Aya Kanai Get That Life - Kako sam postao mlađi sudac projektne piste

Činilo se da je Aya Kanai predodređena za umjetnički put. Odgojena od grafičkog dizajnera i veterana modne industrije u New Yorku, bavila se zanimanjem modu i performans umjetnost proučavajući umjetnost i svjetsku kulturu (i njegujući svoju garderobu u trgovini blagajnama nalazi). Mislila je da će biti dobar umjetnik, možda lutkar. Ipak, njezina ljubav prema modi nikada nije izblijedjela - utjecala je na njezina svjetska putovanja nakon završetka fakulteta i dala odgovor kad je njezina izvedbena karijera završila s 23 godine, a ona se pitala, Pa, što sad?

Kanai je karijeru modnog urednika i stilista započeo gotovo slučajno, pridruživši se Tinejdžerski Vogue kada je lansirana s posadom kostura. Bila je modni direktor u Najlon, odijevajući poznate osobe kao što su Ashley Olsen, Michelle Williams i Sienna Miller, te neovisnu stilisticu, koja radi s markama poput Cole Haan, Victoria's Secret i Virgin Mobile.

Kanai je sada izvršni modni direktor za oboje Cosmo i Sedamnaest časopisi. Ona je također jedan od stručnih sudaca Project Runway Junior, radeći zajedno s Timom Gunnom, supermodelom Hannah Davis, Kelly Osbourne i Christianom Sirianom na treniranju i kritiziranju sljedeće generacije modnih superzvijezda. Debitantska sezona premijerno je prikazana u studenom. 12 o doživotnom.

Kanai govori o tome kako su njezina umjetnička znatiželja i spremnost da bude svoja u najstresnijim scenarijima doveli do uspjeha u karijeri.

Oba moja roditelja su kreativni ljudi koji su radili u svijetu umjetnosti, dizajna i mode. Moj otac je grafički dizajner. Dizajnira knjige i časopise. A moja je majka od kasnih 70 -ih radila za japanskog modnog dizajnera Isseyja Miyakea. Umjetnost je uvijek bila vrlo normalan dio mog odrastanja. Na mnogo načina, to je bio snažan i težak utjecaj, ali bio je i nevidljiv, jer kad ste mladi, ti čak ni ne znaš razliku između kreativnosti i nemanja kreativnosti pozadini.

Kad sam bio u srednjoj školi i u srednjoj školi, moja odjeća bila je isprepletena sa svime što sam našla u trgovinama za blago. Ne mislim na starinske trgovine. Mislim na štedionice poput Goodwill -a i Army of Salvation. Tako mislim da sam se zainteresirao za razvoj vlastitog stila. Odrastajući oko mode, osjeća se pomalo nedodirljivo jer sve ima visoku cijenu i ne mora nužno biti ono što biste nosili svaki dan. Ali u tome ima slobode, U redu, imam 15 dolara, da vidimo koliko mogu pronaći.

Otišao sam na Oberlin College u Ohiu, studirao umjetnost i istočnoazijske studije. Studirao sam i vjeru. Mislio sam da ću biti dobar umjetnik. Mislio sam i da ću biti lutkar. Svidjela mi se ideja izvedbe i skulptura. Sviđa mi se kad si u kontekstu performansa u kojem vjeruješ u nešto što nikako ne bi moglo biti istina, pa kad ljudi stvaraju nevjerojatne kazališne predstave, vi kao gledatelj zaista se uvlačite u svijet koji imaju stvorena. Također sam se uzbudio zbog antropološkog aspekta kazališta lutaka. Svaka kultura ima svoju verziju.

Uvijek sam imao paralelne interese u umjetnosti i modi. Tijekom ljeta mlađih godina bio sam pripravnik u New York magazine u odjelu mode. U to je vrijeme odjel mode bio jako mali. Modni direktor tamo bio je zaista inspirativna osoba. Naučio sam da se nagrađuješ kad si pripravnik tako što si najzaposlenija osoba u prostoriji. Shvatio sam da se zaista mogu izdvojiti u očima ove osobe radeći nevjerojatan posao i pomažući joj, a ona će me nagraditi pomažući mi da naučim kako modna industrija funkcionira.

