25May
यह कोई रहस्य नहीं है कि हाल के वर्षों में राजकुमारी कथा को बदलने के लिए डिज्नी ने एक महाकाव्य खोज शुरू की है। राजकुमार चार्मिंग को बचाने के लिए संकट में पड़ी युवतियों के दिन अब लद गए हैं। हेक, जमा हुआ मुश्किल भाई बहनों से प्यार करना सीखने के बारे में प्रेम साजिश के बारे में कम है! इसलिए बहुत सी निगाहें इसके नए लाइव-एक्शन अनुकूलन पर टिकी हैं नन्हीं जलपरी। 1989 की मूल एनिमेटेड फिल्म में - चलो इसका सामना करते हैं - एरियल ने अपनी शारीरिक बनावट में भारी बदलाव किया और एक आदमी का पीछा करने के लिए अपनी शाब्दिक आवाज छोड़ दी। अपने बच्चों या किसी और को भेजना सबसे अच्छा संदेश नहीं है। तो 2023 में एरियल होने का क्या मतलब है?
जबकि नए अडैप्टेशन में एक लव प्लॉट है (शुक्रवार, 26 मई को हर जगह सिनेमाघरों में), एरियल की बौद्धिक जिज्ञासा के लिए रोमांस दूसरी भूमिका निभाता है। एक कारण है फिल्म का पहला ट्रेलर राजा ट्राइटन ने अपनी बेटी को नियमों को तोड़ने और "उपरोक्त दुनिया" में मनुष्यों का दौरा करने के लिए डांटा - और एरियल ने जवाब दिया, "मैं बस चाहता हूं जानना उनके बारे में और अधिक।
यह भी आंशिक रूप से है कि इस अनुकूलन में एनिमेटेड फिल्म की सीशेल ब्रा क्यों नहीं देखी गई हैं। फिल्म की वेशभूषा को विपुल डिजाइनर कोलीन एटवुड द्वारा जीवंत किया गया था, जिनके कई क्रेडिट्स में नेटफ्लिक्स की हालिया हिट फिल्म शामिल है।
जैसी फिल्म के लिए नन्हीं जलपरी- जो इतना काल्पनिक है, हमारी दुनिया में एक तरह से निहित है, लेकिन दूसरे में बहुत अधिक बना हुआ है - आप कैसे शोध करना शुरू करते हैं या इस बात पर विचार करते हैं कि पोशाक कैसी दिखनी चाहिए?
बात यह है, जैसा कि साथ है बुधवार, यदि कोई स्क्रिप्ट है, तो वह पृष्ठ पर कुछ हद तक है। [कॉस्ट्यूमिंग वर्क के साथ], आपको खुद को और आप क्या करते हैं, इसे फिर से बनाने की कोशिश करनी होगी। आप व्यापार की कुछ तरकीबें जानते हैं, लेकिन आपको कोशिश करनी है कि आप उन्हीं का बार-बार उपयोग न करें। तो यह स्क्रिप्ट के साथ शुरू करने और नए विचारों, नई सामग्री, नए विज्ञान, नई कला, और [रहने] के साथ आने के बारे में है।
इस फिल्म का बहुत सी सीजीआई है। वास्तविक, भौतिक परिधानों ने क्या भूमिका निभाई?
