2Sep
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Naomi Donne habla sobre la creación del estilo de la película tan esperada.
Lily James, Cate Blanchett y Helena Bonham-Carter dan vida a personajes clásicos de cuentos de hadas en el nuevo remake de acción real de Cenicienta, llegando a los cines hoy. La diseñadora de maquillaje Naomi Donne habló con Harpers Bazaar sobre cómo inyectó la era victoriana con un poco de El glamour de la década de 1940, convirtiendo a James en la princesa más icónica de Disney y su truco para lograr ese tono rosado perfecto. brillo. Echale un vistazo.
¿Cómo influyó la caricatura original de Disney en tu trabajo en la nueva película?
Cuando estábamos decidiendo el aspecto de la película, cuando digo "nosotros", me refiero a Carol Hemming, la diseñadora de cabello, y Sandy Powell, la diseñadora de vestuario, todos miramos individualmente. nuestra investigación y yo, personalmente, seguimos volviendo a la caricatura, a pesar de que está ambientada en 1840, que es victoriana, que son rizos, y entonces no usaban maquillaje. Entonces pensé que sería realmente bueno hacer una versión de la película como si la película se hubiera hecho en la década de 1940 y estuviera ambientada en la época victoriana. Si miras
¿Puedes explicarme el concepto de cada personaje? ¿Qué tenías en tus tableros de humor?
Hice grandes cantidades de hojas sueltas e investigué y revisé todas las revistas diferentes, la moda convencional revistas, revisé muchas revistas de moda europeas extrañas y atrevidas y obtuve muchas ideas sobre Cenicienta. Pero cuando decidimos hacer este look, que es un look de los 40 muy intensificado, quería que la cara de Cenicienta pareciera que no tenía nada puesto, porque ese es el gran contraste con todos los demás: ella es la única que no tiene nada en la cara, mientras que todos los demás están demasiado arreglado. Ella es muy fresca y abierta al igual que su madre y vienen de un mundo diferente de honestidad y música y cultura y simplicidad, en contraposición a las complicaciones de su malvada madrastra, sus hermanastras y la vida en el palacio. Ella está en un lugar muy simple de una manera agradable. Contrasta muy bien. Cuando entra en la pelota, tiene un poco más, pero básicamente su rostro y su cuerpo se ven mucho más simples que los demás. Ella brilla con esa simplicidad y es por eso que se destaca de todos los demás, creo.
¿Cuánta colaboración hiciste con el equipo de peluquería?
Todos compartíamos un enorme tráiler, así que trabajamos codo con codo y somos muy buenos amigos; gran parte del equipo de peluquería también se maquilló. Todos nos conocemos muy bien, por lo que es fácil colaborar, es fácil decir: "Oh, estoy poniendo cristales en su cabello ", y diré:" Oh, es una buena idea, le arrojaré un poco en el pecho ". Cosas así funcionan juntos.
Háblame de las hermanastras.
Las hermanastras vinieron de un alambique que vimos desde Orgullo y prejuicio de los años 40 y fue una gran colaboración con Sandy. Teníamos muestras de todos los disfraces de Sandy y teníamos una copia de los diseños y la tela y luego elegías tus colores de ahí. Las hermanastras son realmente muy hermosas; no son feos en absoluto. De hecho, hice que les hicieran dientes para que los hicieran un poco extravagantes, pero eso no encajó con el estudio. De hecho, se ven muy hermosos y la fealdad proviene de adentro. Se ven hermosos pero de una manera un poco cómica, las cosas no van del todo bien. Tienen demasiados lazos en el pelo o los colores de los disfraces son muy fuertes. Está un poco fuera de lugar, pero terminaron luciendo absolutamente impresionantes. Así que elegía el fucsia o el amarillo ácido de sus disfraces y lo usaba en algún lugar de la cara o las uñas. Una hermanastra, Anastasia, tenía lápiz labial fucsia (una mezcla de MAC Candy Yum Yum y Apasionado) la mayor parte del tiempo y el otro, Drizella, tenía lápiz labial naranja (MAC Morange y Peachstock). Cosas así las cambiaríamos de los disfraces. Los colores de sus rostros procedían directamente del trabajo de Sandy.
¿Y el Hada Madrina?
El maquillaje de Hada Madrina proviene de una vieja foto de los años 20 que trajo Helena [Bonham Carter]. Era una foto teñida a mano con grandes ojos oscuros y mirada color melocotón. Quería que fuera una mezcla de eso y algo de los años 60. Hicimos estos grandes dientes perfectos para Helena, lo que cambió su apariencia de manera bastante drástica. Queríamos que todo fuera perfecto.
¿Se sentó con todos los actores individualmente para recibir comentarios sobre su apariencia?
Sí, siempre haces eso con los actores porque tienen que usarlo, tienen que interpretar a esa persona. Si sienten que su rostro no funciona para la persona que están tratando de retratar, no se sentirán cómodos. Tienes que colaborar con los actores y debes asegurarte de que estás en la misma dirección que ellos. Éso es lo que hacemos. No pude decir "Oh, te estoy poniendo lápiz labial fucsia y sombra de ojos verde lima, ¡espero que esté bien!" Pero todos estos actores estaban completamente dispuestos a cualquier cosa que quisiera lanzarles, fueron simplemente fantásticos y obtuvieron lo que estábamos tratando de hacer.