Nakon što sam diplomirao vizualnu umjetnost, stipendirao sam Thomas Thomas. Watson Fellowship, koja odabire 40 -ak studenata diljem zemlje i daje im sredstva na godinu dana za proučavanje projekta vlastitog dizajna. Neki su ljudi proučavali alternativne lijekove za sidu, a ja sam studirao lutkarsko kazalište. Jedino je pravilo bilo da tijekom godine niste smjeli stati na američko tlo. Uistinu si morao otići. Naučio me o neovisnosti. Bio sam u Poljskoj, Češkoj, Francuskoj, Japanu, gdje god je postojala snažna lutkarska kazališna kultura.

Kad sam putovao, najzabavniji dijelovi dana bili su mi kad sam se muvao po polovnim trgovinama i tražio predmete koji su se osjećali jedinstveno na tom mjestu. Kad odete u konsignacijsku ili rabljenu trgovinu u bilo kojem gradu u kojem se nalazite, zapravo naučite malo o tome kakvi su ljudi.

Vratio sam se iz stipendije i radio na šalteru za vetanski restoran u East Villageu na Manhattanu. Zaradio sam oko 50 dolara po smjeni, vukući vreću mrkve od 70 kilograma uz stubište kako bih napravio sokove i sendviče. Bio je to doista intenzivan, naporan, fizički rad. Nastupao sam i u različitim eksperimentalnim lutkarskim tvrtkama po gradu, primjerice u eksperimentalnom kazalištu La Mama i skladištu sv. Ane.

Zatim sam dobio ulogu u velikoj lutkarskoj predstavi u Seattleu pod nazivom OBON. Bio je to performans koji je stvorio kinesko-američki umjetnik Ping Chong. Radio sam sa različitim stilovima lutaka. Nastupao sam svaki dan - i dva puta subotom - otprilike godinu i pol. Kad ste izvođač, možete doći do točke u kojoj ste tako umom i tijelom zapamtili predstavu da više ne razmišljate. Sjećam se vremena kad bi se zavjesa spustila i predstava završila, a ja se nisam mogla sjetiti što se upravo dogodilo. Bilo je prilike putovati s predstavom na međunarodnoj razini, i odjednom sam pomislio, Čekaj malo: Ovo nije moj put. Bio sam na vrhu svoje igre, nastupao u showu u kojem svi žele biti, ali nisam mogao zamisliti da to radim zauvijek. A ako imate 23 godine i udarili ste u zid, morate smisliti nešto drugo za učiniti.

Tada sam se prijavio za rad u potpuno novom časopisu Condé Nast koji se zove Tinejdžerski Vogue. Moj New York murednik časopisa bio je u mom životopisu. Kad su to vidjeli, rekli su: "Oh, radila si za Sally Singer. Možemo li je nazvati? "Sutradan sam imala taj posao. Bio sam angažiran za modnog asistenta u uvodnom osoblju časopisa. Mislim da je tamo radilo otprilike 10 do 15 ljudi. Bio sam svima na dohvat ruke, donji hranilac svake tamošnje osobe.

Nisam to razumio Tinejdžerski Vogue bila je velika stvar. Mislio sam u sebi, Učinit ću ovo još malo pa ću vidjeti kako će proći. Nije bilo dovoljno tijela za obavljanje posla jer su imali početno osoblje. Glavni urednik znao je moje ime i zamolio bi me da joj pomognem u projektima. Često bi me zamolili da tijekom vikenda napravim fotografiranje ili nadgledam neke manje značajke, poput značajke zadnje stranice koja se zove "Soba moje vlastite". U to vrijeme, Vogue stilisti su oblikovali Tinejdžerski Vogue modne priče. Ja bih bio pomoćnik na tim snimanjima. Nisu imali nikoga tko bi bio voljan biti sve. No, budući da sam bio spreman to učiniti, dobio sam mnogo prilika i stekao njihovo povjerenje.

