Το BTS αξίζει ένα Grammy, αλλά το Grammy αξίζει το BTS;

Έχει περάσει ένας χρόνος από τότε που οι BTS έχασαν τον πρώτο τους αγώνα Grammys και ο αφοσιωμένος θαυμαστής τους, ο ARMY, συνεχίζει να είναι μπερδεμένος. Το γλυκόπικρο συναίσθημα να βλέπεις το Νοτιοκορεάτικο boy band τελικά αναγνωριστεί από την Ακαδημία Ηχογράφησης—και τα δύο με υποψηφιότητα για την Καλύτερη Ποπ Duo/Group Performance και μια πρόσκληση για παράσταση στην ιστορική σκηνή — αλλά η άμεση παράλειψη για το πραγματικό τρόπαιο είναι ακόμα χειροπιαστή μεταξύ των σκληροπυρηνικών της K-pop. Η αντίδραση είναι κατανοητή: Το BTS έχει επαινεθεί με κριτική και εμπορική επιτυχία, συμπεριλαμβανομένης της απόκτησης βραβείων σε άλλες τελετές, αλλά έχει παραγκωνιστεί σταθερά από τα Grammy στις Ηνωμένες Πολιτείες.

Μπορεί να σκέφτεστε: Γιατί? Πώς θα μπορούσε να χάσει ένα mega-hit όπως το "Dynamite"; Εξάλλου, το τραγούδι ήταν ένα από τα σινγκλ με τις περισσότερες πωλήσεις και τις περισσότερες λήψεις της χρονιάς και πέρασε 32 διαδοχικές εβδομάδες στο Billboard Top 100. Ήταν επίσης ένα πολιτιστικό θαύμα: μια ηχητική έκρηξη σεροτονίνης που παραδόθηκε εν μέσω μιας παγκόσμιας κρίσης. μια πολυπόθητη υπενθύμιση της βαθιάς συναισθηματικής, μεταμορφωτικής δύναμης της μουσικής - ένα κομμάτι ποπ πέτρινο που έκανε τον κόσμο να χορεύει και να χαμογελά ξανά μετά από πολλούς μήνες υψηλού στρες απώλειας, απομόνωσης και απελπισία.

Μια θεωρία δείχνει την επικρατούσα απόλυση των αγοριών και κοριτσιών συγκροτημάτων που κυριαρχούν στο τοπίο της ποπ μουσικής. «Πιστεύω ότι [η αμηχανία των BTS] οφειλόταν στη στάση των Grammy απέναντι σε εφήβους ποπ μπάντες αγοριών και/ή κοριτσιών», λέει ο Δρ. Gyu Tag Lee. Αναπληρωτής καθηγητής Πολιτιστικών Σπουδών, κριτικής ΜΜΕ, λαϊκής μουσικής, K-pop και hallyu στο Πανεπιστήμιο George Mason Κορέα. Επισημαίνει ότι τα περισσότερα παγκοσμίως επιτυχημένα εφηβικά ποπ συγκροτήματα, όπως οι New Kids On The Block, οι Backstreet Boys, οι NSYNC, οι Τα Spice Girls και One Direction επίσης δεν κέρδισαν σημαντικές κατηγορίες στα Grammy, αν και ένα ζευγάρι έχει προταθεί. «Παραβλέπονται παρόλο που οι κοινωνικές, πολιτιστικές, ακόμη και πολιτικές αξίες τους είναι διαφορετικές».