¿Qué tan temprano empezaste a trabajar en esta película?
En esta película, tuvimos el lujo de comenzar el proceso muy temprano, mucho antes de comenzar a rodar. Carol y yo participamos en las pruebas de detección de Cenicienta así que comenzamos a crear la apariencia de las personas que estábamos probando. De hecho, los inventamos para que parecieran Cenicienta, así que cimentamos el aspecto a medida que avanzábamos. Lo consolidamos en Lily en su prueba de pantalla; Carol se tiñó el cabello de rubio, en realidad es muy morena, dio algunos grandes saltos.
Explícame el estilo de maquillaje de cada personaje.
La cara de Lily era la fundación Armani Maestro, tenía Colorete en crema MAC—Una crema meñique — y un pálido polvo compacto de Chanel. Cuando lo hicimos por el baile, usé Pigmento de oro antiguo MAC en sus párpados y Armani Fluid Sheer en 6 en sus mejillas. Luego en su cuerpo mezclé Crema estroboscópica MAC con un brillo plateado y luego lo cepillé todo con una gran brocha de maquillaje dúo redonda. Eso le dio una gran patada cuando bajó las escaleras y la luz golpeó, su piel resplandeció. Y luego, encima de eso, le pegué cristales de Swarovski [en su pecho]. Y luego me sonrojé mucho más fuerte, pero todavía no hice mucho, ni siquiera creo que le puse rímel.
¿Hubo características clave que querías resaltar en cada personaje, como las mejillas acentuadas de Cenicienta?
Tienes razón sobre las mejillas porque cuando no tienes mucho maquillaje en alguien, no puedes usar el maquillaje para crear demasiado cambio en una situación. Por ejemplo, el príncipe viene pero no puede maquillarse [como el personaje] porque no usa ninguno. Así que usé sus mejillas para expresar ciertos sentimientos que podría estar teniendo. Entonces se enamora del príncipe y se pone de color porque tiene ese rubor de amor y ese rubor de emoción cuando va al baile. Y después de que se enamoró, realcé el color de sus mejillas porque tiene muchas cosas que hacer emocionalmente y al final se vuelve mucho más femenina y le hicimos más maquillaje cuando se casa. Esa era la clave para ella porque no había mucho más que usar.
¿Tienes algún consejo para aplicar el rubor? ¿Cómo haces que parezca que no estás usando maquillaje, como si tuvieras un brillo rosado realmente saludable?
Lo aplico en las manzanas de las mejillas y, si realmente quieres un brillo rosado y saludable, usa colores que sean más brillantes. Arriésguese con algunos colores más brillantes y tal vez use menos. Y luego lo pongo en las manzanas de las mejillas y lo mezclo y lo licúo. De esa manera, no se verá como si estuviera en tus mejillas, se verá como parte de tu tono de piel. Luego, si estás usando un vestido escotado, colócalo sobre tu pecho.
¿Usas un cepillo? ¿Usas tu mano?
Depende del tipo de rubor que sea. En este momento estoy usando un rubor líquido Armani y en realidad estoy usando un cepillo. Muevo el pincel muy rápido mientras lo aplico. Es como una versión pequeña y delgada de una brocha para rubor. Es redondeado en la parte superior pero un poco más delgado que un pincel de rubor. Quiero ser bastante específico sobre dónde pongo el rubor. Lo construyo muy lentamente pero muevo el cepillo muy rápido. Es casi como un efecto de aerógrafo. Mi brocha favorita para aplicar rubor en crema es la brocha MAC, la fibra dúo; viene en todos los tamaños y yo uso el tamaño más pequeño para rubor porque hay más control con él y porque los pelos del cepillo son bastante suaves en la parte superior, mantiene su acabado realmente bonito. Tomo un poco y construyo.
¿Cuál fue tu estrategia para el Hada Madrina?
Para el Hada Madrina, la base que usé fue una base muy pálida y se la llevé por todo el cuerpo para que tuviera este acabado impecable, pero no le hice brillar el de la misma manera que hice Cenicienta porque su vestido se estaba iluminando y había mucho que hacer con el vestido y ella tenía una peluca enorme, por lo que la cantidad de carne que se mostraba era bastante restringido. Así que solo quería mantenerlo muy limpio y de aspecto muy puro, abierto y encantador. Ella interpreta al Hada Madrina de una manera algo chiflada y quería que la amaras en el momento en que la vieras transformarse de una anciana. Quería que tuviera una cualidad atemporal. En algún lugar de tu mente, quería que pensaras, 'ella ha existido por mucho tiempo'.
¿Estuvo involucrado en la colección MAC?
MAC hizo toda la gama de Cenicienta maquillaje y muchos de ellos se basan en los colores reales que usé en las personas. Entré y les di todos los colores que usé en toda la gente. El empaque es tan impresionante en ellos.
De:Harper's BAZAAR EE. UU.