S vremenom sam postao urednik pribora, a nakon otprilike tri godine otišao sam u Najlon, gdje sam ostao još tri godine, konačno postajući modni direktor. Najlon je još jedno od onih mjesta na kojima morate biti spremni učiniti bilo što. Kao stilistu, može proći 10 godina za razvoj portfelja i svih različitih fotografa koje trebate poznavati i svih različitih poznatih osoba, ali zato što sam to radio na Najlon, Jako brzo sam se pomaknuo gore. Mislim da je oko njega vladala sjajna vibra Najlon moda u to vrijeme i bilo nam je dopušteno zaista eksperimentirati s talentom. Sjećam se da sam otišao u London snimiti Siennu Miller, a mi smo u biti samo priredili veliku zabavu u hotelskoj sobi i to fotografirali.

Zatim sam se preselio u L.A. i vratio se na posao Tinejdžerski Vogue kao urednik Zapadne obale. Nakon godinu dana osjećala sam se kao da moram isprobati druge stvari. Nisam htio imati samo urednički rad na svom životopisu. To je bilo ograničavajuće iz perspektive karijere. Postao sam slobodnjak koji se bavio stylingom za oglasne kampanje i svim vrstama uvodnika. Većina mojih klijenata bila je u New Yorku, pa sam se vratio.

Tih godina koje sam proveo kao slobodnjak, cijelo sam se vrijeme žurio. Na neki način je bilo jako zabavno jer sam se uvijek želio uvjeriti da su za sve klijente za koje radim osjećali da sam njihova najvrjednija imovina. Mogao bih raditi oglasnu kampanju za Cole Haan ili Forever 21 ili Microsoft. Svi ti klijenti žele nešto drugačije. No, možda im nije tako jasno što žele. Dio toga je da morate čitati misli. Slično je i u radu sa slavnom osobom, u utvrđivanju razine ugode koju imaju i pobrinuvši se da im pružite najbolje moguće iskustvo.

Zapravo sam na kraju diverzificirao svoj životopis, što mi je pomoglo da dobijem svoj sljedeći posao u podružnici Amazona pod nazivom Shopbop. Bio sam njihov glavni stilist. Uvijek kažem pomoćnicima s kojima radim u uredničkom svijetu: "Bilo bi pametno da vam ovo nije jedina stvar."

Bio sam na bebi tuširanju jedne djevojke i naletio sam na izvršnog urednika časopisa Cosmo, kojeg sam poznavao još tada u Condé Nastu. Bio sam na poslu u Shopbopu manje od godinu dana; ni na koji način nisam tražio drugi posao. Tjedan dana kasnije nazvala me i rekla: "Biste li se zainteresirali prijaviti za ovaj posao i upoznati Joannu Coles?" Neću odbiti priliku da upoznam Joannu Coles. Nisam glup. Rekao sam: "Sretan sam što sam je upoznao, ali uživam u onome što učim u svojoj trenutnoj ulozi."

Došao sam na razgovor s Joannom i na kraju smo sjedili u njezinom uredu sat i pol razgovarajući o svemu. Znao sam da je Joanna glavna urednica superzvijezde, ali nisam u potpunosti razumio da je njezino podrijetlo isključivo novinarsko. Kad vas intervjuira, duboko istražuje tko ste, zalazeći u područja koja uopće nemaju veze s tim što ste modni direktor. U razgovoru postoji etiketa koju ona odmah razbije u trenutku kada je upoznate.

