Aya Kanai Get That Life - Hogyan lettem projekt kifutópálya ifjú bíró

Úgy tűnt, Aya Kanai művészi útra szánt. A grafikus tervező és a divatipar veteránja New Yorkban nevelkedett, és érdekeivel zsonglőrködött divat- és performanszművészetet a művészet és a globális kultúra tanulmányozásával (és ruhásszekrényének gondozásával talál). Azt hitte, képzőművész lesz, talán bábművész. A divat iránti szeretete azonban soha nem halványult el - befolyásolta világutazásait az egyetem elvégzése után, és választ adott, amikor teljesítménypályafutása 23 éves korában véget ért, és azon tűnődött, Nos, most mi van?

Kanai szinte véletlenül kezdte karrierjét divatszerkesztőként és stylistként, és csatlakozott Tini Vogue amikor csontvázszemélyzettel indult. Ő volt a divatigazgató Nejlon, olyan hírességeket öltöztet fel, mint Ashley Olsen, Michelle Williams és Sienna Miller, valamint egy független stylist, olyan márkákkal dolgozik együtt, mint a Cole Haan, a Victoria's Secret és a Virgin Mobile.

Kanai most mindkettő ügyvezető divatigazgatója Cosmo és Tizenhét magazinok. Ő is az egyik szakértő bíró Project Runway JuniorTim Gunn, Hannah Davis szupermodell, Kelly Osbourne és Christian Siriano mellett dolgozik a divat szupersztárok következő generációjának edzésében és kritikájában. A debütáló évad premierje november. 12 az Élettartam alatt.

Kanai arról beszél, hogy művészi kíváncsisága és hajlandósága önmaga lenni a legstresszesebb forgatókönyvekben is irányította karrierje sikerét.

Mindkét szülőm kreatív ember, akik a művészet, a dizájn és a divat világában dolgoztak. Apám grafikus. Könyveket és folyóiratokat tervez. Édesanyám pedig a 70 -es évek vége óta dolgozott Issey Miyake japán divattervezőnél. A művészet mindig nagyon normális része volt a nevelésemnek. Sok szempontból erős és súlyos befolyás volt, de láthatatlan is, mert amikor te vagy fiatal, nem is tudja a különbséget a kreatív háttér és a kreativitás hiánya között háttér.

Középiskolás és középiskolás koromban az öltözékem mindenféle mash-up volt, amit a takarékboltban találtam. Nem a vintage boltokra gondolok. Mármint olyan takarékboltokra, mint a Goodwill és az Üdvhadsereg. Azt hiszem, így kezdett el érdekelni a saját stílusom fejlesztése. A divat körül felnőve kicsit érinthetetlennek érzi magát, mert mindennek magas ára van, és nem feltétlenül az a cucc, amit minden nap viselne. De benne van a szabadság, Rendben, van 15 dollárom, nézzük meg, mennyit találok.

Az ohiói Oberlin College -ba jártam, művészetet és kelet -ázsiai tanulmányokat tanultam. Vallást is tanultam. Azt hittem, képzőművész leszek. Én is azt hittem, hogy bábjátékos leszek. Imádtam a performansz ötletét és a szobrászatot. Szeretem, ha olyan előadáskontextusban vagy, amikor elhiszel valamit, ami nem igaz, tehát mikor az emberek elképesztő színházi előadásokat készítenek, te nézőként igazán belekerülsz abba a világba, amit ők létrehozták. Izgatott lettem a bábszínház antropológiai vonatkozásától is. Minden kultúrának megvan a maga változata.

Mindig párhuzamosan vonzódtam a művészethez és a divathoz. A nyári időszakban gyakornok voltam New York magazin a divatosztályon. Abban az időben a divatosztály nagyon kicsi volt. Az ottani divatigazgató igazán inspiráló személy volt. Megtanultam, hogy gyakornokként jutalmat kapsz azzal, hogy a legkeményebben dolgozol a szobában. Rájöttem, hogy igazán meg tudom különböztetni magam ennek az embernek a szemében azzal, hogy elképesztő munkát végzek és segítek neki, ő pedig jutalmaz engem azzal, hogy segít megtanulni a divatipar működését.