यह निश्चित रूप से एक अलग प्रक्रिया है। मेरे मामले में, मैंने वास्तविक वेशभूषा का निर्माण किया जो मैं चाहता था कि वह जैसा दिखे, क्योंकि यह वास्तव में रंग और आकार के साथ डिजिटल लोगों की मदद करता है। डिजिटल हमेशा आपको यह ग्रिड-प्रकार का रूप देता है, इसलिए उस ग्रिड से बाहर निकलना अच्छा होता है। हमने उन्हें अच्छे संदर्भ दिए, और जितना हो सके उतना वास्तविक सामान दिया। यदि आप सीजीआई के लोगों को एक ठोस संदर्भ देते हैं, तो उनके पास इसे डिजिटल रूप से खरोंच से बनाने की तुलना में एक बेहतर टेम्पलेट है।
हमने अलग-अलग मर्फ़ोक के लिए बहुत सारे मछली प्रभाव लिए, और सात समुद्रों का प्रतिनिधित्व करने के लिए अलग-अलग पूंछ और रंग थे, इसलिए यह समुद्री जीवन की दुनिया थी। हर किसी की हरी पूंछ होने के बजाय, प्रत्येक व्यक्ति महासागरों से प्रेरित मछली बन गया, जिससे वे आए थे। ये वेशभूषा सभी हाथ से पेंट की गई थी, और कुछ में शैल संवर्द्धन, या रेशम-स्क्रीन थी जो हमने तराजू के समान की थी।
तो आपने ये सभी सुंदर पोशाकें बनाईं और अभिनेताओं ने उन्हें नहीं पहना, या शायद ही पहना हो?
जब अभिनेता काम कर रहे थे, तो वे 90 प्रतिशत समय सामान्य मोशन-कैप्चर सूट में थे। कुछ टुकड़े ऐसे थे जो अभिनेताओं ने पहने थे। [किंग ट्राइटन का] ब्रेस्टप्लेट—वह वास्तव में वह पहने हुए था। मेलिसा मैक्कार्थी की उर्सुला पोशाक, उसने ज्यादातर समय यही पहनी थी। वह एक कठिन था। यह एक नृत्य पोशाक की तरह होना था लेकिन फिर भी उर्सुला की तरह दिखता है, इसलिए हमें यह पता लगाना था कि ऑक्टोपस के पैर कहाँ समाप्त हुए और पोशाक शुरू हुई, और यह भी कि उस पोशाक में मानव शरीर कहाँ फिट बैठता है। वह एक जटिल प्रक्रिया थी।
इस फिल्म में एक ऐसा अनूठा, विशिष्ट सौंदर्य जगत है। कौन सा पहले आया - सेट या वेशभूषा?
प्री-प्रोडक्शन में वेशभूषा और सेट एक साथ आए। हमने मर्पी लोगों के साथ शुरुआत की, और कुछ महीनों के बाद, हमने समुद्र के ऊपर की दुनिया की खोज शुरू कर दी और उसे वापस समुद्र से जोड़ दिया। बहुत बार, सेट विभाग कॉस्ट्यूमिंग की तुलना में अधिक समय के साथ शुरू होते हैं, लेकिन क्योंकि हमारे पास बहुत सारे डिजिटल थे सेट, और आंदोलन शामिल था, मैं शुरू से ही चालक दल के साथ मिश्रण में शामिल था।
मुझे समुद्र के ऊपर की दुनिया के बारे में बताओ।
मुझे ऊपर की दुनिया के साथ-साथ पानी के नीचे के सामान को भी पहनने में बहुत मजा आया। यह 1830 के दशक की कैरेबियन दुनिया की मुलाकात थी। मुझे मजेदार डांस-नंबर कॉस्ट्यूम्स, शाही दरबार के लिए कॉस्ट्यूम्स, वो सभी कॉस्ट्यूम्स करने को मिले। फिर जहाज पर मल्लाह हैं। आप देखेंगे, यह पोशाक के लिए सिर्फ एक दृष्टिकोण नहीं है बल्कि दुनिया के भीतर की दुनिया है। मृग लोगों की एक नज़र होती है, और ग्रामीण और लोग जो समुद्र के करीब रहते हैं, अधिक "समुद्र के" - उनके रंग समुद्र के जीवित मूंगा और जीवंत रंगों के अधिक होते हैं।
