Aya Kanai Hangi see elu - kuidas minust sai projektiraja nooremkohtunik

Aya Kanai näis olevat määratud kunstiteele. New Yorgis graafilise disaineri ja moetööstuse veterani kasvatatud žongleeris ta huvidega moe- ja etenduskunsti, uurides kunsti ja globaalset kultuuri (ja kureerides oma riidekappi säästupoodidega leiab). Ta arvas, et temast saab hea kunstnik, võib -olla nukunäitleja. Ometi ei kadunud tema armastus moe vastu kunagi - mõjutades tema maailmareise pärast kolledži lõpetamist ja andes vastuse, kui tema esinemiskarjäär 23 -aastaselt lõppes ja ta imestas, No mis nüüd?

Kanai alustas karjääri moetoimetaja ja stilistina peaaegu juhuslikult, liitudes Teismeline Vogue kui see käivitati koos luukere meeskonnaga. Aastal oli ta moedirektor Nailon, riietades kuulsusi nagu Ashley Olsen, Michelle Williams ja Sienna Miller ning sõltumatut stilistit, kes teeb koostööd selliste kaubamärkidega nagu Cole Haan, Victoria's Secret ja Virgin Mobile.

Kanai on nüüd mõlema tegevdirektor Cosmo ja Seitseteist ajakirjad. Ta on ka üks ekspertkohtunikke Projekti Runway Junior, töötades koos Tim Gunni, supermodelli Hannah Davise, Kelly Osbourne'i ja Christian Sirianoga, et juhendada ja kritiseerida moe superstaaride järgmist põlvkonda. Debüüthooaja esietendus nov. 12 eluajal.

Kanai räägib, kuidas tema kunstiline uudishimu ja valmisolek olla ise ka kõige pingelisemates stsenaariumides on tema karjääriedu juhtinud.

Mõlemad mu vanemad on loomingulised inimesed, kes on töötanud kunsti-, disaini- ja moemaailmas. Minu isa on graafiline disainer. Ta kujundab raamatuid ja ajakirju. Ja mu ema on töötanud Jaapani moelooja Issey Miyake juures alates 70ndate lõpust. Kunst oli minu kasvatuses alati väga tavaline osa. Paljuski oli see tugev ja raske mõju, kuid see oli ka nähtamatu, sest kui sa oled noor, sa isegi ei tea, mis vahe on loomingulise tausta ja loomingu puudumisel taust.

Kui ma olin keskkoolis ja keskkoolis, olid minu riided kõik, mida ma leidsin säästupoodidest. Ma ei pea silmas vintage kauplusi. Pean silmas säästupoode nagu Goodwill ja Päästearmee. Nii arvan, et tekkis huvi oma stiili arendamise vastu. Kasvatades moe ümber, tundub see natuke puutumatu, sest kõigel on kõrge hinnasilt ja see ei pruugi olla see, mida iga päev kanda. Kuid seal on vabadus, OK, mul on 15 dollarit, vaatame, kui palju ma leian.

Läksin Ohio Oberlini kolledžisse ning õppisin kunsti ja Ida -Aasia uuringuid. Õppisin ka religiooni. Mõtlesin, et minust saab hea kunstnik. Mõtlesin ka, et minust saab nukunäitleja. Mulle meeldis etenduse idee ja mulle meeldis skulptuur. Mulle meeldib, kui olete esinemiskontekstis, kus usute midagi, mis ei saa olla tõsi, ja millal inimesed loovad hämmastavaid teatrietendusi, saate vaatajana tõeliselt maailma, mis neil on loodud. Samuti olin vaimustuses nukuteatri antropoloogilisest aspektist. Igal kultuuril on sellest oma versioon.

Mul on alati olnud paralleelsed huvid kunsti ja moe vastu. Noorema aasta suvel olin praktikal New Yorgi magazine moeosakonnas. Sel ajal oli moeosakond väga väike. Sealne moedirektor oli tõeliselt inspireeriv inimene. Sain teada, et kui olete praktikant, premeeritakse teid sellega, et olete ruumis kõige töökam inimene. Sain aru, et suudan selle inimese silmis tõepoolest eristada, tehes hämmastavat tööd ja aidates teda, ning ta premeerib mind, aidates mul õppida moetööstuse toimimist.