Πράγματι, το BTS είναι διαφορετικό. Κατάφεραν να εξελίξουν το σχέδιο της μπάντας των αγοριών και να γίνουν λάτρεις της ποπ που κάνουν μια φορά στη ζωή, εξισορροπώντας την καλλιτεχνική ικανοποίηση με την εμπορική επιτυχία. Ένα αγόρι συγκρότημα, ναι, αλλά και μια ομάδα καλλιτεχνών, τραγουδοποιών, χορευτών και παραγωγών των οποίων τα εθιστικά beats, οι εξαιρετικοί στίχοι, και τα μελιστά φωνητικά έχουν δημιουργήσει σημαντική μουσική που προσλαμβάνει κοινωνικοοικονομική ανισότητα και περίπλοκη γιουνγκιανή ψυχολογία. Δημιούργησαν πολυδιάστατες επικαλυπτόμενες φανταστικές παραδόσεις που θα ένιωθαν σαν στο σπίτι τους στο MCU, ενώ συνεισφέρουν κατ' εκτίμηση 5 δισεκατομμύρια δολάρια ετησίως στο ΑΕΠ της Νότιας Κορέας. «Το BTS —και η K-pop γενικά— έχει θεωρηθεί όχι η ποιοτική μουσική αλλά ένα είδος «τσιχλόφουσκας» ή μουσική που απολαμβάνουν μόνο ορισμένοι σκληροπυρηνικοί θαυμαστές», προσθέτει ο Lee. "Ωστόσο, η κατάκτηση ενός Grammy μπορεί να αποδείξει ότι είναι ένα σημαντικό πολιτιστικό φαινόμενο με εξαιρετική μουσική να ξεκινά."

Και εξακολουθεί να υπάρχει μια άλλη, μάλλον ατυχής, θεωρία για το γιατί το φαινομενικά ασταμάτητο «Dynamite» παραδόθηκε για ένα Grammy: ο ρατσισμός.

---

Μια ιστορία διαμάχης

Η αμηχανία του BTS δεν ήταν η πρώτη φορά που τα Grammy κατηγορήθηκαν ως ρατσιστές ή ξενοφοβικοί. Η Ακαδημία Ηχογράφησης έχει ένα ύποπτο ιστορικό πέρασμα από έγχρωμους καλλιτέχνες για τους λευκούς ομολόγους τους. Κατά τη διάρκεια της 64χρονης πορείας του, μόνο ένα τραγούδι hip-hop έχει βραβευτεί για το τραγούδι της χρονιάς και μόνο 10 μαύροι καλλιτέχνες έχουν κερδίσει το άλμπουμ της χρονιάς.

Υπάρχει επίσης αυτή η ανησυχητική λίστα με πολύ επιτυχημένους καλλιτέχνες—ειδικά μαύρους καλλιτέχνες—που δεν έχουν λάβει ποτέ ένα βραβείο Grammy που επανακυκλοφορεί κάθε χρόνο, μια έντονη υπενθύμιση του πόσο μακριά απέχουν οι διακρίσεις από τον πολιτισμό συνάφεια. Ο Tupac Shakur, που από πολλούς θεωρείται ο καλύτερος ράπερ όλων των εποχών, κέρδισε έξι υποψηφιότητες αλλά δεν κέρδισε ποτέ, και το ίδιο με τους Notorious B.I.G. Ο Snoop Dogg έχει 16 υποψηφιότητες αλλά καμία νίκη. Run-D.M.C. του δόθηκε Βραβείο Lifetime Achievement το 2016 αλλά όχι άλλα αγάλματα. Ομοίως, ο Jimi Hendrix έλαβε ένα βραβείο Lifetime Achievement το 1992 αλλά δεν κέρδισε ποτέ. Από την πλευρά της, η Νταϊάνα Ρος προτάθηκε 12 φορές (σχεδόν κάθε χρόνο από το 1970 έως το 1982) χωρίς βραβείο μέχρι το Βραβείο Lifetime Achievement το 2012. Τα Grammy θεωρούν ότι είναι μια τελετή απονομής βραβείων κύρους, αλλά με τόσα πολλά blindspots, είναι στην πραγματικότητα ένα βαρόμετρο μεγαλείου;

Τα Grammy θεωρούν ότι είναι μια τελετή απονομής βραβείων κύρους, αλλά με τόσα πολλά blindspots, είναι στην πραγματικότητα ένα βαρόμετρο μεγαλείου;