Toliko je puta u vašem životu da vam se možda ukaže prilika, a vi ste u sukobu. Ali kad sam napustio Cosmo intervju, bio sam kao, Moram imati ovaj posao. Nekoliko dana kasnije dobio sam poziv. Bio sam angažiran kao modni direktor za Cosmopolitan. Radio sam jedan posao godinu i pol dana, a zatim sam dodao Sedamnaest godinu kasnije.

Kao modni direktor časopisa, moj je posao nadzirati modne odjele i pobrinuti se da u svakom [projektu] koji napravimo dođe do gledišta našeg branda. U korporativnom govoru, to je moja upravljačka uloga, a moja individualna uloga suradnika je kao stilist. Ja stiliziram sve Cosmo naslovnice, što znači odabir ormara, istraživanje talenta, odlazak na set, odijevanje djevojke, pazeći da svi komadi izgledaju savršeno na slavnoj osobi. Izgled omota mora biti izrazito Cosmo i primjereno toj slavnoj osobi. A Cosmo naslovnica je zamišljena kao seksi. Dakle, ono što je Demi Lovato seksi nije nužno ono što je seksi za Carrie Underwood. Kao stilist, vaš je posao ući u svijet te osobe. To je pomalo psihološka igra.

Prošlog proljeća Joanna je počela tražiti videoisječke mojih snimaka na kameri. Joanna uvijek žonglira s mnogo, mnogo različitih projekata. Kad od vas traži videoisječke, znate da je to nešto na čemu radi, ali također niste dovoljno glupi da postavljate previše pitanja. Srećom, obavila sam internetske intervjue i segmente koji su bili vezani za modu. Da sam znao da dostavljam video zapise za ocjenjivanje Project Runway Junior, Možda sam snimio nešto novo. Tada je rekla: "Morate prihvatiti ovaj posao, to će vam promijeniti život." Nije to samo govorila. To je istina. Počeo sam snimati u srpnju do početka rujna. Bilo je to tri dana u tjednu, a jedan od tih dana bio je vikendom.

Mislim da su najveći izazovi u mojoj karijeri bili spoznaja da su svi [zastoji] bili od pomoći. Kad sam bio asistent na Tinejdžerski Vogue, Postao sam kandidat da postanem [Vogue kreativni direktor] pomoćnica Grace Coddington. Došlo je do mene i još jedne djevojke, a druga djevojka je to shvatila. Sjećam se trenutka kad sam saznao da nisam dobio posao. Toliko sam plakala da sam izgubila kontrolu nad tijelom. Osjećao sam se kao da će to biti lansirna rampa za drugu karijeru. I to je istina. Svi koji su imali taj posao nastavili su raditi nevjerojatne stvari. Ali ja to nisam učinila. Umjesto toga, otišao sam i otišao u Najlon i pokrenuo vlastiti posao i dobio sve svoje mogućnosti.

Kad sam razmišljao o tome kako bih se trebao pripremiti Projektna pista, Tako me obuzela pomisao da moram biti sudac u TV emisiji i snimiti 15 epizoda. Preplavili su me razočarani ljudi, što nisam ispunila očekivanja koja mi je Joanna postavila, i sjećam se da sam se prvog dana kad sam pucala tresla od straha. Tada sam shvatio da moja stručnost ima vrijednost. S ovim mladim dizajnerima, koji imaju od 13 do 17 godina, sve što mogu učiniti je stvarno slušati što govore i dati im iskrene, promišljene povratne informacije.

Mislim da sam oduvijek više bio tip koji ide s tokom i trudim se raditi najbolje što mogu od zadatka koji je ispred mene. Rad u Cosmo promijenila mi je život. Tko ima priliku od snimanja nekoliko YouTube videa do 15 epizoda najveće reality TV modne franšize na svijetu? Kad sam razgovarala s Joannom, nisam mislila da želim ovaj posao, pa se nisam provlačila. Uspio sam ući u sobu i s ležernošću pristupiti razgovoru. Dopuštalo mi je da budem svoja. I znam da sam tada najbolji.