Az érettségi után, vizuális művészeti diplomával, Thomas J. nevű ösztöndíjat végeztem. Watson ösztöndíj, amely országszerte mintegy 40 diákot választ ki, és egy évig biztosítja számukra a finanszírozást egy saját tervezésű projekt tanulmányozásához. Néhányan alternatív gyógymódokat tanulmányoztak az AIDS ellen, én pedig bábszínházat. Az egyetlen szabály az volt, hogy az év folyamán nem szabad amerikai földön tartani a lábad. Valóban eltűnnie kellett. Megtanított az önállóságra. Voltam Lengyelországban, Csehországban, Franciaországban, Japánban, bárhol, ahol erős bábszínházi kultúra volt.

Amikor utaztam, napom legszórakoztatóbb részei azok voltak, amikor a használt boltokban turkáltam, és olyan tárgyakat kerestem, amelyek egyedülállónak tűntek az adott helyen. Amikor elmegy egy áruházba vagy használtboltba bármely városban, ahol éppen tartózkodik, valójában egy kicsit megtudja, milyenek az emberek.

Visszatértem az ösztöndíjból, és egy vegán étterem felszolgáló pultjánál dolgoztam Manhattan keleti falujában. 50 dollárt váltottam egy műszakban, és felhúztam egy 70 kilós zsák sárgarépát a lépcsőházba, hogy gyümölcsleveket és szendvicseket készítsek. Valóban intenzív, kemény, fizikai munka volt. A város különböző kísérleti bábszínházaiban is felléptem, például a La Mama Kísérleti Színházban és a St. Ann's Warehouse -ban.

Aztán szerepet kaptam egy nagyszabású bábjátékban Seattle-ben, OBON néven. Ping Chong kínai-amerikai művész által készített előadás volt. Mindenféle stílusú bábot működtettem. Minden nap - szombatonként kétszer - felléptem körülbelül másfél évig. Amikor előadóművész vagy, eljuthatsz arra a pontra, hogy elméddel és testeddel olyan alaposan megjegyezted az előadást, hogy már nem gondolkodsz. Emlékszem azokra az időkre, amikor a függöny leereszkedik, és a műsornak vége, és nem emlékszem, mi történt. Lehetőség nyílt arra, hogy külföldön utazzak a műsorral, és hirtelen úgy éreztem, Várj egy kicsit: Ez nem az én utam. A játék csúcsán voltam, és abban a show -ban szerepeltem, amelyben mindenki részt akar venni, de nem tudtam elképzelni, hogy ezt örökre megcsinálom. És ha 23 éves vagy, és a falnak ütközöl, ki kell találnod valami mást.

Ekkor jelentkeztem dolgozni egy vadonatúj Condé Nast magazinba Tini Vogue. Az én New York magazine szerkesztő volt az önéletrajzomban. Amikor ezt látták, azt mondták: "Ó, Sally Singernek dolgoztál. Felhívhatjuk őt? "Másnap ezt a munkát kaptam. Felvették a divat asszisztensnek a folyóirat beiktató munkatársai közé. Azt hiszem, 10-15 ember dolgozott ott. Mindenki én voltam, minden egyes ember alsó tápszere.

Ezt nem értettem Tini Vogue nagy ügy volt. Gondoltam magamban, Ó, csak csinálom ezt egy kicsit, és meglátom, hogyan megy. Nem volt elég testület a munkához, mert volt egy induló személyzetük. A főszerkesztő tudta a nevemet, és megkért, hogy segítsek neki a projektekben. Gyakran felkérnek, hogy készítsek fotózásokat a hétvégén, vagy felügyeljek néhány kisebb funkciót, például a "Room of My Own" elnevezésű hátsó oldalt. Akkor, Divat a stylistok formáztak Tini Vogue divat történetek. Én lennék az asszisztens azokon a hajtásokon. Nem volt senki, aki hajlandó lenne minden személy lenni. De mivel hajlandó voltam erre, rengeteg lehetőséget kaptam, és elnyertem a bizalmukat.