कहानी और डिजाइन दोनों में, दो दुनियाओं का विचार जो अलग-अलग मौजूद हैं लेकिन बहुत कुछ समान है, एक कहानी थी। मैंने समुद्री जीवों और सीशेल्स और कोरल की जैविक गुणवत्ता ली, और उन्हें बनावट और रंगों में शामिल किया। दरबार में मोती और गहनों की बात अधिक होती थी। हमने इन सभी पुराने गहनों को अदालत के लिए किराए पर लिया, और इनमें से कुछ अलौकिक टुकड़ों को [बनाया]। 4सागर क्या ये स्पष्ट मोती पुनर्नवीनीकरण प्लास्टिक की बोतलों से बाहर हैं। मैंने रानी के लिए एक कवच बनाने के लिए उनके मोतियों का इस्तेमाल किया। मैं हमेशा उन मोतियों से प्यार करता था क्योंकि वे छोटे और स्पष्ट होते हैं, इसलिए जब यह किसी चीज़ पर रखा जाता है तो यह सुंदर दिखता है।
इस फिल्म से ध्यान देने योग्य अनुपस्थिति: एरियल की शेल ब्रा।
हम उस एक से दूर चले गए। मुझे लगता है कि हम लड़कियों को मछली जैसी गुणवत्ता देना चाहते थे। उन सभी को अपने स्तनों पर सीपियों से दबाना एक अजीब रास्ता लग रहा था। और जब आप वास्तविक शरीर पर गोले डालना शुरू करते हैं, तो उन्हें अच्छा दिखाना मुश्किल होता है, मेरा विश्वास करो। हम एक ऐसे ब्रालेट के साथ गए जिसमें अभी भी एक मछली जैसा माहौल है लेकिन शेल ब्रा की तरह आक्रामक नहीं था।
इस फिल्म की वेशभूषा का सबसे चुनौतीपूर्ण हिस्सा क्या था?
हमने इसे बहुत लंबे समय तक शूट किया, क्योंकि हमने उस दिन को बंद कर दिया था जिस दिन हमें शूटिंग शुरू करनी थी [क्योंकि महामारी के कारण]। आप उठते हैं और दौड़ते हैं - फिर उछाल, वह चला गया। लेकिन वेशभूषा हो चुकी थी; जब हमने अंततः उत्पादन फिर से शुरू किया तो वे नहीं बदले। मुझे कुछ गुणकों को पूरा करना था, लेकिन शो जाने के लिए काफी तैयार था। सारी दुनिया डिजाइन की गई थी।
क्या प्रोडक्शन से दूर जाना और फिर वापस आना मुश्किल था?
पहले तो यह इतने स्तरों पर इतना मनमौजी था। मैं पूरे समय इसके बारे में सोचना बंद नहीं कर सका। मैं एरियल की बहनों के लिए अलग-अलग चीजों के बारे में सोच रहा था। मेरे दिमाग में, मैं अभी भी हर चीज पर काम कर रहा था क्योंकि मैंने इसे पूरी तरह से दूर जाने के बजाय अपने मस्तिष्क में जीवित रखा था।
मुझे कॉस्ट्यूम डिज़ाइनरों से यह पूछना अच्छा लगता है: क्या आपके अभिनेताओं ने कॉस्ट्यूम विभाग से कुछ चुराने की कोशिश की?
मुझे यकीन है कि उन्होंने किया था, लेकिन मैंने कुछ भी गंभीर नहीं देखा। हर कोई हमेशा एक स्मृति चिन्ह चाहता है, है ना? मैंने चीजों को अलविदा नहीं देखा, लेकिन मुझे यकीन है कि सभी को कुछ न कुछ मिला है। मेरे पास बहुत सारी पोशाकें और इतने गुण थे, लेकिन पोशाकों की मात्रा के साथ भी, यह सब इतना घिस गया। सब कुछ उपयोग में और नियंत्रण में था। जब आपके पास ऐसा सामान होता है जिसका उपयोग नहीं किया जाता है, तभी वह दूर तैरने लगता है।
इस साक्षात्कार को स्पष्टता के लिए संघनित और संपादित किया गया है।
टॉड प्लमर बोस्टन स्थित एक पत्रकार हैं जो संस्कृति और जीवन शैली को कवर करते हैं। वह एक अनुभवी मनोरंजन पत्रकार, यात्रा लेखक हैं, और मैकगिल विश्वविद्यालय और सेंट जॉन्स यूनिवर्सिटी स्कूल ऑफ लॉ के पूर्व छात्र हैं।