«Πολλές εκπομπές βραβείων έχουν αυτό το πρόβλημα, όπου η ασυνείδητη και συνειδητή φυλετική προκατάληψη είναι τόσο βαθιά ριζωμένη στην κουλτούρα μας ότι δεν υπήρξε ποτέ μια στιγμή ενδοσκόπησης», εξηγεί το στέλεχος των μέσων ενημέρωσης και πολυετής δημοσιογράφος ψυχαγωγίας Γενεύη ΜΙΚΡΟ. Θωμάς. «Υπάρχει τόσο πολύ θεσμικό, συστημικό θεμέλιο με τον τρόπο που οι μειονότητες έχουν δημιουργηθεί για να αποτύχουν ποιοτικά στη μουσική. Όταν μιλάμε για τον τρόπο μέτρησης της μουσικής, η μέτρηση που χρησιμοποιούμε είναι οι πωλήσεις. Πώς «πουλάτε» όταν σας κρατούν συστηματικά; Είτε δεν υπάρχει ο προϋπολογισμός προσφοράς, είτε η εταιρεία δεν επενδύει σε εσάς, είτε δεν λαμβάνετε τον ίδιο προϋπολογισμό περιοδείας ή προϋπολογισμό του μουσικού βίντεο όπως άλλοι καλλιτέχνες ή το ραδιόφωνο δεν θα παίζει τα τραγούδια σας επειδή τραγουδάτε κάτι που θεωρείται διαφορετικός. Αυτή είναι η κληρονομιά και η ιστορία αυτής της επιχείρησης που πρέπει να αποσυσκευαστεί».

Αλλά η κουλτούρα ροής έχει εκδημοκρατίσει λίγο τη βιομηχανία. «Κάνει αυτούς τους εικονιστικούς τοίχους να καταρρέουν, έτσι τώρα υπάρχει σχεδόν εγγενής ισότητα», λέει ο Thomas. «Αλλά όταν σκεφτόμαστε τα στελέχη και τους ισχυρούς παίκτες που διευθύνουν τη μουσική επιχείρηση—τα αφεντικά των δισκογραφικών, τα αφεντικά του streaming, οι άνθρωποι που βρίσκονται πίσω από τα μέσα ενημέρωσης και λένε ότι αυτό είναι ένα καλό τραγούδι ή αυτό είναι ένα κακό τραγούδι - πρέπει να αντιμετωπίσουμε ότι. Πότε θα επηρεάσει ο φυλετικός απολογισμός τη μουσική βιομηχανία;».

Οι κριτικοί κατηγόρησαν επίσης τα Grammy ότι δημιούργησαν κατηγορίες για μαύρους καλλιτέχνες και υπέβαλαν υποψηφίους καλλιτέχνες εκεί, αντί να τους προτείνουν στις μεγάλες κατηγορίες όπως Καλλιτέχνης ή Άλμπουμ της Χρονιάς. Τα τελευταία 10 χρόνια, υπήρξαν λιγότεροι από 20 μη λευκοί καλλιτέχνες που προτάθηκαν για το άλμπουμ της χρονιάς. "Από αυτά," Γράφει ο μουσικός μελετητής και συντάκτης της MusiQology, John Vilanova, «ο μόνος νικητής ήταν ο Χέρμπι Χάνκοκ το 2008. Το άλμπουμ του ήταν μια συλλογή από διασκευές τραγουδιών του λευκού λαϊκού καλλιτέχνη Joni Mitchell.

Ο John Legend απηχούσε αυτό το συναίσθημα όταν είπε Entertainment Weekly, «η ουσία είναι ότι είναι σχεδόν αδύνατο για έναν μαύρο καλλιτέχνη να κερδίσει το άλμπουμ της χρονιάς. Είναι σαν, πόσα χρόνια έχουμε να δούμε την Beyoncé να σνομπάρει;» Πράγματι, η Queen B κατέχει το πιο εντυπωσιακό ρεκόρ για τον αριθμό των Grammy που κέρδισε μια γυναίκα με εκπληκτικά 28 τρόπαια, αλλά κυρίως έχει κερδίσει μόνο μία φορά σε μια κατηγορία που θεωρείται «σημαντική»: Το 2009, το «Single Ladies» ανακηρύχθηκε Τραγούδι της Χρονιάς. Σχεδόν όλα τα άλλα γραμμόφωνα της ανήκουν στην κατηγορία R&B. Σε μια από τις πιο αμφιλεγόμενες στιγμές των Grammy, το πρωτοποριακό άλμπουμ της Beyoncé το 2016 Λεμονάδα κέρδισε το καλύτερο Urban Contemporary Album, ενώ η Adele πήρε το πολυπόθητο άλμπουμ της χρονιάς για 25.