Idővel tartozékszerkesztő lettem, és körülbelül három év után elmentem Nejlon, ahol további három évig maradtam, végül divatigazgató lettem. Nejlon egy másik olyan hely, ahol bármire hajlandónak kell lennie. Stylistként 10 évbe telhet egy portfólió kidolgozása, és az összes különböző fotós, akit ismernie kell, valamint a különböző hírességek kapcsolatai, de mivel én a Nejlon, Nagyon gyorsan feljebb léptem. Azt hiszem, remek hangulat uralkodott a környéken Nejlon divatot annak idején, és megengedtük, hogy valóban kísérletezzünk a tehetséggel. Emlékszem, Londonba mentem leforgatni Sienna Millert, és alapvetően csak egy nagy bulit rendeztünk egy szállodai szobában, és lefényképeztük.

Ezután L.A. -be költöztem, és visszavettem egy munkát Tini Vogue mint a nyugati part szerkesztője. Egy év után úgy éreztem, hogy más dolgokat kell kipróbálnom. Nem akartam, hogy az önéletrajzomon csak szerkesztői munkát végezzek. Karrier szempontjából korlátozó volt. Szabadúszó lettem, aki reklámkampányokhoz és mindenféle szerkesztőségekhez készített stílust. A legtöbb ügyfelem New Yorkban volt, ezért visszaköltöztem.

Azokat az éveket, amelyeket szabadúszóként töltöttem, állandóan nyüzsögtem. Bizonyos szempontból nagyon szórakoztató volt, mert mindig szerettem volna megbizonyosodni arról, hogy azok az ügyfelek, akiknek dolgozom, úgy érzik, hogy én vagyok a legértékesebb kincsük. A Cole Haan, a Forever 21 vagy a Microsoft hirdetési kampányát végezhetem. Ezek az ügyfelek mást akarnak. De lehet, hogy nem annyira egyértelműek, hogy mit akarnak. Ennek része, hogy olvasni kell a gondolatokban. Hasonló a helyzet egy hírességgel való együttműködésben, annak megállapításában, hogy milyen kényelemben részesülnek, és gondoskodik arról, hogy a lehető legjobb élményt nyújtsa nekik.

Valójában végül is diverzifikáltam a reesumémat, ami segített abban, hogy a következő munkámhoz eljussak az Amazon Shopbop nevű leányvállalatánál. Én voltam a fodrászuk. Mindig azt mondom az asszisztenseknek, akikkel a szerkesztői világban dolgozom: "Bölcs lenne, ha nem ez lenne az egyetlen dolog."

Az egyik barátnőmnél babavárón voltam, és összefutottam a Cosmo, akit akkoriban ismertem a Condé Nastban. Kevesebb mint egy éve dolgoztam a Shopbopon; semmiképpen nem kerestem más munkát. Egy héttel később felhívott, és így szólt: "Szeretne jelentkezni erre a munkára, és találkozni Joanna Coles -szal?" Nem fogok visszautasítani egy lehetőséget, hogy találkozzak Joanna Coles -szal. Nem vagyok buta. Azt mondtam: "Örülök a találkozásnak, de élvezem, amit a jelenlegi szerepemben tanulok."

Bejöttem egy interjúra Joannával, és végül másfél órát ültünk az irodájában, és mindent megbeszéltünk. Tudtam, hogy Joanna szupersztár főszerkesztő, de nem teljesen értettem, hogy a háttére tisztán újságírói. Amikor interjút készít veled, mélyen kutatja, hogy ki vagy, és olyan területekre bonyolódik, amelyeknek semmi közük a divatigazgatói léthez. Van egy etikett ahhoz, hogy interjút készítsenek, és azonnal összetöri, amint találkozik vele.

Annyi idő van az életedben, amikor talán jön egy lehetőség, és konfliktusba kerülsz. De amikor elhagytam a Cosmo interjú, olyan voltam, Meg kell tennem ezt a munkát. Pár nap múlva kaptam egy hívást. Engem bíztak meg divatigazgatóval Kozmopolita. Másfél évig végeztem az egy munkát, majd kiegészítettem Tizenhét egy évvel később.