Pärast lõpetamist, visuaalse kunsti erialal, tegin stipendiumi nimega Thomas J. Watsoni stipendium, mis valib umbes 40 õpilast üle kogu riigi ja annab neile raha üheks aastaks oma disainiga projekti uurimiseks. Mõned inimesed uurisid alternatiivseid AIDS -i ravimeid ja mina nukuteatrit. Ainus reegel oli, et aasta jooksul ei tohtinud jalad Ameerika pinnal olla. Sa pidid tõesti ära olema. See õpetas mulle iseseisvust. Olin Poolas, Tšehhis, Prantsusmaal, Jaapanis, kõikjal, kus oli tugev nukuteatrikultuur.

Kui olin reisil, olid minu päeva lõbusamad osad siis, kui käisin kasutatud kauplustes ringi ja otsisin esemeid, mis tundusid selles kohas ainulaadsed. Kui lähete ükskõik millises linnas asuvasse kaubapoodi või kasutatud asjade poodi, saate tegelikult natuke teada, millised inimesed on.

Tulin osadusest tagasi ja töötasin Manhattani idaosas veganrestorani väljavõtmisleti juures. Vahetasin 50 dollarit, lohistasin 70-kilose porgandikoti trepikotta üles, et teha mahla ja võileibu. See oli tõesti raske, raske, füüsiline töö. Esinesin ka erinevates linna eksperimentaalsetes nukuteatrikompaniides, näiteks La Mama eksperimentaalteatris ja St. Ann's Warehouse'is.

Siis sain osa Seattle'is toimunud suurejoonelisest nukunäitusest nimega OBON. See oli Hiina-Ameerika kunstniku Ping Chongi loodud etendustükk. Ma opereerisin kõiki nuku stiile. Esinesin iga päev - ja kaks korda laupäeviti - umbes poolteist aastat. Kui olete esineja, võite jõuda punkti, kus olete oma meele ja kehaga saate nii põhjalikult meelde jätnud, et te enam ei mõtle. Mäletan aegu, mil eesriie läks alla ja etendus sai läbi ning ma ei mäletanud, mis just juhtus. Oli võimalus saatega rahvusvaheliselt reisida ja järsku olin ma nagu Oota hetk: see pole minu tee. Olin oma mängu tipus, esinesin saates, kus kõik tahavad osaleda, kuid ma ei suutnud ette kujutada, et teeksin seda igavesti. Ja kui olete 23 -aastane ja olete vastu seina löönud, peate välja mõtlema, mida veel teha.

Siis kandideerisin tööle uhiuue ajakirja Condé Nast nimeliseks Teismeline Vogue. Minu New Yorgi magazine toimetaja oli minu kokkuvõttes. Kui nad seda nägid, olid nad nagu: "Oh, sa töötasid Sally Singeri heaks. Kas me võime talle helistada? "Mul oli see töö järgmisel päeval. Mind palgati ajakirja avamiskoosseisu moeassistendiks. Ma arvan, et seal töötas 10–15 inimest. Ma olin kõigi käija, iga üksiku inimese alumine toitja.

Ma ei saanud sellest aru Teismeline Vogue oli suur asi. Mõtlesin endamisi, Oh, ma teen seda natuke aega ja vaatan, kuidas läheb. Töö tegemiseks ei olnud piisavalt asutusi, sest neil oli alustav personal. Peatoimetaja teadis mu nime ja palus mul teda projektides aidata. Sageli palutakse mul nädalavahetusel fotosessioone teha või mõningaid väiksemaid funktsioone jälgida, näiteks tagakülje funktsiooni nimega "Room of My Own". Sellel ajal, Vogue stilistid kujundasid Teismeline Vogue moelood. Mina oleksin nende võrsete assistent. Neil ei olnud kedagi, kes oleks valmis olema kõige isik. Aga kuna olin valmis seda tegema, sain palju võimalusi ja võitsin nende usalduse.