«Όταν σκεφτόμαστε τον αντίκτυπο που είχε η Beyoncé στην παγκόσμια κουλτούρα και ότι οι περισσότερες από τις νίκες της Grammy είναι στην κατηγορία R&B, είναι τόσο περιοριστικό», λέει ο Thomas. Ωστόσο, είναι ένα άλλο θεσμικό κατάλοιπο. Σύμφωνα με τον Thomas, υπάρχει ένα «σύστημα φυλετικών καστών με τον τρόπο που ταξινομούμε τη μουσική». Η ίδια εξηγεί, «Ιστορικά, θα υπήρχε ένα chart με το όνομα «Black Singles» και τώρα ονομάζουμε αυτή τη μουσική «αστική». Για δεκαετίες, αυτή ήταν η ταξινόμηση για τη μαύρη μουσική».

«Όταν διάσημες δημιουργίες από ρατσισμένους καλλιτέχνες τιμούνται μόνο στις κατηγορίες που κωδικοποιούνται για τις αντίστοιχες φυλές τους και περνούν συστηματικά με την πάροδο του χρόνου για την επικρατούσα αναγνώριση, αυτό διαψεύδει την ενσωματωμένη προκατάληψη που αποκλείει την αριστεία των μη λευκών να θεωρείται με τους ίδιους όρους με την αριστεία των λευκών», Vilanova καταλήγει. «Πολλοί καλοπροαίρετοι άνθρωποι συχνά δυσκολεύονται να καταλάβουν πώς μοιάζει ο συστημικός ρατσισμός—Αυτό είναι πώς μοιάζει ο συστημικός ρατσισμός».

---

Αντίδραση και μποϊκοτάζ

Οι υποψηφιότητες για Grammy 2021 βυθίστηκαν αμέσως σε διαμάχες όταν το The Weeknd αποφάσισε ότι αρκούσε. Μετά το άλμπουμ του που έσπασε τα ρεκόρ Μετά από ώρες και το κορυφαίο τραγούδι "Blinding Lights" δεν έλαβε ούτε μία υποψηφιότητα, επαίνεσε δημόσια το σόου των βραβείων, υποσχόμενος να μποϊκοτάρει την επερχόμενη τελετή και όλα τα μελλοντικά σόου, μη ερμηνεύοντας πλέον ή υποβάλλοντας τη μουσική του θεώρηση. «Τα Grammy παραμένουν διεφθαρμένα» έγραψε στο Twitter. «Χρωστάτε σε εμένα, στους θαυμαστές μου και στον κλάδο τη διαφάνεια…»

Το μποϊκοτάζ του Weeknd πυροδότησε μια αλυσιδωτή αντίδραση. Όπως ρολόι, αρκετοί μουσικοί υψηλού προφίλ είτε απέσυραν τη μουσική τους είτε δήλωσαν αλληλεγγύη με τον καλλιτέχνη, συμπεριλαμβανομένων των Nicki Minaj, Ariana Grande, Kid Cudi, Drake, Doja Cat και Zayn Malik, ο οποίος αναφέρθηκε στο Twitter την περιφρόνησή του: «Το @recordingacad κινείται σε ίντσες και πρέπει να κινηθούμε σε μίλια. Διατηρώ την πίεση και αγωνίζομαι για τη διαφάνεια και την ένταξη. Πρέπει να βεβαιωθούμε ότι τιμούμε και γιορτάζουμε τη «δημιουργική αριστεία» ΟΛΩΝ. Τέλος στις μυστικές επιτροπές. Μέχρι τότε… #fuckthegrammys.”