A magazinok divatigazgatójaként az a dolgom, hogy felügyeljem a divatosztályokat, és gondoskodjak arról, hogy minden [projektünkben], amit teszünk, találkozzunk márkánk nézőpontjával. A vállalati beszédben ez a vezetői szerepem, és egyéni közreműködőm a stylist. Én stílusos az összes Cosmo borítók, ami a ruhatár kiválasztását, a tehetség kutatását, a forgatást, a lány öltöztetését jelenti, ügyelve arra, hogy minden darab tökéletesen nézzen ki a hírességen. A borító megjelenésének egyértelműnek kell lennie Cosmo és megfelelő annak a hírességnek. A Cosmo a borító szexi. Tehát ami szexi Demi Lovato számára, nem feltétlenül az, ami szexi Carrie Underwood számára. Stylistként az Ön feladata, hogy bejusson az illető világába. Ez egy kicsit pszichológiai játék.

Tavaly tavasszal Joanna elkezdett videoklipeket kérni az általam elvégzett kamerás munkákról. Joanna mindig sok -sok különböző projekttel zsonglőrködik. Amikor videoklipeket kér tőled, tudod, hogy valamiért dolgozik, de te sem vagy elég hülye ahhoz, hogy túl sok kérdést tegyél fel. Szerencsére online interjúkat és szegmenseket készítettem, amelyek a divathoz kapcsolódtak. Ha tudtam volna, hogy videókat küldök be bírónak Project Runway Junior, Lehet, hogy valami újat forgattam. Aztán így szólt: "El kell végezned ezt a munkát, ez megváltoztatja az életed." Nem csak ezt mondta. Ez igaz. Júliusban kezdtem szeptember elején forgatni. Heti három nap volt, és az egyik ilyen nap a hétvégén volt.

Azt hiszem, pályafutásom legnagyobb kihívása az volt, hogy rájöttem, hogy minden [kudarc] hasznos volt. Amikor asszisztens voltam Tini Vogue, Jelölt lettem, hogy [Divat kreatív igazgató] Grace Coddington asszisztense. Nekem és egy másik lánynak jött le, és a másik lány megkapta. Emlékszem arra a pillanatra, amikor megtudtam, hogy nem kaptam munkát. Annyira sírtam, hogy elvesztettem az uralmat a testem felett. Úgy éreztem, hogy ez az a dolog, ami elindul egy másik karrier felé. És ez igaz. Mindenki, aki ezt a munkát elvégezte, csodálatos dolgokat tett. De én nem ezt tettem. Ehelyett elmentem, és elmentem Nejlon saját vállalkozásba kezdtem, és megkaptam a saját lehetőségeimet.

Amikor azon gondolkodtam, hogyan készüljek fel Project Runway, Annyira eluralkodott rajtam a gondolat, hogy bírónak kell lennem egy tévéműsorban, és le kell forgatnom 15 részt. Elárasztottak a csalódást okozó emberek, hogy nem feleltem meg azoknak az elvárásoknak, amelyeket Joanna támasztott velem, és emlékszem, amikor az első napon forgattam, remegtem a félelemtől. Aztán rájöttem, hogy a szakértelmemnek értéke van. Ezekkel a fiatal tervezőkkel, akik mind 13-17 évesek, nem tudok mást tenni, mint hallgatni, amit mondanak, és szuper őszinte, átgondolt visszajelzést adni nekik.

Úgy gondolom, hogy mindig inkább egy "go-with-the-flow" típusú ember voltam, és megpróbálom a legjobb munkát végezni, bármilyen feladat előtt állok is. Valahol dolgozni Cosmo megváltoztatta az életemet. Ki kapja meg a lehetőséget, hogy pár YouTube -videót készítsen a világ legnagyobb valóságos TV -divat -sorozatának 15 epizódjához? Amikor interjút készítettem Joannával, nem gondoltam, hogy ezt a munkát akarom, ezért nem akartam bejutni. Beléptem a szobába, és a kötetlenséggel közelítettem meg a beszélgetést. Ez lehetővé tette, hogy önmagam legyek. És tudom, hogy ilyenkor vagyok a legjobb.