Minust sai aja jooksul tarvikute toimetaja ja umbes kolme aasta pärast läksin Nailon, kuhu jäin veel kolmeks aastaks, saades lõpuks moedirektoriks. Nailon on üks neist kohtadest, kus peate olema valmis kõike tegema. Stilistina võib portfelli ja kõigi erinevate fotograafide, mida peate teadma, ja kõigi erinevate kuulsuste kontaktide väljatöötamine võtta 10 aastat, kuid kuna ma tegin seda kell Nailon, Liikusin tõesti kiiresti üles. Ma arvan, et ümberringi valitses suurepärane meeleolu Nailon tol ajal mood ja meil lubati talentidega tõeliselt katsetada. Mäletan, et käisin Londonis Sienna Millerit tulistamas ja põhimõtteliselt tegime lihtsalt ühe suure peo hotellitoas ja tegime sellest pilte.

Kolisin siis LA -sse ja asusin tööle tagasi Teismeline Vogue Lääneranniku toimetajana. Aasta pärast tundsin, et pean lihtsalt muid asju proovima. Ma ei tahtnud oma CV -le ainult toimetustööd teha. See oli karjääri seisukohast piirav. Minust sai vabakutseline, kes tegeles reklaamikampaaniate ja igasuguste toimetuste kujundamisega. Enamik mu kliente olid New Yorgis, nii et kolisin tagasi.

Need aastad, mis ma vabakutselisena veetsin, askeldasin kogu aeg. See oli mõnes mõttes tõesti lõbus, sest tahtsin alati veenduda, et olenemata sellest, milliste klientide heaks ma töötan, olen ma nende kõige väärtuslikum vara. Ma võiksin teha Cole Haani või Forever 21 või Microsofti reklaamikampaaniat. Kõik need kliendid tahavad midagi muud. Kuid nad ei pruugi olla nii selged, mida nad tahavad. Osa sellest on mõtete lugemine. See on sarnane kuulsusega töötamisel, nende mugavuse taseme väljaselgitamisel ja selle tagamisel, et pakute neile parimat võimalikku kogemust.

Lõppkokkuvõttes mitmekesistasin oma kokkuvõtet, mis aitas mul järgmise töökoha saada Amazoni tütarettevõttes Shopbop. Olin nende peastiilist. Ütlen alati assistentidele, kellega ma toimetuste maailmas koos töötan: "Oleksite tark, kui see poleks teie ainus asi."

Olin ühe oma tüdruksõbra beebidušil ja sattusin ajakirja tegevtoimetaja juurde Cosmo, keda ma tundsin juba Condé Nasti ajal. Olin Shopbopis oma töökohal olnud vähem kui aasta; ma ei otsinud mingil juhul teist tööd. Nädal hiljem helistas ta mulle ja küsis: "Kas oleksite huvitatud sellele tööle kandideerimisest ja kohtumisest Joanna Colesiga?" Ma ei loobu võimalusest kohtuda Joanna Colesiga. Ma pole loll. Ütlesin: "Mul on hea meel temaga kohtuda, kuid naudin seda, mida õpin oma praeguses rollis."

Tulin Joannaga intervjuule ja lõpuks istusime poolteist tundi tema kabinetis ja rääkisime kõigest. Ma teadsin, et Joanna on superstaari peatoimetaja, kuid ma ei saanud täielikult aru, et tema taust on puhtalt ajakirjanduslik. Kui ta teid intervjueerib, uurib ta sügavalt, kes te olete, ja süveneb valdkondadesse, millel pole üldse mingit pistmist moedirektoriga. Intervjueerimisel on etikett, et ta puruneb kohe, kui temaga kohtute.

Teie elus on nii palju kordi, kui äkki tuleb võimalus ja olete vastuolus. Aga kui ma sealt lahkusin Cosmo intervjuu, ma olin nagu See töö peab mul olema. Paari päeva pärast sain kõne. Mind palgati moedirektoriks Kosmopoliitne. Tegin seda tööd poolteist aastat ja lisasin siis Seitseteist aasta hiljem.