Αυτή η έκκληση σειρήνας για διαφάνεια είναι ακριβώς αυτό που χρειάζεται τα Grammy, λέει ο Thomas. «Τα Grammy περνούν από ένα τεράστιο rebrand - βρίσκονται σε μια περιοδεία αξιοπιστίας, προσπαθώντας να ανακτήσουν τον σεβασμό και την αξιοπιστία στην κοινότητα των καλλιτεχνών. Και οι καταναλωτές αξίζουν να έχουν κάποιο επίπεδο διαφάνειας, αν θέλετε να κερδίσετε ξανά την τηλεθέαση».

---

Κυνήγι επιρροής

Ένα από τα βασικά αμαρτήματα της βιομηχανίας του θεάματος —και αυτό που αναστατώνει περισσότερο τα φτερά των θαυμαστών— είναι η καταδίωξη της επιρροής. Όταν το BTS έχασε το 2021, Ο ARMY άσκησε κατηγορίες στα Grammy για χρήση του BTS ως γλυκού για να αυξήσετε την τηλεθέαση, με την τάση #scammys για μέρες μετά τη μετάδοση. Είναι μια σκληρή κατηγορία να αποδειχθεί, αλλά ακόμα πιο δύσκολο να αντιπαρατεθεί. Το περσινό πλάνο μάρκετινγκ των Grammys φάνηκε να έχει χτιστεί στη βάση των BTS και της θρυλικά αφοσιωμένης βάσης θαυμαστών τους. Τα ονόματά τους και τα πρόσωπά τους κυκλοφόρησαν σε διαφημίσεις τις εβδομάδες που προηγήθηκαν της εκδήλωσης και σχεδόν σε κάθε διαφήμιση διάλειμμα στο σχεδόν τετράωρο πρόγραμμα που υποσχέθηκε "Στη συνέχεια: BTS!" Αλλά το θέμα είναι ότι δεν ήρθαν Επόμενο; ανέβαιναν τελευταίοι. Η παράσταση του γκρουπ ήταν το φινάλε της εκπομπής, κλείνοντας εντελώς την εκπομπή. Επιπλέον, η κατηγορία υποψηφιοτήτων του BTS δεν συμπεριλήφθηκε καν στη ζωντανή μετάδοση, αλλά εμφανίστηκε σε ροή στο Διαδίκτυο pre-show, η οποία εξασφάλιζε ότι οι θαυμαστές θα ήταν κολλημένοι στις οθόνες τους για αρκετές ώρες, περιμένοντας τη μεγάλη στιγμή στην οθόνη Έλα. Η κίνηση καταγγέλθηκε από το ARMY ως ένας έξυπνος τρόπος για να εκτονωθούν τα νούμερα τηλεθέασης των Grammys—ακριβώς αυτά που πέφτουν κατακόρυφα εδώ και χρόνια.

Όταν η σκόνη είχε καταλαγιάσει, οι βαθμολογίες Grammy του 2021 είχαν μειωθεί κατά 53 τοις εκατό από έτος σε έτος σε ανέφερε 8,8 εκατομμύρια τηλεθεατές, ανά Statista. Εν τω μεταξύ, ένα νυσταγμένο BTS μεταδόθηκε ζωντανά από τη Σεούλ μετά το σόου. Το βίντεο διάρκειας 17 λεπτών με τίτλο «Τέλος!!!» παραμένει στη ζωντανή ροή βίντεο της Νότιας Κορέας V-Live με πάνω από 14 εκατομμύρια προβολές (και μετρώντας).

«Αυτή είναι μια τακτική μάρκετινγκ και προώθησης που έχει χρησιμοποιηθεί από τα Grammys και πολλά άλλα βραβεία για δεκαετίες», εξηγεί ο Thomas, επιβεβαιώνοντας τη θεωρία του ARMY.

Αν και δεν έχει μιλήσει ποτέ δημόσια για αυτό, η Beyoncé φαίνεται να έχει γίνει κάπως ειδικός στην αποφυγή επιρροών που κυνηγούν τα βραβεία. Το 2021, αρνήθηκε να εμφανιστεί στα Grammy και, μέχρι την ημέρα πριν από τη μετάδοση, η Ακαδημία την επιβεβαίωσε ως μη εμφάνιση, παρόλο που ηγήθηκε των υποψηφιοτήτων της βραδιάς με εννέα νεύματα. «Είναι ατυχές, γιατί είναι τόσο μεγάλο μέρος της Ακαδημίας Ηχογράφησης», δήλωσε τότε ο Διευθύνων Σύμβουλος των Grammys, Χάρβεϊ Μέισον Τζούνιορ. «Θέλουμε απολύτως να την είχαμε στη σκηνή».

