebut. Misalnya, seragam hari Rabu berwarna abu-abu dan bergaris hitam. Awalnya, saya mencari kain bergaris, tapi ternyata sangat rata di depan kamera. Saya suka garis-garis yang tidak beraturan, dan saya perhatikan bahwa garis-garis terlihat lebih baik pada film jika Anda sedikit menaungi mereka sehingga tidak terlalu kaku. Saya mengembangkan layar sutra untuk garis-garis untuknya yang berubah dari terang menjadi abu-abu tua, sehingga setiap garis berisi lebih dari satu warna, yang membuatnya menjadi permukaan yang kurang rata.
Apa tampilan yang paling sulit untuk dilakukan dengan benar?
Bagian tersulit adalah tampilan awal keluarga hari Rabu — memberi penghormatan tetapi memperbaruinya. Gaun Morticia butuh waktu sebentar. Saya membuatnya dalam tiga atau empat kain berbeda sebelum akhirnya. Dia yang kami sebut "one-er", karena dia hanya memakai satu kostum di layar.
Rambut Morticia sangat mencolok di layar, tetapi terlihat sangat hidup. Apakah wig itu sebuah proses?
Wig selalu merupakan proses. Dalam hal ini, wig cukup mirip pada pengujian pertama, tetapi kami akhirnya membuatnya lebih lurus dan menipiskannya dan membuatnya terlihat tidak terlalu goyah, karena dalam kelembapan, wig terus menginginkannya memperluas. Hal terakhir yang Anda butuhkan dalam bidikan adalah wig hitam besar.
Berapa banyak kostum yang dibuat, dan berapa banyak yang Anda dapatkan dari vintage atau dari rumah kostum, dan sebagainya?
Kostum utama yang saya buat, tetapi saya mengambil banyak barang antik untuk dunia sekitar hari Rabu. Saya menarik barang-barang aneh dari tahun 60-an dan 70-an, barang-barang yang lebih kontemporer. Saya tidak ingin merasa Victoria. Inspirasi saya untuk karakter Gwendoline Christie adalah Tippi Hedren Burung Burung. Dia sangat luar biasa sehingga saya ingin melakukan sesuatu yang istimewa — jadi saya memutuskan setelan pistachio ini.
Apa kostum favorit Anda yang "tepat" untuk hari Rabu?
Ada gaun pesta yang datang belakangan di musim; itu adalah Alaïa yang saya temukan di manekin di Bond Street di London. Saya membuat asisten saya memakainya di toko. Kain inilah yang bergerak dan melakukan tugasnya dengan sangat baik, yang biasanya Anda lihat pada kostum tari. Ini memiliki lapisan tipis yang memiliki begitu banyak kehidupan, jadi tidak hanya menggantung di sana seperti gaun sifon. Itu bergerak sangat indah.
Remaja yang beruntung bisa memakai Alaïa ke prom!
Memang. Bahwa dia diduga membeli di toko barang bekas. Gaun itu berasal dari toko Bond Street Alaïa.
Wawancara ini telah diedit untuk kejelasan dan panjangnya.
Todd Plummer adalah jurnalis berbasis di Boston yang meliput budaya dan gaya hidup. Dia adalah reporter hiburan berpengalaman, penulis perjalanan, dan merupakan alumnus Universitas McGill dan Fakultas Hukum Universitas St. John.