Ajakirjade moedirektorina on minu ülesanne jälgida moeosakondi ja hoolitseda selle eest, et igas [projektis] teeme meie kaubamärgi vaatepunkti. Ettevõtte osas on see minu juhtimisülesanne ja minu individuaalne panustaja roll on stilist. Ma stiilin kõiki Cosmo kaaned, mis tähendab garderoobi valimist, talendi uurimist, võtteplatsile minekut, tüdruku riietamist, hoolitsedes selle eest, et kõik tükid kuulsusel täiuslikult välja näeksid. Kaane välimus peab olema selgelt eristatav Cosmo ja sobib sellele kuulsusele. A Cosmo kate on mõeldud seksikaks. Nii et see, mis on Demi Lovato jaoks seksikas, pole tingimata see, mis on Carrie Underwoodi jaoks seksikas. Stilistina on teie ülesanne siseneda selle inimese maailma. See on natuke psühholoogiline mäng.

Eelmisel kevadel hakkas Joanna küsima videoklippe minu tehtud kaameratööst. Joanna žongleerib alati paljude erinevate projektidega. Kui ta küsib teilt videoklippe, teate, et see on millegi nimel, millega ta tegeleb, kuid te pole ka piisavalt rumal, et liiga palju küsimusi esitada. Õnneks olin teinud veebiintervjuusid ja segmente, mis olid moega seotud. Oleksin ma teadnud, et esitan videoid kohtunikuks Projekti Runway Junior, Oleksin võinud midagi uut filmida. Siis ta oli nagu: "Sa pead selle töö vastu võtma, see muudab su elu." Ta ei öelnud seda lihtsalt. See on tõsi. Hakkasin pildistama juulist septembri alguseni. See oli kolm päeva nädalas ja üks neist päevadest oli nädalavahetusel.

Ma arvan, et minu karjääri suurimad väljakutsed on olnud aru saada, et kõik [tagasilöögid] olid abiks. Kui ma olin assistent Teismeline VogueMinust sai kandidaat [Vogue loominguline juht] Grace Coddingtoni assistent. See tuli mulle ja ühele teisele tüdrukule ja teine ​​tüdruk sai selle kätte. Mäletan hetke, kui sain teada, et ma ei saanud seda tööd. Ma nutsin nii kõvasti, et kaotasin kontrolli oma keha üle. Tundsin, et just see asi oleks teistsuguse karjääri stardiplatvorm. Ja see on tõsi. Kõik, kellel see töö on olnud, on teinud hämmastavaid asju. Aga ma ei teinud seda. Selle asemel lahkusin ja läksin Nailon alustasin oma äri ja sain kõik oma võimalused.

Kui ma mõtlesin, kuidas ma peaksin valmistuma Projekti raja, Mind valdas nii suur mõte, et pean telesaates kohtunik olema ja 15 osa filmima. Mind valdasid pettumust valmistavad inimesed, et ma ei täitnud Joanna mulle seatud ootusi, ja mäletan, et esimesel päeval, kui tulistasin, raputasin hirmust. Siis sain aru, et minu asjatundlikkusel on väärtus. Nende noorte disaineritega, kes on kõik 13–17, ei saa ma muud teha, kui tõesti kuulata, mida nad räägivad, ja anda neile ülimalt ausat ja läbimõeldud tagasisidet.

Arvan, et olen alati olnud pigem liikumapanev inimene ja püüan teha parimat tööd mis tahes ülesande ees. Töötades aadressil Cosmo on mu elu muutnud. Kellel on võimalus minna paarist YouTube'i videost kuni maailma 15 suurima tõsieluteele suunatud moefrantsiisi jao tegemiseni? Kui ma Joannaga intervjuud tegin, ei arvanud ma, et tahan seda tööd, nii et ma ei hakanud sisse. Sain tuppa siseneda ja vestlusele läheneda juhuslikult. See võimaldas mul olla mina ise. Ja ma tean, et olen just siis oma parimas seisus.