Ανατροπή πλοκής: Beyoncé και JAY-Z έκανε παραβρίσκομαι. Καθώς η Megan Thee Stallion ερμήνευε το "Savage", τα Grammys έκοψαν στο κοινό για να αποκαλύψουν ότι η Bey είχε έρθει να στηρίξει τελικά τον συνεργάτη της. Πρέπει να αναρωτηθεί κανείς αν η κίνηση ήταν στρατηγική για να ακολουθήσει τη γραμμή υποστήριξης του ράπερ του Τέξας αλλά στειρώνοντας το τμήμα μάρκετινγκ των Grammys από το να χρησιμοποιήσει αυτήν και τον σύζυγό της ως εμπορικά μέσα για να προσελκύσουν θεατές.

Θα πρέπει να σημειωθεί ότι ο JAY-Z μποϊκόταρε τα Grammy για χρόνια και μάλιστα αναφέρθηκε στην περιφρόνησή του για την απώλεια και των οκτώ υποψηφιοτήτων του για το άλμπουμ του που επαινούσε τους κριτικούς. 4:44 στους στίχους του "Apeshit" του 2018: "Tell the Grammys fuck that 0-for-8 shit / Have ever view the crowd goin' apeshit?" Τελικά επέστρεψε στο υποστηρίζει τη σύζυγό του, Beyoncé, εξηγώντας: «Δεν επέστρεψα μέχρι το 2004 όταν μια όμορφη, νεαρή κυρία που αγαπώ πολύ είχε ένα σόλο άλμπουμ και συνειδητοποίησα, «Φίλε, Η τέχνη είναι εξαιρετικά υποκειμενική και όλοι κάνουν το καλύτερό τους, και η Ακαδημία, είναι άνθρωποι όπως εμείς και ψηφίζουν πράγματα που τους αρέσουν και είναι υποκειμενικός," σύμφωνα με αλφάβητο.

---

Αποχρώσεις Αισιοδοξίας

Ευτυχώς, υπάρχουν λόγοι να ελπίζουμε ότι η Ακαδημία Ηχογράφησης θα αρχίσει επιτέλους να ακούει τους κριτικούς και να κάνει αλλαγές.

Το 2020, τα Grammy αφαίρεσαν τη λέξη "urban" από τους τίτλους των κατηγοριών - μια κίνηση που φαινόταν σχεδόν άμεση απάντηση από την κριτική του Tyler the Creator όταν πήρε το βραβείο Καλύτερου Ραπ Άλμπουμ, παρά του 2019 IGOR αποκλίνοντας από τα προηγούμενα ρεκόρ του. «Είναι χάλια το γεγονός ότι όποτε εμείς -και εννοώ οι τύποι που μοιάζουν με εμένα- κάνουμε οτιδήποτε ερμηνεύει το είδος ή οτιδήποτε άλλο, το βάζουν πάντα σε μια κατηγορία ραπ ή urban», είπε. σύμφωνα με Ποικιλία. «Και δεν μου αρέσει αυτή η λέξη «αστική»», πρόσθεσε.

Ένας άλλος τεράστιος λόγος αισιοδοξίας: η ηγεσία της Ακαδημίας Ηχογράφησης έχει μεταμορφωθεί για να περιλαμβάνει αποδεδειγμένους υποστηρικτές. Το 2020, ο μουσικός παραγωγός Harvey Mason Jr. έγινε ο πρώτος μαύρος που κατείχε τον τίτλο του CEO. Η ανακοίνωση ήρθε εβδομάδες αφότου ο οργανισμός ψήφισε για την κατάργηση της ανώνυμης κριτικής υποψηφιοτήτων επιτροπές—οι απίστευτα αμφιλεγόμενες και υποτιθέμενες διεφθαρμένες επιτροπές που καθόρισαν τους θεωρούμενους καλλιτέχνες για βασικά βραβεία. Το 2021, η Βαλέισα Μπάτερφιλντ Τζόουνς προήχθη από τον διορισμό της ως η πρώτη Διευθύντρια Διαφορετικότητας και Ένταξης των Grammys για να γίνει συμπρόεδρος, μαζί με τον Πάνο Α. Πανάι.

Αυτές οι στρατηγικές κινήσεις προβλέπουν μια σεισμική στροφή προς τη θετική αλλαγή, λέει ο Thomas. «Πιστεύω ότι [οι νέες προσλήψεις] θα έχουν αντίκτυπο, αλλά αυτό το ίδρυμα πρέπει να τις υποστηρίξει. Πρέπει να τυλίξουμε τα χέρια μας γύρω από αυτούς τους δημιουργούς της αλλαγής. Οι στόχοι τους πρέπει να προωθηθούν και να υποστηριχθούν».

---

Κλείσιμο Σκέψεων

Λίγες ώρες απομένουν για να υποθέσουμε ποια θα είναι η μοίρα των Γκράμι των BTS (το γκρουπ είναι υποψήφιο για άλλη μια φορά για Καλύτερη ερμηνεία Pop Duo/Group—αυτή τη φορά για το single τους "Butter"), το καλύτερο που μπορούν να κάνουν οι θαυμαστές είναι να συνεχίσουν με τρόμος.

Εάν το BTS όντως κερδίσει, θα σηματοδοτήσει μια ιστορική και πολιτιστική νίκη που φαίνεται μεγάλη πάνω από τη βιομηχανία. «Μια νίκη θα έδειχνε ότι τα Grammy ανοίγουν επιτέλους τις πόρτες τους σε μη αγγλική και μη δυτική μουσική και το αναγνωρίζουν ως κάτι σημαντικό και ουσιαστικό», λέει ο Lee.

Και αν δεν το κάνουν, η επιτυχία της ομάδας είναι από μόνη της. Όπως είπε ο frontman των BTS, RM USA Today ενόψει της περσινής παράστασης, «Υπάρχουν τόσες πολλές ευλογίες που θα μπορούσαμε να πάρουμε για αυτά τα οκτώ χρόνια, αλλά υποθέτω ότι όλο το ταξίδι η καλύτερη τύχη που είχαμε ποτέ είναι ότι όλοι σας έχουμε παιδιά σε όλο τον κόσμο», είπε, αναφερόμενος στο BTS' θαυμαστές. «Μην ξεχνάτε λοιπόν ότι, είτε πάρουμε το Grammy είτε όχι, έχουμε ήδη αυτό που θέλαμε και σας πήραμε, άρα αυτό σημαίνει ότι έχουμε τα πάντα.

Μάλιστα, παρά τα αποτελέσματα, η BTS έχει ήδη προγραμματίσει ένα after party. Θα είναι μαζί με το ARMY για μια διαμονή τεσσάρων διανυκτερεύσεων στο Λας Βέγκας, με τίτλο το Allegiant Stadium, έναν χώρο χωρητικότητας 65.000 θέσεων που εξαντλήθηκαν σε δευτερόλεπτα κατά την προπώληση. Σε κάτι που μοιάζει με επιπλέον ευελιξία, οι θαυμαστές της υπερχείλισης θα παρακολουθήσουν τη ζωντανή ροή δίπλα στο MGM Grand Garden Arena - τον ίδιο χώρο όπου θα διεξαχθούν τα Grammy.

Οι συναυλίες είναι έτοιμες να είναι ένας γύρος νίκης για τους BTS, αλλά, αν η ιστορία επαναληφθεί και το γκρουπ σνομπάρει ξανά, να είστε σίγουροι θα κάνουν αυτό που κάνουν πάντα: να μετατρέψουν αυτή την οπισθοδρόμηση σε κίνητρο για να σφυρηλατήσουν το επόμενο αριστούργημά τους και να στρατολογήσουν τους αμφισβητίες τους στο ΣΤΡΑΤΟΣ. Λείο σαν βούτυρο.